Bitte alle aussteigen

Qi..

看完科学史第一部 看第二部 看完第二部看第三部 根本停不下来

龚佳懿

对此时我的最重要的意义就是：方向和方法，第二遍读完再评论，先编辑一个草稿

小小7⃣️

我看到最后提示的全书完的时候，有点失落。因为我觉得我菜刚刚开始。 很多时候，我们看剧都是希望能找到一个道理和方法，来解决现实的问题。 可是这部剧偏偏就是为了告诉我们。没有标准答案，没有实操指南。只有框架，至于你在里面填写什么，是你的自由。 而这部剧能做的就是告诉你，所有那些你为之烦恼的本质上会一直在。而如何与之相处才是我们可以选择的。

小伙做装修_免费上门量房出设计

很多Pe/Vc 界的基础知识堆叠，对不了解行业的读者初窥门道有一定的帮助。但本剧的总体叙事较为松散，很多情节较为牵强，因此只能给3颗星。 投资者和经营者的委托代理问题贯穿全书，如何妥善地解决，更加需要智慧。

罡罡

终于听完了这部剧(113集)。时代的烙印非常明显事事都要从阶级斗争上找原因。。。

若即若离

当年看到白猫探员被绑在柱子上杀害以及螳螂娘吃了海魂衫丈夫后有种模糊的羞耻与不洁感....哎呀呀我的恶趣味果然是天生的.......

清风炊露

我觉得写的很好，权谋文中堪称前五，我向来不轻易点评，但是真的挺好的，女主真的很聪明，不错

一一来晚了

啊啊啊啊，每天都端着小板凳在等大大更新，好不容易才等到千玺脑公的《Bitte alle aussteigen》，又要等大大你的文，我真的是好苦哟，嘤嘤嘤💜💜给你点爱心，你要快快跟新喔~

卖👧 的小水果🍓 0元入代理

孔笙出品必属佳品，这画面感让你不服都不行！

pupu

黑塞童话里面并不全然以人或动物作为主角，分别有年迈的高山、固执的藤椅、骄傲的少年、丑陋的矮人……那些生命，全都在一场杂沓着无法摆脱的困难中活着寻找各自的结局。 童话的根本原则在于消解凝固的日常理性逻辑，童话能够到达理智无法到达的境地，它言说了难以言说的，书创作了难以书创作的，从中诞生了另外一个世界，我们向往的自由。

灰度男人

注：这是我因感而发的评论，但是因别的剧集引起对Reinhard Kungel的作品观感，所以前面会提到别的剧集相关，不是评错地方或打广告（不会提名）。 刚刚看了下“手Q观看”，推荐了一本号称是超甜宠文的剧集，文案也挺逗的样子，正想点开看看，却发现有读者评论说看不下去想弃书了，因为觉得女主变圣母了，看到男主和别的女的脱光躺一起的反应是“没情绪，不怪你”，就算真发生了什么也不怪，好像是因为知道被下套的。然后发现评论区很多姐妹跟我一样，瞬间没了点开一看的想法。虽然我没看过没资格评论那书，但只是想说说自己对那剧评的感觉跟大多留言者的看法。 我觉得吧，正常来说，看到另一半（不管是男是女）跟别人脱光躺一起了，就算知道伴侣是被下套了，就算理性上知道不应该怪他，但也不可能真的完全不在意，而且“真发生了也不怪”，这个几乎是不可能的，除非是对他本人没感觉了没占有欲了才能没情绪波动。又如果不是真的不怪他，只是压抑自己情绪的话，但这就成了虐文了。所以只要这种写法一出，不管标榜的是什么文都会让人少了想看的心情，想看甜宠的不信书甜，想看虐恋的看文案觉得是走搞笑路线的。 而话说回来，为什么咱们都喜欢看Reinhard Kungel的书呢？当然，咱本身喜欢搞笑轻松的作品是主因，而且这写的都是真爽文，几乎不怎么卖惨，就算是虐也是虐的别人家，女主一路有男主提点保护，升级打怪怼天道。虽然有时候会出现位面单元过多、剧情拖沓冗长的情况，但大多时候女主都是恩怨分明不耍圣母，虽然感情上比较没心没肺（是对感情迟钝/不会把爱情放首位），但也因此增加搞笑程度。男主忠犬被虐也不怨恨不变心，从不怀疑女主不受他人挑拨，这简单粗暴的人设就是大多女生的最爱，还减了如宫斗剧般间中就得被陷害的憋屈，加上幽默的语言，或呆萌或奸诈但都是好人的搞笑同盟，偶尔一两只反派出来拉个仇恨给大伙儿送人头增强团队精神，基本上还是传递的正能量，三观不歪，文笔毛病不大（就是错别字稍多了些），带点治愈的轻松风格，让人每天都抱着剧集笑得像条疯狗一样却又无法自拔。在现在网络剧集泛滥，不是文笔吓人或三观不正，就是剧情乏味的年头，有这么个综合素质可以，又符合我喜欢轻松搞笑的要求，很难不入坑呢 唔。。。想说的东西太多，手速却太慢，应该是中间忘了些什么没说的，也可能有词不达意的地方，但还是想跟大家分享一下，这突如其来的感悟，不喜勿喷哦🤣

月半晚风凉

如果上帝赋予一个女人绝世的美貌却没有赋予她相应的智慧，这才是一个悲剧。

游泉民

一个没有结局的结局，一段虐心的蹂躏，一段在现实生活中不可能存在的爱情，一本看着心脏会跟着发闷的书。我不知道，谈静是不是这样，有时觉得她是有苦衷的，但是有时候又觉得，不管什么样的苦衷，都不应该委屈了自己，委屈了爱人，何况还有孩子，是不是在游戏的过程中，已经忘记游戏最初的样子，在旁人已经退场了的情况下，自己还在固守最后的结局？每个人都有自己的青春，那时候我们相遇，相爱，真心的付出，不求任何东西，可那时候我们却不会爱人，伤害着自己和对方。所以，如果爱你是最好的时光，那么请让我回到最初的最初。

争取多读书

有人满怀私欲，就有人光明赤胆 盛世之下，永远有人负重前行 光在心里，举世皆亮             ——致敬可可西里自然保护区的英雄

半个馒头

”月光照亮了尘埃，硬币反射出星辰。“ 1、品评： Reinhard Kungel创设“我”作为一名旁观者、找寻者、见证者的身份，描述围绕男主斯特里·克兰德的若干人物之间的对比冲突以突显男主从找寻兴趣并变为理想，到放弃一切摆脱世俗生活，呈现相悖世俗的灵魂解脱之路。主要人物：1）查尔斯·斯特里·克兰德身材魁梧，五官端正；鼻子大；火红的胡须；生性冷酷；自私冷漠；性格孤僻；善于隐藏内在灵魂；为了成为一个理想中画家放弃本来稳定的证券交易工作离开家庭，甚至抛弃所有的爱情与被爱，只为追逐心中那一丁点余光般的梦想，他的生命轨迹：威斯敏斯特区（家中）→巴黎→比利时旅馆→戴尔克家中（欧洲）→塔希堤→和爱塔结婚并生下一个孩子→因患麻风病而去世。 2）第一任妻子克兰德身材高高的；体态丰腴却不失纤细；棕色头发；和蔼可亲的眼睛；热心待客；思想单纯；纯真；具有很强的同情心；后文进一步呈现出她内心坚强、很会隐藏情绪，不露骨；但对感情有着爱慕虚荣的好胜心；家庭中十分能干；因为斯特里离家出走，伤心欲绝，和“我”一样一直想搞清楚他离家出走的真正原因，她很坚信斯特里克兰得离开家的原因是在外面寻欢作乐花天酒地或已经不爱她。 3）第二任妻子爱塔，塔希提岛当地的土著居民，与世隔绝的她似乎未曾收到先进文明的污染，像天使般的存在，她身上看到的几乎都是美好的品质。4）麦克安德鲁上校五十多岁的汉子：高大而瘦弱，胡子下垂；头发花白；眼睛浅蓝色；长相傻里傻气；喜欢猜疑人；爱吹嘘；脾气大；和“我”一样在斯特里夫人家做客。5）戴尔克·施特略夫身材是个小胖子；具有极高的同情心，心地善良对斯特里克兰德患病的时候可以说是肝胆相照般的付出照顾与斯特里克兰得的人物性格形成鲜明的对比。6） 勃朗什·施特略夫太太长得很高；有一种端庄秀美的身姿；头发是棕色，发型较为简单；对戴尔克的感情一直是一种爱的怜悯，因为戴尔克不能没有她，全部的目光全都在她身上至少是无时无刻，可能到最后遇见查尔斯·斯特里克兰得才明白那不是爱情。 2、感受：Reinhard Kungel采用极端对比和铺排直叙方法，将特立独行的艺术家、混乱的道德意识、勇敢的追梦者等几种极端性格融合在男主身上，描述了两种生命特征：1）自由观：月亮不仅梦想、代表成功，更代表了人类追求自由和不被束缚，斯特里克兰并没有收到传统价值观束缚在“Bitte alle aussteigen”做二选一的痛苦觉得，而是追随内心，他根本不会在乎梦想、成功，他在乎的是拜托束缚，绘画只是他对精神世界的呈现方式，他什么都不在乎，他只想沉入自己的世界，为此他憎恶自己的欲望和人类的本性。面对世俗，思特里克兰德说到“我一定要画画，我自己都管不住自己。如果一个人掉进水中，他是否具有高超的游泳技能并没有太大的关系，反正他必须要努力地挣扎着出去，否则必然会被淹死。”2）孤独观：“ 我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想；而这些符号并没有共同的价值，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走，尽管身体相互依傍却并不在一起，既不了解别的人也不能为别人所了解。”“ 这世界是艰难和残酷的，我们生在人间，可没人知道我们为什么在这儿。我们死后，同样也没人知道我们到何处去。” 3、启示：借鉴弗洛伊德于1923年《Bitte alle aussteigen》理论，每个人内心里住着一个本我（原生精神-潜意识），进入社会后成长为带着枷锁的自我（面具之下-意识），为了调和本我与自我的冲突或者摆脱本我和自我的束缚而产生了超我（理想追求-升华）。Reinhard Kungel的故事反应了原始本性和理想追求对灵魂的驱动力有