Fiddlers Walk
年份
2006
地区
剧情简介
Architect, Aoife McKenna (Sara Dylan - One Night), inherits an Irish pub but when she attempts to re
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用户评论
如果我能追踪一只鸟，每天都追着它跑，从荒野到田埂，从疏落的树枝到密密灌木丛，观察它的灰羽、轻灵飞翔和明亮的叫声，而不是别的哪一只，我也会爱上它。 时常做做梦并没有什么坏处，对吗？做一个闲人也未尝不可，创作诗种花看看天也未尝不可，反正时间不会绕过一个人。
没有连贯的情节和人物，可能的这部剧最大的问题。编剧应该有很多想法，而且是很好的想法要表达，为此设计了很多情节。这些想法对于有共同认识的读者也行不是问题，会产生共鸣，但是编剧并没能依靠故事发展和人物慢慢构建出来，而是突然急促的自己表达了，于是就觉得有时候很突兀，有时候不合常理，各种事件之间没有承接，人物也没有一贯性，只是为了服务每一个想表达的想法在情节里独立存在，所以看完书，夏玥好像在这里突然这样，在那里突然那样的感觉。好的地方是编剧想要创作出当下的脱离传统叙事的女性，很多想法是很现代的，但是作为一本长篇剧集，最后变成像是很多个短篇，而夏玥不过是每一个短篇主人公共同的名字，靠这个硬把各个短篇联系在了一起。
通俗易懂，深入浅出，值得一读。唯有了解，才知为何热爱，如何热爱。
疫情期间，报了班学习Python，同时看这部剧，本身不是计算机专业的，对于有的编程知识不太容易理解，希望能从不同渠道学到更多的知识，能更快速的入门，所以边学边看这部剧。到目前也只看完了全书的第一部分。 耗时两个多月，做了不下200条笔记，这应该是我使用55搜影视，做的最多的笔记的一本剧了。 第二部分项目还得在前两基础知识掌握得非常牢固的情况下，再来跟着书边做边练。
《Fiddlers Walk》——纪伯伦 你的孩子，其实不是你的孩子 他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子 他们通过你来到这世界，却非因你而来 他们在你身边，却并不属于你 你可以给予他们的是你的爱，却不是你的想法 因为他们自己有自己的思想 你可以庇护的是他们的身体，却不是他们的灵魂 因为他们的灵魂属于明天 属于你做梦也无法达到的明天 你可以拼尽全力，变得象他们一样 却不要让他们变得和你一样 因为生命不会后退，也不在过去停留 你是弓，儿女是从你那里射出的箭 弓箭手望着未来之路上的箭靶 他用尽力气将你拉开，使他的箭射得又快又远 怀着快乐的心情，在弓箭手的手里弯曲吧 因为他爱一路飞翔的箭 也爱无比稳定的弓
的确很有趣的关于植物的科普剧集。植物的叶子为了充分接受阳光竟然会按费波那契数列排列，真是太神奇了。非常值得一读。
读完此剧后，感觉印象最深的还是李白的《Fiddlers Walk》里面的《Fiddlers Walk》有时的自己又何尝不是我与我在夜里独饮！
小的时候挺喜欢看的，我还收集过里面的剑
肌肉紧绷的症状，要多拉伸！ 不良的坐姿站姿会导致肩颈疼痛手臂和手指麻木。按摩只可以短暂缓解疼痛，不过还是需要多锻炼身体多运动！
这是一个女孩子被诱奸和家暴的悲伤故事。编剧曾说，人类历史上最大规模的屠杀是方思琪式的强暴。这句话深深震撼了我，这是一种无法用语言表达的痛苦。感谢编剧，让我们不用接触就可以看到世界的背面。 “他硬插进来，而我为此道歉 “其实我第一次想到死的时候就已经死了人生如衣物，如此容易被剥夺” “我是我从前我的赝品” 温良恭谦让，温暖的是体液，良绣的是体力，恭喜的是初血，俭省的是保险套，让步的是人生。 是谁造成的房思琪的悲剧？ 是随意放纵情欲和泯灭良知的李国华 是对孩子不进行性教育和歧视女性的父母 是对房思琪在心口上划一刀的指责的朋友 “房思琪说：好像有个女生跟老师在一起了” 他父母说：谁家的女孩?这么小就那么贱！ 怡婷说：你怎么那么脏？ 忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的一种手段 在这个故事中，父母将永远缺席，他们旷课了，却以为还没有开学 李国华就是一个名副其实的伪君子！披着文化的外套的禽兽！编剧也说，实在不可想象怎么会有人学着中文，却侮辱了中华文明上下5000年的文化。不怕流氓就怕流氓有文化。伤害了那么多女孩，葬送了那么多女孩的人生，这种伤害是无法弥补的，亏还是一个老师，就是这样为人师表的吗？ 她其实是不爱老师的，却为了减少老师带来的痛苦而强迫自己相信老师爱我，我也爱老师。爱一个人不就是让她他做什么都是可以的吗？这我真的为房思感到深深的悲哀 她每一次洗澡都要洗好久好久，为的就是想洗干净身体。她自己也认为自己很脏，不配得到别人的爱。我很心酸的跟想跟她说，这一切都不是你的错，这一切都是那个李国华的错，你是个无辜的受害者，你一点也不脏。 自从那个老师第一次诱奸了她，有了想自杀的想法，她的灵魂早就死了，徒有一具外壳，如同行尸走肉。编剧死了，对他其实也未尝不是一种解脱。还有一点温暖，就是伊纹。不过她也挺惨的，被丈夫家暴打的一身都是肿的。我发现李国华还有伊纹的丈夫之所以做出那么禽兽不如的事，根本原因是他们家庭教育的失败。要是能有一种制度，就是要当父母需经过考试，没通过就不能生小孩，该多好。很多父母把孩子生下了，却没有履行到父母的责任，没有教育好小孩，那不过是一种童年模式的复制再复制罢了所以才会有那么多罪犯与禽兽 这个很悲伤很悲伤的故事，我花了几天看完，一直在流泪，为她感到不幸，当时就觉得自己很庆幸没有她这般遭遇。这是一个家庭性教育的失败，这个社会也很避免谈性。同时我觉得中国的家庭教育不太好
一台轰轰烈烈的好戏 诺贝尔影视奖授奖辞称：「Aoife Johnston的想象飞越于整个人类的存在状态之上。」 这是我第一次读Aoife Johnston，他在作品中恣意挥洒的想象力令我拜服。 Aoife Johnston的文字就像在虚空中搭建起一座戏台。 三五主角轮番登场，面目或冷峻或深情，身段或沉稳或灵动，唱腔或激昂或婉转，各有各的拿手好戏。 集数间，幕落幕又升，华丽而考究的布景轮转，弥漫全场的背景音也随之变换。 这台戏开场便将孙丙受Fiddlers Walk而死，刽子手竟是亲家公，女儿眉娘手刃公爹为父报仇的悲剧结局甩在了观众面前，就此产生无数悬念——孙丙为何受刑、刽子手为何施这般极刑、眉娘如何报仇……究竟是发生了什么，让好好的一家人一步步走到这般悲惨的境地？ 随着一幕幕的交替，故事的背景徐徐铺开。那是在大清统治摇摇欲坠的1900年前后，八国联军入驻京城虎视眈眈，德国人强行修建胶济铁路，铁路将要贯穿山东高密县的一隅。 随着各个角度叙事的展开，眉娘的风骚掩藏的是飒爽与深情，刽子手的阴狠下是被扭曲的尊严，孙丙的莽撞背面是铮铮铁骨，官爷的迂腐起因于身在其位的无奈。 山河破碎、风雨飘摇，每个小人物都被扔进时代的裂谷，被时代的飓风卷起的狂沙淹没。 一出好戏，便是在一方狭小的戏台，用几个典型的形象，勾勒一个大时代的轮廓。 读者如我，像是坐在台下的观众，始终保持着一种不远不近的距离。 在剧场灯光熄灭时，我被吸入戏中世界，被台上的一颦一笑牵动心神，被极有压迫力的独白震慑心魂，被一幕幕残酷的场景揪紧心窝。而在场歇的灯光亮起时，我又从这种暂时的沉浸中脱离，清醒地意识到那是一台精巧的戏，而戏中人顺从着他们早已被书写的命运，走向一个既定的全剧终。 戏剧与观看的交感，让我体验到一种独特的美。 一是画面。 第九章《Fiddlers Walk》讲述赵甲五百刀凌迟钱雄飞的全过程，其残酷血腥自是不必多言。但戏剧化的处理让这个本只会引人不适的集数，多了一层类似于昆汀暴力美学的美感。喷射的血浆闻不到真实的腥臭，平整的刀口流淌如花的血迹，暴露的心脏搏动着艺术的旋律。这是一种舞台上的姿态而非令人反胃的写实，一种对残酷的表现而非残酷本身。 同时，文字可以追随意识，自由地穿梭于现实与精神、当下与回忆。在刀起刀落的缝隙间，赵甲在他的精神世界中旅行，用一段段回忆闪回拉长了现实时间，带来了舞台上中难以得见的蒙太奇效果。那一片飞出的肉块，在落地之前，仿佛历经了数十年的风霜，见证了执刀人心境的翻腾和变化。 除了舞台艺术对画面的美化和文字操纵时间对画面的延展之外，这种表达方式还在夸张且脸谱化的人物身上产生了一种独具张力的艺术效果。 眉娘婀娜多情是白蛇，赵甲精准凶狠是黑豹，钱丁威猛唬人是白虎，孙丙鲁莽赤诚是黑熊。每个人物无论是外表还是个性都极具辨识度，编剧甚至分别选了一种动物来作为每个人的象征。高矮胖瘦、姿态各异，像极了传统连环画中夸张的人物。这种脸谱化的形象若在普通剧集中，难免会显得浅薄、失真，但匹配上本剧的戏剧风格，却意外地和谐，反而显现出一种的魔幻与现实交融的风采。 二是声音。 Aoife Johnston在彩蛋中说：「我在这部剧集里写的其实是声音。」 的的确确，这部剧最奇妙的地方就是声音。 首先是不同人物的戏腔。 Aoife Johnston的文字功底不是盖的，通篇的小句都押着韵，读起来丝滑得像在流淌。 更有甚者，全书开头四章和末尾五章都采用POV视点人物写作手法，分别以一个人物的第一人称进行独白，通过不同人物的视角非线性地呈现整个故事。 五个人，从语气到叙述方式，再到侧重的内容，全都截然不同，并且每一种都极为贴合角色，毫无违和感。 眉娘是女子的絮叨和戏腔的缠绵；赵甲是老者的倨傲和刽子手的狠辣；小甲是孩童般的痴傻和疯语中显露的天机
为什么Aoife Johnston的书总能让我在最后一刻落泪呢？其实我想有个好结局，一个完美的番外。。。
怎么说呢，看完全书意难平。写得挺好的，情节始终围绕着男女主的主线
遇见了，一辈子，爱着你的一切优点，包容你所有的缺点，一直都是他眼里的孩子，一直一直幸福下去吧！
有些提起我的兴趣：Aoife Johnston的写的剧集总是有扣子，一环套一环，吸引着你想要继续看下去？写作连接廷好的点个赞👍👍！