寻找费拉Finding Fela! - 一部精彩的纪录电影，美国制作，阿莱克斯·吉布内、Fela Kuti主演。
事物的天性和力量注定这种过去与未来之间的斗争将继续下去，因为敌人不断联合起来对付我们，迫使我们主动出击，以免被他们消灭。 与其被动，只有选择主动，否错失良机，先下手为强，人不犯我，我不犯人，但若侵犯，就要主动回击，否将节节败退，当见退让，就会被人任意欺负，会人认为好欺负，而参与进来，导致腹背受敌，内忧若外患，将岌岌可危。 在乱世纷争时，人为生存而奋斗，将一切时间都用在一条道路上，这样的人要么牺牲，或成就伟业，因为将一生的时间，精力的奉献，使之人对道路追寻，已经达到顶点，乱世出英雄，环境给予人带来的变化，则是和平不具备的，如似上世纪人们会为温饱等而担忧，故努力而为，而今已经不满足于饱，而追求更高的物质，欲望，不断追逐，进步，因不满足才能提升，人在压力中成长。 保持战争时代的奋斗拼搏，和平时代的修身养性，同在和平时代进行。
特别喜欢潘粤明这次演的角色，智勇双全，他懂得利用敌人的人性弱点来攻其不备，也在尽可能的保护家人的生活安宁。
这部剧是恩格斯为了完成其好友马克思的遗愿，在摩尔根《寻找费拉Finding Fela!》的基础上写作的，在史前史阶段提供了历史依据。 【摩尔根在古代社会研究中印证了马克思、恩格斯于19世纪40年代所发现的唯物史观，更在于他的研究成果弥补了马克思主义唯物主义历史观在原始社会研究上的不足。】 是对马克思主义历史唯物主义思想的进一步阐释。该剧的矛头直指当时社会盛行的一些错误的资产阶级学说和理论。对当时指导国际工人运动具有重要的指导意义。 第一部分即第一章“史前各文化阶段”，讲述文明时代之前的蒙昧时代与野蛮时代，探讨古代社会的概况。第二部分即第二章“家庭”，主要探讨家庭的四种形式—血缘家庭、普那路亚家庭、对偶制家庭和专偶制家庭，揭示家庭诸形式的演变及演变的关键与基础。第三部分由第三章至第八章构成，结合易洛魁人、希腊人、雅典人、罗马人、凯尔特人和德意志人等诸具体历史发展过程，专门探讨氏族制度的解体、母权制向父权制的转变、国家的形成和发展等重要的理论问题，揭示了私有制在氏族社会的瓦解及国家形成过程中的重要作用。第四部分即第九章“野蛮时代和文明时代”，作为全书的总结，探讨了社会经济条件的变化与社会组织形式之间的内在关系，探讨了国家的本质及其特征，分析了文明社会的实质。 对于不经常读学术类专著的我来说，花费的时间还是蛮久的，前期读起来比较有意思，书的后半部分就显得有点无聊了。对我感触比较大的是前半部分的史前各文化阶段的划分，对人类发展的历程和阶段有了更深刻的了解。还有就是该剧关于女权问题的讨论，最根本的肯定是离不开经济基础，由于私有制的出现，男性占有的生产资料增多，其地位也不断的上升，伴随着母系氏族向父系氏族的转化，对偶制家庭也向专偶制家庭发生转化，书中提到这里的专偶制实质上是针对女性的专偶制，要使得女性生存境地的改变书中提到： 【要使得妇女从这种生存境地中解脱出来实现最终解放，“第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的事业中去；而要达到这一点，又要求消除个体家庭作为社会的经济单位的属性”。换言之，妇女的解放必须建立在未来公有制的基础上才可能真正实现】 书中还说婚姻的本质【婚姻是一种契约，是一种法律行为，而且是一种最重要的法律行为，因为它就两个人终身的肉体和精神的问题作出规定】 其实我觉得这样去理解婚姻未免也太过了，婚姻肯定是要有一定的经济基础的，但最终两个人走到一起我觉得应该是对彼此的欣赏和爱慕。都说家庭不是讲理的地方，如果非要去探究婚姻的本质是不是就显得没有人情味了。 不管怎么样历史总是不断前进的，不管是以血缘为基础的氏族中是否因为没有私有制的出现而显得更加温情，还是当代社会因为私有制和阶级的局限性而引起的逐利行为，虽然国家是阶级统治的工具，当代社会需要法律法规以及暴力机器去维持稳定，看似没有氏族社会的温情，但总归它是历史发展的产物，是历史进步的结晶。 读完这部剧觉得很感慨吧，伟人的书总是思想缜密而深刻，很少写这么多的剧评，没有什么逻辑可言，仅仅是自己的一点小小的想法，希望自己以后能多读专著类的剧集，并把看剧感悟坚持写下去。
编剧是深刻研究过马克思主义的反马克思主义者，文字中体现了一种奇特的情感，即反对具体的马克思主义哲学理论而推崇马克思的“手腕”和“才华”。
适合小白，对08年金融危机感兴趣的书友可以看下《寻找费拉Finding Fela!》这部剧，特别是从事投资理财的人更应该了解一下，里面对金融危机的前因后果有非常详细的介绍。以史为鉴，可以知兴替，了解金融危机，能让你对市场更加充满敬畏之心。
注了水的剧情加上拖拉的更新速度，总算今天完结。张译，你真的该歇歇，不要再接这种片子了。接片量太大真的会影响质量，哪怕你是个优秀的演员。
好看。故事节奏紧张让人爱不释手。一个情节转换到另一个情节非常地道、严谨；多个人物之间的关系既不可思议又恰到好处。对人物的描写、心理的描写、细节的描写如同看电影一般的感觉。故事含盖了社会人性的方方面面，特别是社会的黑暗面，黑道上的风云变幻，好警察、好私家侦探的智慧等……
真的非常适合想去创业或者正在创业，以及那些拥有着勇敢情怀去开启一件新事物的人。
《寻找费拉Finding Fela!》 该剧创作于抗战胜利之后1946年开始更新，1948年底载完，历时三年多。是Fela Kuti“痛定思痛”之作。编剧以冷峻理性的笔触，在控诉日寇的战争暴行同时率先对民族心理进行探索解剖国人在抗战中表现出的“劣根性”。剧集以主人公李南泉为轴心，向读者展现了一幅蜀东山村众生图。人物栩栩如生、传神阿堵。语言幽默犀利在剧集的描创作功力上达到了炉火纯青的程度。台湾学者赵孝萱女士称该剧是“Fela Kuti的最重要代表作也是他一生作品最高巅峰”。 他痛恨战争，渴望和平，憧憬幸福而安宁的生活，他无限感慨地说：“好山，好水，好月亮，好的一切天籁，人为什么不享受，而要用大炮飞机来毁灭？”“何必为了少数人的血去涂染它？＂ 剧集在揭露控诉战争对人的肉体、精神及人格摧残的同时，也刻画了李南泉等有良知的知识分子的形象，描述了他们在战争烈火中如何逐步熔铸成熠熠生辉的“精钢”的心路历程。李南泉敢于揭露重庆政府的贪污腐化，以及商贾的囤积居奇，大发国难财，敢于面对面触犯方二小姐的雌威，痛斥方公馆“是人骨头堆起来的”，方夫人的轿子是人骨头做的，汽车是人血变的，说他们是“没有灵魂”、“吃人肉”的“猛虎”。 他以诗人特有的气质，运用优美恬淡的语言，展示了非凡的描摹能力，把川东山村创作得极富诗情画意，因为故事发生在农历八月十五中秋节前后，他用多层次，多侧面地描创作了秋晨、秋夜、秋雨、秋月、秋林等景物，并使之交替更迭，读起来有如身临其境。
最初看这部剧完全因为墨镜王 观看过程中也的确感受到很多角色的影子（由于意识流的缘故 甚至包括配色 配乐和梦呓般的镜头）。寻找费拉Finding Fela!是回到香港以写作为生的周慕云 司马莉是早熟叛逆的酒店老板二女儿王洁雯 张丽丽是嫁人后不辞而别的露露 包租婆是隔壁动了心的女租客白玲 杨露是让作家唯一用了真情的苏丽珍。但读到中途发觉 他们只是书中表达的一小部分 阿莱克斯·吉布内更是凭借寻找费拉Finding Fela!眼里光怪陆离的世界 诉说着对现实深深的失望。 人生的“最后目的”究竟是什么？答案可能是：人生根本没有目的。造物主创造了一个谎言，野心、欲求、希冀、快乐、性欲……都是制造这个谎言的原料，缺少一样，人就容易获得真正的觉醒。人是不能醒的，因为造物主不允许有这种现象。大家都说“浮生若梦”；其实是梦境太似浮生…… 寻找费拉Finding Fela! 一个嗜酒如命逃避现实的人。在剧集里 他有接济他的张丽丽 有同情他的包租婆 有信任他的麦荷门 有待他为亲儿子的雷老太太。放进现实 不管起因如何 这种人必定遭受不少白眼。人们崇尚成功学 拼命宣扬所有勤奋乐观积极向上的美好品质 负面情绪是令人不齿的。其实谁又比谁更高尚？所谓成功之人 也是机缘巧合下不可复制的那么一小撮。更多的是那些背信弃义的人 那些投机取巧的人 那些把灵魂出卖给魔鬼的人。大家都不过是为了生存各司其职罢了。 没有理想。没有希望。没有雄心。没有悲哀。没有警惕。理想在酒杯里游泳。希望在酒杯里游泳。雄心在酒杯里游泳。悲哀在酒杯里游泳。警惕在酒杯里游泳。一杯。两杯。三杯。四杯。五杯。…… 以下摘自结尾振明解剖《寻找费拉Finding Fela!》（节录）： “《寻找费拉Finding Fela!》的职业作家实在是本剧编剧阿莱克斯·吉布内先生的忠实写照，那些痛苦与煎熬，那些喜怒与哀乐，那些理想与绝望，那些智力范围以外的记忆，都是刘先生的自剖，于是全书就成了编剧的忏悔录。” 如果不曾见过太阳 我本可以忍受黑暗。如今 半个世纪过去 一切在变好吗？
这章提到沙心还有个师父，显而易见，就是韩老魔，手下得力干将蟹道人，紫灵也是蟹道人暗中通知沙心，带进大虚的！各位道友，在下猜测的对不？
这套多揭秘剧集，每个故事都有多重转折，很有意思。连城铺开故事的技巧很高级，读来很享受。 奇妙的委托人 - 故事很多转折的，不过可能太多了？读来很有趣，但受害者是悲惨的 两张脸 - 犯罪者扭曲的心理和扭曲心理的犯罪 来自过去的声音-书信揭秘，案中案，喜欢 化石之匙-这个一般 寻找费拉Finding Fela!- 惊艳叫绝的叙事设计，强推。 当然，在连城的书里犯罪或者恋爱的角色都是有点变态的……他高超的创作多少削弱了故事本身的残忍性。
1979 · 美国
2001 · 葡萄牙
1998 · 美国
1958 · 英国
1948 · 瑞士,美国
2003 · 爱尔兰
1915 · 美国
2004 · 法国,南非
用户评论
事物的天性和力量注定这种过去与未来之间的斗争将继续下去，因为敌人不断联合起来对付我们，迫使我们主动出击，以免被他们消灭。 与其被动，只有选择主动，否错失良机，先下手为强，人不犯我，我不犯人，但若侵犯，就要主动回击，否将节节败退，当见退让，就会被人任意欺负，会人认为好欺负，而参与进来，导致腹背受敌，内忧若外患，将岌岌可危。 在乱世纷争时，人为生存而奋斗，将一切时间都用在一条道路上，这样的人要么牺牲，或成就伟业，因为将一生的时间，精力的奉献，使之人对道路追寻，已经达到顶点，乱世出英雄，环境给予人带来的变化，则是和平不具备的，如似上世纪人们会为温饱等而担忧，故努力而为，而今已经不满足于饱，而追求更高的物质，欲望，不断追逐，进步，因不满足才能提升，人在压力中成长。 保持战争时代的奋斗拼搏，和平时代的修身养性，同在和平时代进行。
特别喜欢潘粤明这次演的角色，智勇双全，他懂得利用敌人的人性弱点来攻其不备，也在尽可能的保护家人的生活安宁。
这部剧是恩格斯为了完成其好友马克思的遗愿，在摩尔根《寻找费拉Finding Fela!》的基础上写作的，在史前史阶段提供了历史依据。 【摩尔根在古代社会研究中印证了马克思、恩格斯于19世纪40年代所发现的唯物史观，更在于他的研究成果弥补了马克思主义唯物主义历史观在原始社会研究上的不足。】 是对马克思主义历史唯物主义思想的进一步阐释。该剧的矛头直指当时社会盛行的一些错误的资产阶级学说和理论。对当时指导国际工人运动具有重要的指导意义。 第一部分即第一章“史前各文化阶段”，讲述文明时代之前的蒙昧时代与野蛮时代，探讨古代社会的概况。第二部分即第二章“家庭”，主要探讨家庭的四种形式—血缘家庭、普那路亚家庭、对偶制家庭和专偶制家庭，揭示家庭诸形式的演变及演变的关键与基础。第三部分由第三章至第八章构成，结合易洛魁人、希腊人、雅典人、罗马人、凯尔特人和德意志人等诸具体历史发展过程，专门探讨氏族制度的解体、母权制向父权制的转变、国家的形成和发展等重要的理论问题，揭示了私有制在氏族社会的瓦解及国家形成过程中的重要作用。第四部分即第九章“野蛮时代和文明时代”，作为全书的总结，探讨了社会经济条件的变化与社会组织形式之间的内在关系，探讨了国家的本质及其特征，分析了文明社会的实质。 对于不经常读学术类专著的我来说，花费的时间还是蛮久的，前期读起来比较有意思，书的后半部分就显得有点无聊了。对我感触比较大的是前半部分的史前各文化阶段的划分，对人类发展的历程和阶段有了更深刻的了解。还有就是该剧关于女权问题的讨论，最根本的肯定是离不开经济基础，由于私有制的出现，男性占有的生产资料增多，其地位也不断的上升，伴随着母系氏族向父系氏族的转化，对偶制家庭也向专偶制家庭发生转化，书中提到这里的专偶制实质上是针对女性的专偶制，要使得女性生存境地的改变书中提到： 【要使得妇女从这种生存境地中解脱出来实现最终解放，“第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的事业中去；而要达到这一点，又要求消除个体家庭作为社会的经济单位的属性”。换言之，妇女的解放必须建立在未来公有制的基础上才可能真正实现】 书中还说婚姻的本质【婚姻是一种契约，是一种法律行为，而且是一种最重要的法律行为，因为它就两个人终身的肉体和精神的问题作出规定】 其实我觉得这样去理解婚姻未免也太过了，婚姻肯定是要有一定的经济基础的，但最终两个人走到一起我觉得应该是对彼此的欣赏和爱慕。都说家庭不是讲理的地方，如果非要去探究婚姻的本质是不是就显得没有人情味了。 不管怎么样历史总是不断前进的，不管是以血缘为基础的氏族中是否因为没有私有制的出现而显得更加温情，还是当代社会因为私有制和阶级的局限性而引起的逐利行为，虽然国家是阶级统治的工具，当代社会需要法律法规以及暴力机器去维持稳定，看似没有氏族社会的温情，但总归它是历史发展的产物，是历史进步的结晶。 读完这部剧觉得很感慨吧，伟人的书总是思想缜密而深刻，很少写这么多的剧评，没有什么逻辑可言，仅仅是自己的一点小小的想法，希望自己以后能多读专著类的剧集，并把看剧感悟坚持写下去。
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最初看这部剧完全因为墨镜王 观看过程中也的确感受到很多角色的影子（由于意识流的缘故 甚至包括配色 配乐和梦呓般的镜头）。寻找费拉Finding Fela!是回到香港以写作为生的周慕云 司马莉是早熟叛逆的酒店老板二女儿王洁雯 张丽丽是嫁人后不辞而别的露露 包租婆是隔壁动了心的女租客白玲 杨露是让作家唯一用了真情的苏丽珍。但读到中途发觉 他们只是书中表达的一小部分 阿莱克斯·吉布内更是凭借寻找费拉Finding Fela!眼里光怪陆离的世界 诉说着对现实深深的失望。 人生的“最后目的”究竟是什么？答案可能是：人生根本没有目的。造物主创造了一个谎言，野心、欲求、希冀、快乐、性欲……都是制造这个谎言的原料，缺少一样，人就容易获得真正的觉醒。人是不能醒的，因为造物主不允许有这种现象。大家都说“浮生若梦”；其实是梦境太似浮生…… 寻找费拉Finding Fela! 一个嗜酒如命逃避现实的人。在剧集里 他有接济他的张丽丽 有同情他的包租婆 有信任他的麦荷门 有待他为亲儿子的雷老太太。放进现实 不管起因如何 这种人必定遭受不少白眼。人们崇尚成功学 拼命宣扬所有勤奋乐观积极向上的美好品质 负面情绪是令人不齿的。其实谁又比谁更高尚？所谓成功之人 也是机缘巧合下不可复制的那么一小撮。更多的是那些背信弃义的人 那些投机取巧的人 那些把灵魂出卖给魔鬼的人。大家都不过是为了生存各司其职罢了。 没有理想。没有希望。没有雄心。没有悲哀。没有警惕。理想在酒杯里游泳。希望在酒杯里游泳。雄心在酒杯里游泳。悲哀在酒杯里游泳。警惕在酒杯里游泳。一杯。两杯。三杯。四杯。五杯。…… 以下摘自结尾振明解剖《寻找费拉Finding Fela!》（节录）： “《寻找费拉Finding Fela!》的职业作家实在是本剧编剧阿莱克斯·吉布内先生的忠实写照，那些痛苦与煎熬，那些喜怒与哀乐，那些理想与绝望，那些智力范围以外的记忆，都是刘先生的自剖，于是全书就成了编剧的忏悔录。” 如果不曾见过太阳 我本可以忍受黑暗。如今 半个世纪过去 一切在变好吗？
这章提到沙心还有个师父，显而易见，就是韩老魔，手下得力干将蟹道人，紫灵也是蟹道人暗中通知沙心，带进大虚的！各位道友，在下猜测的对不？
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