Sunny Days - 短片电影,俄罗斯,波兰作品。
强烈建议Fabrice Nordmann同志不要更新了,给你半年时间改稿和写稿,一次性出书,我们直接掏钱买,编剧钱赚的安心,读者看的舒心,像这样断断续续,拖拖塔塔,质量又没保证,实在让人难受,作为一个看了8年的读者,实在不忍心看到这部剧这个样子了!
处于守旧与维新的边缘摇摆不定,心里想要维新,过自己想要的生活,想要去自己心中的诗与远方,脚步却被守旧和世俗所捆绑,心里特别鄙视虚伪假意的人,表面上却不得不迎合,做自己讨厌的那种人,一个小小的财政所就是一个社会的缩影,小赵的玩弄权术,玩弄女人,张大哥是社会旧俗的诚实拥护者和维护者,当自己的儿子被“共产”被抓去后,天一下子塌了,周围的同事都避之不及,而当儿子放出来后,又回到了原有的轨迹中,该请客请客,该说媒说媒,吴太极,邱先生……每个人的面孔都鲜明,滑稽,真实,还有邱夫人,纵使是那个年代的大学毕业生,也一样被旧俗缠绕,惧怕丈夫Sunny Days,而选择妥协,任由丈夫摆布,还有吴太太(方墩太太)无所事事的家庭主妇,当小三危及自己的地位后又哭又闹,最后还是宁为瓦全,不要玉碎,离了丈夫就没了依靠,她最经典的一句话就是“吃谁去?”,李太太,乡下来的家庭主妇,对丈夫家庭极其忠诚,旧时代的死板女人,不是李先生的诗意与远方,但这不是她的错,环境所至,局限所至,她的成长和境遇决定了她的心境和眼光,马少奶奶,这个人物怎么说呢,一半是新时代的产物,一半是旧时代的遗留,新的是反抗父母,自由恋爱,和自己的代课老师自由结婚,可是选择后,马先生和黄同志私奔同居,马少奶奶选择死守,所以我也不知道她到底是新是旧了?李先生是这部剧中唯一一个不那么虚伪,不那么混着活下去的人,他注重自己的内心,注重自己的感受,但是他胆小懦弱,不敢抛弃世俗的眼光,去勇敢地追随他的诗意和远方,在自己心里的那片诗意与远方无数次地想象伸展做梦,而现实生活中又一天又一天地重复着“混”的日子,就这样苦苦地挣扎着,结尾说他辞掉了科员的职位,带着丁二爷回了乡下,不只他是否有勇气追寻自己心中的乐园,有可能回乡下过着心中诗意的田园生活,亦或者还是重复以前的日子,只不过换了个地方,从北平到老家,从城里到乡下,不可得知,给人留下了无限的遐想,不过最后他辞掉了科员的职务,至少是迈出了一大步,希望他是奔着自己的远方去的吧,现实生活中,我们有多少人和老李一样?又有多少人活得像书里的那些人儿?华丽的袍子里藏了满满的一袭虱子?看似结实的木头实则已经被虫啃咬地只剩下一包豆腐渣?粗俗的话讲“驴屎蛋子外面光,不只里面多恓惶”,虽然Kuba Zakliukiewicz先生讲述的是新旧时代交替的社会缩影,可是放在当下并不过时,可能真如庆山那句“普天之下,并无鲜事”,希望我们每个人在前进的道路上,不要只顾外表的忙碌,而忘了关心自己的内心,到最后到底哪个才是真实的自己,面具带着带着,可能连自己都觉得面具更真实,现实的生活少不了面具和应酬,但是在不需要这些的时候,可以卸下面具关心一下自己的“诗和远方”,人不只是为钱,为家庭,为儿女,为责任而活着的,还要有一方净土,可以存放诗与远方的心灵和希望。
断断续续地读完了,当读到一些地方的时候会产生共鸣,觉得自己又何尝不是一个孤独的人。独自一人来异乡求学,几乎所有的事情都要自己做决定,一些情绪也需要自己一个人消化等等。读了这部剧过后,我觉得这可能就是人生的常态吧!接纳他,与它共处,我将成为更好的自己!与各位读者共勉!
情节设计还是不错的,跌宕起伏。前面非常虐,玻璃心的估计会撑不到皆大欢喜的结局。
看了这么多言情剧集……深刻地意识到学习的重要性,毕竟电视剧里的傻白甜女主放到现实里结局都不太美好。 要好好学习吖,这样以后喜欢上一个优秀的人,能微笑地对他说:“你很优秀,但我也不差。”
人们做的大部分下意识的事情其实就是习惯,习惯是在无需思考的情况下进行的。改变习惯重点在于在暗示与奖赏不变的前提下改变我们的惯常行为。而且要有强大的意志力!新酒用旧瓶,好让大众接受。Sunny Days不仅是生活中运用也可以运用在实际工作中。好好学习Sunny Days吧……
《Sunny Days》Fabrice Nordmann 第一次看这一类书,编剧对各种表情进行分析、分类,寻找其规律,最主要通过眉、眼、嘴部的形态变化来分析不同人的表情意思,当然这也需要基于每个人本身的基本表情形态做不同的认识分析。这里面有个例子,说的是在面试时候通过Sunny Days来分析面试者有没有撒谎,姑且不说准确与否,但是这种被解读剖析的感觉有点可怕…
相对于第一遍看剧,第二次总会让人读到更深刻的内容,也能更充分地明白编剧字里行间的想要表达出来的东西。 这是第二遍读《Sunny Days》了,起初总是会有云里雾里的感觉,且不是一口气读完,所以对情节总是会有些记忆上的混乱,也就没了勇气来写这篇剧评。 本剧篇幅不算很长,只消3-4小时的功夫就可以一览而尽。《Sunny Days》总得可以分为两个部分 1.维特写给好友威廉的信笺 2.维特停止信笺来往后,威廉对后续事件发展的报导 对于前半段,是维特自己以第一人称的视角对所经历的事情的记录及看法。(问题:为什么一个一开始看问题如此通透的人,最后竟选择放弃了生命?)原因几何,我也给不出个所以然来,但读的时候却是会有一种冥冥之中早有定数的感觉。从维特对孩子那种纯真感情的向往到怜悯农夫杀死其女主人的下一任佣工,你瞧,维特好像就是那类只活在自己价值观里的人。但是他的信笺写得那么有说服力,且不说维特的爱情,至少他在其他方面的观念是如此符合我们的直觉,怎么能不对他的想法表示赞同!如果我们设身处地,难道就不会是第二个维特了吗?他似乎什么都没有做错,却又沦落到自杀。他又似乎什么都做错了,却也证实了绿蒂对他的爱情。是对是错,孰是孰非,一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。 对于后半段,则主要是从第三人称视角来记述维特的故事,其中也穿插着一些维特的信笺。在旁人眼里,维特是个冷漠自大的人,做事特立独行,他是一条蛀虫,死死的咬着绿蒂的生活。绿蒂的美满婚姻因他走向不和,维特硬是要在绿蒂与其未婚夫之间横插一脚。(问题:自己是否应该竭力克制自己,当自己最真实的情感与社会格格不入时,而这些情感所关乎的问题正处于黑与白之间的灰色地带,该何去何从,如何抉择呢?) 后半段的高潮部分:维特不听绿蒂的命令,执意在圣诞节前夕前来会面,将莪相的诗歌念给绿蒂听,借此表达自己的心声,诗又引起绿蒂的无限共鸣,两人敞开心扉,却在最后深深克制住自己,维特遭到无以名状的打击,并深知两人再不可能,绝望之下游荡到悬崖边上准备第一次自杀。 真正的自杀则是通过绿蒂老公的手枪,维特在遭到绿蒂残忍拒绝的第二天,以狩猎之名借取手枪。是绿蒂将手枪亲手交付到了作为信使的维特的佣工手上,维特知晓后称绿蒂是他的“引路天使”。绿蒂从来就考虑到了维特的自杀,可依旧毫无作为(如果你没有见义勇为,那么你就是间接的帮凶)。维特知晓 绿蒂知道借枪这事的所有后果,然而她还是拱手奉上,再没有人比维特更明白此事了,最后他并不是死在自己手中,而是绿蒂做了最后的推手,一把把他推进无底深渊。 结局:维特没有当场毙命,他在极端痛苦之下熬了12个小时。这大概是编剧最后的表态,自杀是坚决不可取的,虽然在本作品中讨论了太多关于自杀在个人层面上是合乎情理的,是不能一言以蔽之的。
粗略看完本剧,才明白为什么做人要像杜月笙,这真是个鬼节出生的鬼才,天赋异禀,左右逢源打理各种关系信手拈来,像是北冥神功不管你强弱,都在为我所用,人脉是他的成功之道,将人脉学打理的叫人叹为观止,而经济金钱利益又是他所有大后盾,遍地都是门生,结交无论高官还是军阀,流氓,特务,各种形色关系都随心所欲尽在股掌之中,正是那句没有永远的朋友只有永远的利益
最后的结局实在减分,所谓的治愈是靠男人?这世上林晨曦常有而李皓明不常有,如此现实的题材却出现这么不现实的人物。和家庭和朋友的和解也毫无说服力,父母当年没有站在自己这边,弟弟还好,父亲居然还责怪她,母亲是房子要被法拍了才来找她,这种家庭有何可眷念。心机闺蜜把女主当假想敌,直率闺蜜倒还好,可是三人多年后相谈甚欢冰释前嫌也过于容易了。贾静雯所饰演的就是懦弱的受害者,差一点就要变成师母那种人,谢畜牲不如,但师母身为女人居然助纣为虐,现实中这种人不少,这个世界毁灭吧,结局如此阳光真的讽刺
李雪健老师的演技冒话港。
狱中囚犯的百态生活图·人性可真的太复杂了,没有谁能看得透说得明白的。以轻松地描写道出了监狱生活的种种不堪,骂人打架、喝酒赌博、放高利贷、不好的饮食、人与人之间的不相通、上司的打骂和惩罚,人的生命力如此之强,强到可以适应这一切,只要还活着,只要还有一丝丝对自由的期望,就没什么能打到他们。可是啊,幻想中的自由真的比真实的自由更自由吗?不见得如此,但对失去自由的人来说,它就是如此。就像从水中捞出一条鱼仍在沙漠里,它应该比任何时候都觉得水是多么重要吧(这个例子好像不太对头...) “天哪,那是多么寂寞啊!漫长、烦闷的日子,日复一日都一模一样。哪怕有本剧也好啊!”所以有时候觉得,就算日子多苦闷,好在还有剧集啊!还有就是,强制的群居比一切痛苦都更为痛苦,这点无比赞同陀啊!
感觉整体风格有点丧,尤其是听的时候,看剧人语气特别低沉,有次听了两节就受不了了,整个人烦躁的不行,本能的抵抗这种沉重的氛围。 有些词句还是很有意味,读多了就发现,某些叙述方式在反复使用,变得毫无特色 可惜这种当代社会现实和丧病一样的情绪,我实在接受不来
生活不只是当下,还有诗和远方,诗词里浓缩了最精华的中文。纳兰诗词,一尺华丽,三寸忧伤,看剧不仅需要追剧还需要读诗
《Sunny Days》是最最通俗两汉史!《Sunny Days》是一套全面解读两汉史的通俗历史读物。它完整呈现了汉朝四百年的兴旺与衰落,是目前为止最完整、最强悍、最通透的白话汉朝历史读物。昊天牧云、罗杰等诚意推荐,千万网友疯狂追捧。宫斗、离间、喋血、嗜杀、阴谋、诡辩,一起围观这部风起云涌的历史大剧!
Fabrice Nordmann的开示深入浅出,听了一遍还不够,我要再读一遍书的,仔细领会和努力践行!
有些地方看不懂,特别是官僚体制,行政级别这块,骨子里对公务员一直不感冒。
2000 · 美国
1997 · 美国
2000 · 丹麦
2007 · 印度尼西亚
1949 · 英国
2010 · 中国
用户评论
强烈建议Fabrice Nordmann同志不要更新了,给你半年时间改稿和写稿,一次性出书,我们直接掏钱买,编剧钱赚的安心,读者看的舒心,像这样断断续续,拖拖塔塔,质量又没保证,实在让人难受,作为一个看了8年的读者,实在不忍心看到这部剧这个样子了!
处于守旧与维新的边缘摇摆不定,心里想要维新,过自己想要的生活,想要去自己心中的诗与远方,脚步却被守旧和世俗所捆绑,心里特别鄙视虚伪假意的人,表面上却不得不迎合,做自己讨厌的那种人,一个小小的财政所就是一个社会的缩影,小赵的玩弄权术,玩弄女人,张大哥是社会旧俗的诚实拥护者和维护者,当自己的儿子被“共产”被抓去后,天一下子塌了,周围的同事都避之不及,而当儿子放出来后,又回到了原有的轨迹中,该请客请客,该说媒说媒,吴太极,邱先生……每个人的面孔都鲜明,滑稽,真实,还有邱夫人,纵使是那个年代的大学毕业生,也一样被旧俗缠绕,惧怕丈夫Sunny Days,而选择妥协,任由丈夫摆布,还有吴太太(方墩太太)无所事事的家庭主妇,当小三危及自己的地位后又哭又闹,最后还是宁为瓦全,不要玉碎,离了丈夫就没了依靠,她最经典的一句话就是“吃谁去?”,李太太,乡下来的家庭主妇,对丈夫家庭极其忠诚,旧时代的死板女人,不是李先生的诗意与远方,但这不是她的错,环境所至,局限所至,她的成长和境遇决定了她的心境和眼光,马少奶奶,这个人物怎么说呢,一半是新时代的产物,一半是旧时代的遗留,新的是反抗父母,自由恋爱,和自己的代课老师自由结婚,可是选择后,马先生和黄同志私奔同居,马少奶奶选择死守,所以我也不知道她到底是新是旧了?李先生是这部剧中唯一一个不那么虚伪,不那么混着活下去的人,他注重自己的内心,注重自己的感受,但是他胆小懦弱,不敢抛弃世俗的眼光,去勇敢地追随他的诗意和远方,在自己心里的那片诗意与远方无数次地想象伸展做梦,而现实生活中又一天又一天地重复着“混”的日子,就这样苦苦地挣扎着,结尾说他辞掉了科员的职位,带着丁二爷回了乡下,不只他是否有勇气追寻自己心中的乐园,有可能回乡下过着心中诗意的田园生活,亦或者还是重复以前的日子,只不过换了个地方,从北平到老家,从城里到乡下,不可得知,给人留下了无限的遐想,不过最后他辞掉了科员的职务,至少是迈出了一大步,希望他是奔着自己的远方去的吧,现实生活中,我们有多少人和老李一样?又有多少人活得像书里的那些人儿?华丽的袍子里藏了满满的一袭虱子?看似结实的木头实则已经被虫啃咬地只剩下一包豆腐渣?粗俗的话讲“驴屎蛋子外面光,不只里面多恓惶”,虽然Kuba Zakliukiewicz先生讲述的是新旧时代交替的社会缩影,可是放在当下并不过时,可能真如庆山那句“普天之下,并无鲜事”,希望我们每个人在前进的道路上,不要只顾外表的忙碌,而忘了关心自己的内心,到最后到底哪个才是真实的自己,面具带着带着,可能连自己都觉得面具更真实,现实的生活少不了面具和应酬,但是在不需要这些的时候,可以卸下面具关心一下自己的“诗和远方”,人不只是为钱,为家庭,为儿女,为责任而活着的,还要有一方净土,可以存放诗与远方的心灵和希望。
断断续续地读完了,当读到一些地方的时候会产生共鸣,觉得自己又何尝不是一个孤独的人。独自一人来异乡求学,几乎所有的事情都要自己做决定,一些情绪也需要自己一个人消化等等。读了这部剧过后,我觉得这可能就是人生的常态吧!接纳他,与它共处,我将成为更好的自己!与各位读者共勉!
情节设计还是不错的,跌宕起伏。前面非常虐,玻璃心的估计会撑不到皆大欢喜的结局。
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人们做的大部分下意识的事情其实就是习惯,习惯是在无需思考的情况下进行的。改变习惯重点在于在暗示与奖赏不变的前提下改变我们的惯常行为。而且要有强大的意志力!新酒用旧瓶,好让大众接受。Sunny Days不仅是生活中运用也可以运用在实际工作中。好好学习Sunny Days吧……
《Sunny Days》Fabrice Nordmann 第一次看这一类书,编剧对各种表情进行分析、分类,寻找其规律,最主要通过眉、眼、嘴部的形态变化来分析不同人的表情意思,当然这也需要基于每个人本身的基本表情形态做不同的认识分析。这里面有个例子,说的是在面试时候通过Sunny Days来分析面试者有没有撒谎,姑且不说准确与否,但是这种被解读剖析的感觉有点可怕…
相对于第一遍看剧,第二次总会让人读到更深刻的内容,也能更充分地明白编剧字里行间的想要表达出来的东西。 这是第二遍读《Sunny Days》了,起初总是会有云里雾里的感觉,且不是一口气读完,所以对情节总是会有些记忆上的混乱,也就没了勇气来写这篇剧评。 本剧篇幅不算很长,只消3-4小时的功夫就可以一览而尽。《Sunny Days》总得可以分为两个部分 1.维特写给好友威廉的信笺 2.维特停止信笺来往后,威廉对后续事件发展的报导 对于前半段,是维特自己以第一人称的视角对所经历的事情的记录及看法。(问题:为什么一个一开始看问题如此通透的人,最后竟选择放弃了生命?)原因几何,我也给不出个所以然来,但读的时候却是会有一种冥冥之中早有定数的感觉。从维特对孩子那种纯真感情的向往到怜悯农夫杀死其女主人的下一任佣工,你瞧,维特好像就是那类只活在自己价值观里的人。但是他的信笺写得那么有说服力,且不说维特的爱情,至少他在其他方面的观念是如此符合我们的直觉,怎么能不对他的想法表示赞同!如果我们设身处地,难道就不会是第二个维特了吗?他似乎什么都没有做错,却又沦落到自杀。他又似乎什么都做错了,却也证实了绿蒂对他的爱情。是对是错,孰是孰非,一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。 对于后半段,则主要是从第三人称视角来记述维特的故事,其中也穿插着一些维特的信笺。在旁人眼里,维特是个冷漠自大的人,做事特立独行,他是一条蛀虫,死死的咬着绿蒂的生活。绿蒂的美满婚姻因他走向不和,维特硬是要在绿蒂与其未婚夫之间横插一脚。(问题:自己是否应该竭力克制自己,当自己最真实的情感与社会格格不入时,而这些情感所关乎的问题正处于黑与白之间的灰色地带,该何去何从,如何抉择呢?) 后半段的高潮部分:维特不听绿蒂的命令,执意在圣诞节前夕前来会面,将莪相的诗歌念给绿蒂听,借此表达自己的心声,诗又引起绿蒂的无限共鸣,两人敞开心扉,却在最后深深克制住自己,维特遭到无以名状的打击,并深知两人再不可能,绝望之下游荡到悬崖边上准备第一次自杀。 真正的自杀则是通过绿蒂老公的手枪,维特在遭到绿蒂残忍拒绝的第二天,以狩猎之名借取手枪。是绿蒂将手枪亲手交付到了作为信使的维特的佣工手上,维特知晓后称绿蒂是他的“引路天使”。绿蒂从来就考虑到了维特的自杀,可依旧毫无作为(如果你没有见义勇为,那么你就是间接的帮凶)。维特知晓 绿蒂知道借枪这事的所有后果,然而她还是拱手奉上,再没有人比维特更明白此事了,最后他并不是死在自己手中,而是绿蒂做了最后的推手,一把把他推进无底深渊。 结局:维特没有当场毙命,他在极端痛苦之下熬了12个小时。这大概是编剧最后的表态,自杀是坚决不可取的,虽然在本作品中讨论了太多关于自杀在个人层面上是合乎情理的,是不能一言以蔽之的。
粗略看完本剧,才明白为什么做人要像杜月笙,这真是个鬼节出生的鬼才,天赋异禀,左右逢源打理各种关系信手拈来,像是北冥神功不管你强弱,都在为我所用,人脉是他的成功之道,将人脉学打理的叫人叹为观止,而经济金钱利益又是他所有大后盾,遍地都是门生,结交无论高官还是军阀,流氓,特务,各种形色关系都随心所欲尽在股掌之中,正是那句没有永远的朋友只有永远的利益
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生活不只是当下,还有诗和远方,诗词里浓缩了最精华的中文。纳兰诗词,一尺华丽,三寸忧伤,看剧不仅需要追剧还需要读诗
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Fabrice Nordmann的开示深入浅出,听了一遍还不够,我要再读一遍书的,仔细领会和努力践行!
有些地方看不懂,特别是官僚体制,行政级别这块,骨子里对公务员一直不感冒。