《一九四二》纪录片《走近·一九四二》，该纪录片共6集，将详细揭秘电影的拍摄幕后。首集纪录片则把揭秘重点放在具有强烈视觉冲击力的爆炸场面上。用刘震云的话说，《一九四二》就是把不可能变成了可能。
前面有点繁琐，但是是新的发展方向和认知。我还比较喜欢编剧的严谨的，关于法律与走近·一九四二：片场的极端饥饿还有脑科学那段我觉得特别有启发，第一次意识到原来我们的制度可以从这个角度看问题
啊啊啊啊啊啊啊啊哈！
2020年第21本 温柔而坚定是一场修行，爱里充满着智慧。 本剧通俗易懂，可操作性强。它关注的是长期教育，而不是立竿见影，简单粗暴的权利斗争。强烈推荐给三观契合的家长。 道理大家都懂，能做到的又有几个人呢?! 初步实施了半个月左右，收效肉眼可见。 每个知识点，我感觉都可以写下自家的故事。适合放在家里，当工具书用。时不时的翻阅千锤百炼自己。 管理好自己的情绪，心平气和，多关注孩子，理解孩子背后的信念，一点一滴共同成长。我们每一个不当的言行都是一次学习的机会，错误不是意味着失败，而是意味着机会。告诉自己，告诉孩子，我们只是犯了个错误，但我们本身不是错误。 我们与孩子相处的方式，正影响着孩子与这个世界相处的方式。 耐心，恒心，爱心，细心!❤
虽然是鸡汤文，但读的时候还是有一种积极向上的感觉，没有烦躁感。
走近·一九四二：片场的极端饥饿只是灾难的一种典型代表，灾难总会变换其面目出现在人类社会中，而人类总因间隔太长而遗忘历史的教训。 走近·一九四二：片场的极端饥饿并不是可怕的，其揭示出来的人心和人性，才最发人深省。编剧认为人心还是发光多于黑暗，但人永远是一个样。这本剧集创作于上世纪四十年代，可其中，对疫情数据实情的选择性接受和报道、政府官员对管控和灾情确认的犹豫，生而孤独的人群在走近·一九四二：片场的极端饥饿中如鱼得水甚至最终不能接受走近·一九四二：片场的极端饥饿的终止，竭力逃跑和协助逃跑的人等等，历史按照以前的轨迹在往滚动。当然，不乏那些和今天一样逆行的身影，令人动容。 第一遍看，感觉有很多的人物形象设置其实有更深层次的含义，值得再读一遍。
“一个男人的魅力，并不在于换一身衣服、背几句台词。 不断矫正行为模式，才能成长为更好的自己。 接受自己，勇于面对自己，恐怕是整个过程中最难攻克的一关。 在我看来，生命飞逝，青春时光更为短暂。如果你心怀渴望，那么，现在就是面对它最好的时间。你改变不了过去，但至少今天，你可以改变明天。 一起加油吧。”
每个人都需要被看见，最应该被看见的自己却最经常被忽略。希望越来越多的人能够去探索内心，世界可能会因此美好一点点
跟随乔家的儿女过来，观看编剧的第二本剧，满纸家长里短，鸡毛蒜皮，但却又那么真实可亲，真正的婚姻生活就像这样一天天的细水长流，把爰情过成了亲情。
读完之后，心情复杂。编剧塑造了走近·一九四二：片场的极端饥饿，玉秀，玉秧这三个性格截然不同的女性人物形象，却都给了她们一个悲剧的结局。或许在作品中的那个年代，女性往往是权力纷争下最普遍的牺牲品。这三个女孩子，走近·一九四二：片场的极端饥饿是老大，她也可以说是王家的“顶梁柱”，父亲失势，母亲平庸，她一心要担负起家庭的重任，为了有权力，她不惜出卖身体。困住她的是家庭的没落与责任感，使她不得不努力向“权力”靠拢。而玉秀，父亲的失势，给她带来的是身体的被侵犯，而她本身性格存在的弱点也和这污点一起困住了玉秀。玉秧，平平无奇，甚至愚昧无知，在不良的环境中被引上了深渊。她们姐妹三人其实都是被权力困住了，被官权，男权，压制着，顺应着，成为时代和社会的悲剧。其实，第一遍初读，缺乏对一些背景的了解，我很难懂编剧笔下的玉秧蕴含着编剧怎样的写作意图，希望自己以后读第二遍的时候可以搞懂。最后想说的就是张国立老师对女性人物心理和一些感觉的描写真的太真实了，不仅能感觉到，还能述诸笔端！非常钦佩。
焚一张纸，以身为引，原来桃夭想告诉你的，是救人自救。鬼灵精怪和魑魅魍魉，有时候所需要的也无非只是一个遵守承诺而已，还有需要一个家，一群有爱的家人，所以可以安顿了下来，不然即便化成了灰，也是那么轻飘飘得不值钱。
严肃到让我忽略它的叙事载体是动画的作品。性取向、身份认同、男子气概、原生家庭的呈现都太具有现代性了。 我完全能理解槙生所有的行事逻辑。不爱接电话、日常事务记性很差、社交耗费能量等这些生活习惯，以及背后的价值理念都完全一致。假如我担当育职，我恐怕也会是和槙生一样的养育者吧。 朝与小姨的矛盾在于，她由母亲养育的人生经历使她的观念中爱与控制等同，母亲包揽她人生中的所有决定，而小姨偏偏是会极力避免对他人尤其是孩子施加影响的人，于是尊重便被视为疏离。
钝感，敏感的反义词。《走近·一九四二：片场的极端饥饿》是看综艺节目被安利的书，一听就充满智慧。这部剧篇目不长，一天时间即可读完。走近·一九四二：片场的极端饥饿是个人内化修炼，拥有迟钝而强大的内心，提高个人抗挫抗压的能力，在当前快节奏高强度的社会，走近·一九四二：片场的极端饥饿格外重要。美中不足，本剧只是罗列了生活中的走近·一九四二：片场的极端饥饿，没有深挖如何提升修炼。
虽然因《走近·一九四二：片场的极端饥饿》对张默早已耳熟，但从未拜读过，这是读到他的第一本剧，如此细腻的笔触，不做作，虽没有直接描写，但所有旁敲侧击的描写都在勾勒着某些事实，就好像素描画一样，画家在一笔一笔的勾着，画着，我们看不明白在画些什么，最初可能只是觉得某些线条很优美，慢慢的出现了一个朦胧的轮廓，随着画家一次次的落笔，一切都慢慢的清晰起来，对画作没有任何的说明，但最终呈现出来的却不言而喻。 个人尤其的喜欢月光巷这一篇，一幕幕的场景在脑海中清晰的勾勒，就像真实的存在过一样。
在学校，专业能力是第一生产力 ，工作后，不仅需要有专业能力，更需要眼里有活，心里有数，脑里有方，手里有料，谨小慎微，让人舒服，干活麻利细致利索。本剧对于体制内或者说行政类工作从事者来说，相当适用，各种建议很具体，很落地。 分享几点： 1.被领导批评 要克服内心的恐惧，领导也是人。要比之前更加频繁去请教领导，积极帮领导分忧，争取立功机会。 2.会上即兴发言 （1）事先有准备：开会时多记录，多积累，再构思，形成自己的观点 （2）有态度：感谢+自谦+认同 （3）有“爆点”：抖包袱 3.学会抬高自己 完成任务或者帮别人忙之后，不懂得抬高和表现自己，领导和同事根本不知道自己经历了哪些困难、做出了哪些努力、付出和牺牲，别人当然不会把你当回事儿！ 4.学会打太极 在体制内单位，有一些工作的性质是：责任很大，权利很小。做好了，看不出成绩，做差了，影响自己的口碑不说，有可能这辈子都会沾上污点、很难翻身。如果不会打太极，不会推脱，只能惹自己一身骚，最后还可能被人埋怨。 5.学会亮剑 因为怕伤害别人，所以很好说话，即使被别人伤害、欺负、羞辱、占便宜，也不会放在心上。这种宽容大度，在别人看来就是懦弱。最终老实人因为不敢亮剑、失去底线，让别人得寸进尺，变本加厉。 6.学会哭闹 会哭的孩子有奶吃，这是体制内永恒的真理，不会有例外。有了委屈不会哭、不会说出来，领导也没有时间去留意关注你，甚至看不到你。 7.懂得唯上 在体制内或者体制外，都是这样：领导说你行，你不行也行，领导说你不行，行也不行。只会埋头工作，不会抬头看路，不懂得揣测上意，注定成为业务骨干（老实人）。 8.别太在意别人的眼光 太在意别人的看法，生活就成了一件裤衩，别人放什么屁，你都得接着！ 9.不断学习 要更好地实现自身的价值，有两个因素至关重要：一是始终保持学习和研究事物的热情；二是至少找准一个领域持之以恒、久久为功。
这部剧的底层逻辑基于这一句话：“一个经理人的产出，便是他所管理和影响所及的下属工作的成效总和。” 书里大部分都是很基础的工作知识，涵盖了事务、效率、沟通、奖惩与培训等各类话题。绝大部分的观点都是中肯并具有实操意义的。 不愧是“第一课”。
次元壁不是随随便便就能破的
1970 · 美国,南斯拉夫
2002 · 美国
2016 · 美国
2004 · 法国,突尼斯
1960 · 希腊
1987 · 英国
1961 · 美国
2005 · 中国台湾
用户评论
前面有点繁琐，但是是新的发展方向和认知。我还比较喜欢编剧的严谨的，关于法律与走近·一九四二：片场的极端饥饿还有脑科学那段我觉得特别有启发，第一次意识到原来我们的制度可以从这个角度看问题
啊啊啊啊啊啊啊啊哈！
2020年第21本 温柔而坚定是一场修行，爱里充满着智慧。 本剧通俗易懂，可操作性强。它关注的是长期教育，而不是立竿见影，简单粗暴的权利斗争。强烈推荐给三观契合的家长。 道理大家都懂，能做到的又有几个人呢?! 初步实施了半个月左右，收效肉眼可见。 每个知识点，我感觉都可以写下自家的故事。适合放在家里，当工具书用。时不时的翻阅千锤百炼自己。 管理好自己的情绪，心平气和，多关注孩子，理解孩子背后的信念，一点一滴共同成长。我们每一个不当的言行都是一次学习的机会，错误不是意味着失败，而是意味着机会。告诉自己，告诉孩子，我们只是犯了个错误，但我们本身不是错误。 我们与孩子相处的方式，正影响着孩子与这个世界相处的方式。 耐心，恒心，爱心，细心!❤
虽然是鸡汤文，但读的时候还是有一种积极向上的感觉，没有烦躁感。
走近·一九四二：片场的极端饥饿只是灾难的一种典型代表，灾难总会变换其面目出现在人类社会中，而人类总因间隔太长而遗忘历史的教训。 走近·一九四二：片场的极端饥饿并不是可怕的，其揭示出来的人心和人性，才最发人深省。编剧认为人心还是发光多于黑暗，但人永远是一个样。这本剧集创作于上世纪四十年代，可其中，对疫情数据实情的选择性接受和报道、政府官员对管控和灾情确认的犹豫，生而孤独的人群在走近·一九四二：片场的极端饥饿中如鱼得水甚至最终不能接受走近·一九四二：片场的极端饥饿的终止，竭力逃跑和协助逃跑的人等等，历史按照以前的轨迹在往滚动。当然，不乏那些和今天一样逆行的身影，令人动容。 第一遍看，感觉有很多的人物形象设置其实有更深层次的含义，值得再读一遍。
“一个男人的魅力，并不在于换一身衣服、背几句台词。 不断矫正行为模式，才能成长为更好的自己。 接受自己，勇于面对自己，恐怕是整个过程中最难攻克的一关。 在我看来，生命飞逝，青春时光更为短暂。如果你心怀渴望，那么，现在就是面对它最好的时间。你改变不了过去，但至少今天，你可以改变明天。 一起加油吧。”
每个人都需要被看见，最应该被看见的自己却最经常被忽略。希望越来越多的人能够去探索内心，世界可能会因此美好一点点
跟随乔家的儿女过来，观看编剧的第二本剧，满纸家长里短，鸡毛蒜皮，但却又那么真实可亲，真正的婚姻生活就像这样一天天的细水长流，把爰情过成了亲情。
读完之后，心情复杂。编剧塑造了走近·一九四二：片场的极端饥饿，玉秀，玉秧这三个性格截然不同的女性人物形象，却都给了她们一个悲剧的结局。或许在作品中的那个年代，女性往往是权力纷争下最普遍的牺牲品。这三个女孩子，走近·一九四二：片场的极端饥饿是老大，她也可以说是王家的“顶梁柱”，父亲失势，母亲平庸，她一心要担负起家庭的重任，为了有权力，她不惜出卖身体。困住她的是家庭的没落与责任感，使她不得不努力向“权力”靠拢。而玉秀，父亲的失势，给她带来的是身体的被侵犯，而她本身性格存在的弱点也和这污点一起困住了玉秀。玉秧，平平无奇，甚至愚昧无知，在不良的环境中被引上了深渊。她们姐妹三人其实都是被权力困住了，被官权，男权，压制着，顺应着，成为时代和社会的悲剧。其实，第一遍初读，缺乏对一些背景的了解，我很难懂编剧笔下的玉秧蕴含着编剧怎样的写作意图，希望自己以后读第二遍的时候可以搞懂。最后想说的就是张国立老师对女性人物心理和一些感觉的描写真的太真实了，不仅能感觉到，还能述诸笔端！非常钦佩。
焚一张纸，以身为引，原来桃夭想告诉你的，是救人自救。鬼灵精怪和魑魅魍魉，有时候所需要的也无非只是一个遵守承诺而已，还有需要一个家，一群有爱的家人，所以可以安顿了下来，不然即便化成了灰，也是那么轻飘飘得不值钱。
严肃到让我忽略它的叙事载体是动画的作品。性取向、身份认同、男子气概、原生家庭的呈现都太具有现代性了。 我完全能理解槙生所有的行事逻辑。不爱接电话、日常事务记性很差、社交耗费能量等这些生活习惯，以及背后的价值理念都完全一致。假如我担当育职，我恐怕也会是和槙生一样的养育者吧。 朝与小姨的矛盾在于，她由母亲养育的人生经历使她的观念中爱与控制等同，母亲包揽她人生中的所有决定，而小姨偏偏是会极力避免对他人尤其是孩子施加影响的人，于是尊重便被视为疏离。
钝感，敏感的反义词。《走近·一九四二：片场的极端饥饿》是看综艺节目被安利的书，一听就充满智慧。这部剧篇目不长，一天时间即可读完。走近·一九四二：片场的极端饥饿是个人内化修炼，拥有迟钝而强大的内心，提高个人抗挫抗压的能力，在当前快节奏高强度的社会，走近·一九四二：片场的极端饥饿格外重要。美中不足，本剧只是罗列了生活中的走近·一九四二：片场的极端饥饿，没有深挖如何提升修炼。
虽然因《走近·一九四二：片场的极端饥饿》对张默早已耳熟，但从未拜读过，这是读到他的第一本剧，如此细腻的笔触，不做作，虽没有直接描写，但所有旁敲侧击的描写都在勾勒着某些事实，就好像素描画一样，画家在一笔一笔的勾着，画着，我们看不明白在画些什么，最初可能只是觉得某些线条很优美，慢慢的出现了一个朦胧的轮廓，随着画家一次次的落笔，一切都慢慢的清晰起来，对画作没有任何的说明，但最终呈现出来的却不言而喻。 个人尤其的喜欢月光巷这一篇，一幕幕的场景在脑海中清晰的勾勒，就像真实的存在过一样。
在学校，专业能力是第一生产力 ，工作后，不仅需要有专业能力，更需要眼里有活，心里有数，脑里有方，手里有料，谨小慎微，让人舒服，干活麻利细致利索。本剧对于体制内或者说行政类工作从事者来说，相当适用，各种建议很具体，很落地。 分享几点： 1.被领导批评 要克服内心的恐惧，领导也是人。要比之前更加频繁去请教领导，积极帮领导分忧，争取立功机会。 2.会上即兴发言 （1）事先有准备：开会时多记录，多积累，再构思，形成自己的观点 （2）有态度：感谢+自谦+认同 （3）有“爆点”：抖包袱 3.学会抬高自己 完成任务或者帮别人忙之后，不懂得抬高和表现自己，领导和同事根本不知道自己经历了哪些困难、做出了哪些努力、付出和牺牲，别人当然不会把你当回事儿！ 4.学会打太极 在体制内单位，有一些工作的性质是：责任很大，权利很小。做好了，看不出成绩，做差了，影响自己的口碑不说，有可能这辈子都会沾上污点、很难翻身。如果不会打太极，不会推脱，只能惹自己一身骚，最后还可能被人埋怨。 5.学会亮剑 因为怕伤害别人，所以很好说话，即使被别人伤害、欺负、羞辱、占便宜，也不会放在心上。这种宽容大度，在别人看来就是懦弱。最终老实人因为不敢亮剑、失去底线，让别人得寸进尺，变本加厉。 6.学会哭闹 会哭的孩子有奶吃，这是体制内永恒的真理，不会有例外。有了委屈不会哭、不会说出来，领导也没有时间去留意关注你，甚至看不到你。 7.懂得唯上 在体制内或者体制外，都是这样：领导说你行，你不行也行，领导说你不行，行也不行。只会埋头工作，不会抬头看路，不懂得揣测上意，注定成为业务骨干（老实人）。 8.别太在意别人的眼光 太在意别人的看法，生活就成了一件裤衩，别人放什么屁，你都得接着！ 9.不断学习 要更好地实现自身的价值，有两个因素至关重要：一是始终保持学习和研究事物的热情；二是至少找准一个领域持之以恒、久久为功。
这部剧的底层逻辑基于这一句话：“一个经理人的产出，便是他所管理和影响所及的下属工作的成效总和。” 书里大部分都是很基础的工作知识，涵盖了事务、效率、沟通、奖惩与培训等各类话题。绝大部分的观点都是中肯并具有实操意义的。 不愧是“第一课”。
次元壁不是随随便便就能破的