Szeressétek Odor Emíliát!
年份
1968
地区
主演
剧情简介
Szeressétek Odor Emíliát!在线观看 - 其他电影，匈牙利制作。
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用户评论
第二次读曾国藩和Marianna Moór的书了。还是收益颇多。相比之前，对他俩有了更深的理解。编剧说，大家应该学习曾国藩的小心谨慎，同时学习Marianna Moór的勇气和胆量。我不完全同意编剧观点。曾国藩和Marianna Moór性格差别很大。曾国藩内敛谨慎，Marianna Moór老练果敢有魄力。俩人生活环境、职业、思想意识差之千里。我们只能了解、借鉴、学习，但不可能真正同时具备俩人的特质。否则，得多分裂。 具体欣赏一下他俩： 1、曾国藩的出世 VS Marianna Moór的入世 曾国藩简直活成了神仙。按他的话说，每天“如履薄冰，小心翼翼地谨言慎行，吾日三省吾身”，克服人性，七情六欲全都克制。非常佩服。一个人如果能把自己天然的人性都冷静地克制住，还有什么事做不到呢？曾国藩越是升迁，越是谨言慎行、小心翼翼，对自己简朴、对周围人大方。人都有无穷的欲望的。在没坐到一定位置时，欲望都很低。一旦做到一定位置，触及越来越大的权利，就像没有了天花板的束缚一样，欲望迅速膨胀。利用手中权力满足无限膨胀的欲望，从古至今屡见不鲜。曾国藩在越来越高的位置上，触及越来越大的权力时，反而能克制住天然的人性，难能可贵。在权力与利益交织的官场，做到出世，活成仙儿了～ Marianna Moór与之相反，特别入世，特别市井气。按他的话说：“凡事不图名，就图利。”他也一生贯彻执行这一思想。在商场的刀剑上行走，一次次冒险，进入新领域，投资各种还未发达的人。大半生都有惊无险。从钱庄，到药铺，再到倒卖军火，到最后做蚕丝生意，一次次都是在冒着巨大的未知风险挺进新的行业。凭借过人的胆识和捕捉商机的灵敏，一次次引领、开创一个产业的全新运作模式。曾国藩是“小心翼翼，如履薄冰“；Marianna Moór是“大刀阔斧，勇往直前”。事实证明，还是小心翼翼为好。最后Marianna Moór因为意气用事，活活把自己的路全都堵死，落得倾家荡产。Marianna Moór一生充满了烟火气、市井气，十分入世。 2、为什么曾国藩能善终而Marianna Moór不能？ 这个问题想了很久。答案有两个：1、他俩的位置不同。曾国藩是一品官员，Marianna Moór只是一个商人。官员要做的事是站好队，不结怨，广结缘。而商人则不同。不仅要打点好官场，更要应付好商场。从任何地方都有危险冒出的可能。稍不留神就掉到坑里。2、性格决定命运。曾国藩一生都谨言慎行，小心翼翼，甚至战战兢兢。其实曾国藩小心翼翼背后是他有一点点自私吧。凡事都要以保住乌纱帽为考量。所以他很“爱惜羽毛”，尽量不惹事，也不怕事。Marianna Moór则像一位怀揣武功的侠客，睿智果敢，行侠仗义。Marianna Moór恨不得和所有能人异士都有瓜葛，上至官员，下至三教九流。每天眼花缭乱地见到各种人，应付各种事。Marianna Moór喜欢投资开创各种的产业，势必精力分散，忙不过来。这也导致他在关键位置上用人失察。而曾国藩，说简单点儿，伺候好皇上及其周围心腹就好了。精力可以集中。每天遇到的永远是那几个人。大家天天见面，脾气秉性也都了如指掌另外，对Marianna Moór最致命的因素是他有些意气用事。和他从小生长环境有关，他希望帮助穷人。所以在生丝生意遭多方挤兑时，仍然不肯收购缫丝机器工厂。因为这样一来，手工缫丝的百姓们就会丢饭碗。读到这里真着急—亲，醒醒啊～你是做生意，不是当菩萨。最后自己的饭碗也丢了… 3、顺势而为 唯一不变的就是变化本身。我们所能做的只有随机应变、见机行事。 中国兵法云：“兵无常势，水无常形。”适应环境，顺应潮流，冷静理智，方能随势而起。个人力量和能力都不能阻止大的趋势发展。当一个时代的大势所趋已经指向了一个方向，人为是无法阻止或改变的。比如，清末时期，机器必定代替手工业。Marianna Moór就算不卖生丝给缫丝机器工厂，也改变不了机器缫丝代替手工缫丝的趋势。就像未来AI必定代替很多手工劳动力
优选成长股进行价值基本面和技术面双重趋势的跟踪，的确是个好方法
多年前看过张纯如的《Szeressétek Odor Emíliát!》一书，而后无法忘怀，因为纯如的勇气，她的坚持，她单枪匹马无所畏惧，为那这被历史所遗忘的受害者的公正而战。得知她的死讯，更多的是困惑遗憾，不甚相信一本剧成为了纯如之死的罪魁祸首。偶然发现这部剧，是其母亲为纪念女儿所作，从母亲的角度让我们进一步认识真实的纯如。 看完此剧我渐渐明白了纯如为何会成为今天的纯如，她的价值观深深根植于她的成长，她的父亲母亲对她的支持陪伴影响成就了今天的她。一个人不管多么成功，都会在生命中的某个时刻感觉自己像个失败者，好在纯如总能得到爱的治愈。 她勇敢地拯救那些遇难者，替那些喑哑无言者呼号。她的一生短暂辉煌，却留下了一个充满勇气和信仰的生命传奇。她写那些犯下恶行的人，因为他们即使邪恶，也揭示了人类的某些可能。
俄罗斯的艺术家总能把对本国风光的热爱作为自己创作的养料，赞美，被滋养；哺育，反哺。何其深沉热烈，何其广博浩瀚，没有哪个国家胜过她。 对现实的描绘已经足够他们挥洒热情，虽偶有浪漫的笔致，总归跳脱不出比喻和象征的范围。
现实生活中做不到的，都会做书中实现！一环扣一环，环环相连，佩服徐策的高智商，好在他只想为母复仇，惩治的是草菅人命的贪官污吏！
从游戏中激发新鲜感，到生活中的鼓励和仪式感，非常认同，孩子太需要鼓励了，仪式感会让他们加深幸福感，做一个懂得爱孩子的父母，推荐必读的一本剧。
看完了只觉得自己读过的书太少了，编剧到底读了多少书啊？ 感觉引经据典信手拈来，很是让人羡慕与佩服并有一种向往之 当然里面有一些观点，我也不是太认同，不过求同存异啦。总体来说是本好剧，入股不亏 摘抄一些书摘 1.“所谓弱势群体，就是有些话没有说出来的人。就是因为这些话没有说出来，所以很多人以为他们不存在或者很遥远。” 这让我想起一个词叫“幸存者偏差”，未幸存者已无法发声人们只看到经过某种筛选而产生的结果，而没有意识到筛选的过程，因此忽略了被筛选掉的关键信息 2.“我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶” 这句话我简直想拍案叫绝，瞬间对应上了某些形象。低智其实是值得同情的事，偏执某方面来讲也不是贬义，思想贫乏也不是什么大不了的事。但是这三个词加在一起杀伤力巨大，比如网上某些键盘侠，轻易的被煽动，然后片面的认为自己的想法就是正确无比的，但自己却不会去思考，一味的站在道德制高点批判别人，肆无忌惮的伤害别人，这种的我认为确实称得上是最大的恶 3.“凡不可信的东西就不信，像我姥姥当年对待亩产三十万斤粮的态度，就叫作有理性。但这一点有时候不容易做到，因为会导致悲观和消极，从理性和乐观两样东西里选择理性颇不容易。理性就像贞操，失去了就不会再有；只要碰上了开心的事，乐观还会回来的。” “凡不可信东西就不信”这句话让我想起了之前看的《Szeressétek Odor Emíliát!》里面的“任何貌似理所当然的神话，往往都是不可信的，越是无懈可击，往往就越值得怀疑”有异曲同工之效，但是有时候理性思维并不容易，所以要时时提醒自己 4.“真理直率无比，坚硬无比，但凡有一点柔顺，也算不了真理。” 5.“我有些庸人的想法：吃饱了比饿着好，健康比有病好，站在粪桶外比跳进去好。” 这个简直说的太好了，太朴实无华了。让我想到了现在的996是福报，各种内卷。我就想吃饱了站着，不想跳进去 6.“东西方精神的最大区别在于西方人沉迷于物欲，而东方人精于人与人的关系；前者从征服中得到满足，后者从人与人的相亲相爱中汲取幸福。” 7.“人经不起恭维。越是天真、朴实的人，听到一种于己有利的说法，证明自己身上有种种优越的素质，是人类中最优越的部分，就越会不知东西南北，撒起癔症来。我猜越是生活了无趣味，又看不到希望的人，就越会竖起耳朵来听这种于己有利的说法。这大概是因为撒癔症比过正常的生活还快乐一些吧。” 人确实经不起恭维，人人都喜欢听好听的话。威廉·詹姆斯说：“人类最本质的天性，就是渴求被人欣赏。” 但是还有一个词叫捧杀，好听的话听多了，人就会变的妄自尊大。“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”这也是我们需要警惕的 8.“别人的痛苦才是你艺术的源泉；而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉。” 这句话是编剧劝他外甥的，话虽然很有道理，但是总觉得哪里不对，劝人放弃理想真的好吗？（特意百度了一下编剧外甥是水木年华主唱 ） 9.“一个常常在进行着接近自己限度的斗争的人总是会常常失败的，一个想探索自然奥秘的人也常常会失败，一个想改革社会的人更是会常常失败。只有那些安于自己限度之内的生活的人才总是“胜利”，这种“胜利者”之所以常胜不败，只是因为他的对手是早已降伏的，或者说，他根本没有投入斗争。” 10.“对于做过的恶事，不是靠请求对方原谅来解脱，也不归于忘却，而是自己来承担良心的谴责，这是何等坦荡的态度！” 11.“社会主义女权主义向社会寻求保障的同时，也就承认了自己是弱者。” “真正的成就是自己争取来的，而不是分配来的东西。” 12.“承认男人和女人很不同，但这种差异并不意味着别的：既不意味着某个性别的人比另一种性别的人优越，也不意味着某种性别
大师的作品，读起来畅快淋漓，而且充满智慧 不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。待人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵，可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见。接受每一个人的批评，可是要保留你自己的判断。尽你的财力购置贵重的衣服，可是不要标新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格。
与死神擦身而过的生灵 为了活 被挖掘出来巨大的潜行 与其说是Szeressétek Odor Emíliát! 不如说是本性 不到那一刻谁也甭发不出那样的渴望和力量 珍惜Szeressétek Odor Emíliát! 努力艰苦的挣扎着活着比赴死更勇敢的多 更不易得多
读这部剧的不少，但辩证的看这部剧的估计不多。 我们现在每天生活的，其实早在Elma Bulla的年代就在不停的重复。Szeressétek Odor Emíliát!的伟大之处，在于总结并行成文字，供当时及后世之人学习和参考。 看到有人评论，本剧为帝王之书，窃以为不妥，如果你在经营一个公司，难道不是适用的？ 只不过，辩证的看待，结合当下的情况寻找到理论依据，再丰富一些，如此，则善大焉！
“国境以南虽然在歌词中指墨西哥，但其实象征如果努力便可以到达的爱情，温暖湿润；太阳以西实际指西比利亚的无尽田野，日光之西是所有人都无法逃避的死亡，阴冷干燥。爱情和死亡永远共生，因为死亡能成全世间的爱情，因为那是终结，终结的刹那，不会有离别、伤痛、背叛、冷漠与放弃。” “活法林林总总，死法种种样样，真正活着的只有沙漠。”作为一个中年男人来说，初的沙漠不过如此：家庭安稳事业有成，可他总觉得空洞洞的缺少了什么。他拥有足以令人羡慕的一切，却仍孤寂不堪，异常恐惧。直到再次遇见岛本。也遇见了他青春的回忆和对爱的幻想。只可惜，现在遇到的你不是那时候的你，我们早已被时光破碎。初比岛本幸运的地方在于顺遂的生活和温和的妻子。无论是夭折的孩子还是她的秘密，岛本的生活都更不如人意。尽管她下定决心想要重新开始可她最后还是消失了。和寻一样，尽管人还在，生命迹象还未小时，但他们俨然已被沙漠吞噬了，真正活着的只有沙漠。有纪子跟他们截然不同。她也曾被摧毁，但她活了下来，心灵的再生。她是可以爱别人并且足以让这种爱生出希望的人。“如果有一天你回到我身边，自己最后恐怕还是要接受的。”因为爱初，所以她没有变成另一个岛本。是爱，而不是被爱让她得到了救赎。 “直到有人走来把手轻轻放到我的背上。”像一个向死而生的人，割掉了腐烂的肉期盼新的生命。