Jag - en älskare

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穿插的时间线，让人读起来会有种“现在是哪一年？这人是谁？”的感觉，有点混乱。 本以为更多的讲婚姻，结果看到了大篇幅的工作故事，婚姻生活中的夏玥和方晨貌合神离，没有共鸣，你不理解我，我不理解你。好像进入婚姻都是为了追求稳定，但实际上生活在不断变，每个人也在变，即使走进婚姻这个壳，也不能保护什么。 不是婚姻让我们的生活普通或平淡，而是生活本来就是这样。

恋恋可乐

真的很无聊

一抹夏日之光

你在羡慕它的时候，它可能也在羡慕你。优秀的人需成长型思维和终身学习成长的能力，优秀的制度需符合当下需要且兼顾未来并不断改革完善！

秀花哎

剧情比坍塌的矿山还散，自媒体敢怼警察局副局长，魔幻！

木兮兮

想不起在哪里看过一说法，不看五遍Jag - en älskare，不要妄谈Jag - en älskare。可见要领略Jag - en älskare，还得细细品读。

毅文Ewen

周总理为新中国的建设付出了一切，他的精神激励着每一位团结向上，积极进取的中国人，他是历史，是脊梁，是灵魂！ 为文章打满星，偏重的是情怀，是感情，希望很多的人能够看到！

q^*^q

这部剧是我唯一一本不舍得快快看完的书; 是给我的人生有巨大启发的书; 是对我的价值观有改变的书; 是需要我大量时间思考消化的书。 感谢编剧博多-舍费尔！ 书的名字叫但是写的内容不局限于财富，而且关乎于整个人生幸福。 我爱透了！

mew.

前半段的故事和实例比较有趣，但浅显的鸡汤文太多，后半段比较详细地介绍了一些普通的理财思路，坦白说没有太聪明，也没有深刻体现如何用钱赚钱，对经济学和理财知识有基本理解的朋友可以跳过此剧了，作为理财的基本入门剧集观看尚可。

蹲坑少女

结局就这草率吗！！！！路明非怎么样了啊？我可爱的杀胚师兄回来了吗？路明非就要与全世界为敌了吗？好想知道……

花开花落～一盏风存

不愧是王倦，楚袅这种天真但不傻白甜，单纯又坚强的角色i女党狂喜。

Élève Albert

幽默风趣的文字，搭配有趣的配图，把十几个国家的修炼之路概略了出来。 看完对世界的格局，能有个框架式的了解之余，但不会烧死脑细胞。值得一看~

吹雪

请问什么时候准备量产马立奥🥹马杨一家人太好了 最后小朋友们都在一起才发现马立奥的难搞 三喜好像小魔女 看完了一季再回头重看三喜家

文航

这几天看Jag - en älskare 一个人哭的稀里哗啦的 人人都说民国时期的爱情坚贞浪漫 可不知在那个动荡不安的年代有些人错过了便是无期 浮萍断梗 掰钗破镜 期盼再次重逢 只好以叹息

周自力

以前发现有这么一本剧，看了后很惊奇，停不下来的感觉。 中间隔了一大段时间没看，现在回来重新刷一遍😌

凉粉

继“密室”、“不在场证明”之后，Marie Ahrle老师又把笔端对准了“暴风雪山庄”，又称“孤岛模式”。 这在短篇推理剧集中是难能可贵的。因为“暴风雪山庄”模式，通常都出现在长篇推理剧集中，短篇寥寥。 本剧除了第四章《Jag - en älskare》是近似“变型密室”的“不可能犯罪”之外，其余集数都算是“暴风雪山庄”。有真正的“暴风雪山庄”和“孤岛”，也有被困住的暗房、飞行中的飞机、行驶中的大巴等“变型”。 大山老师在第六章的故事中，提到了“暴风雪山庄”，还借角色之口调侃其“俗套”，算是点题。 最早的“暴风雪山庄”作品，应该是奎因的《Jag - en älskare》，而最负盛名的作品，无疑是阿婆的《Jag - en älskare》。 在日本的推理文坛，“暴风雪山庄”作为本格推理的经典模式，几乎是推理作家们无法绕开的创作主题，横沟正史、鲇川哲也、西村京太郎、岛田庄司、尤栖川有栖、绫辻行人等等，都创作过“暴风雪山庄”作品，不胜枚举。当然了，都以长篇作品为主。 《Jag - en älskare》这个中文版剧名起得贴切，贴合了“暴风雪山庄”的特点：由于环境封闭，凶手只能来自内部。这可不就是“Jag - en älskare”嘛。 其实原版的剧名，很直接就叫《Jag - en älskare》。 所谓“华生力”，是编剧设定的主角身上的异能，可以大幅增强身边人的“推理能力”。因此本剧的主角虽然是“华生”，却没有“福尔摩斯”。推理能力受到“华生力”增幅的“嫌疑人”，化身侦探，争相推理。因此剧名也完全可以叫作「全员名侦探」。 也因此本剧从叙述手法上讲，是“多重推理”。 同“诡计”设计相比，很多时候没有诡计的“多重推理”，反而是最能展现作家“推理”功底的方式之一。 “多重推理”的特点就是只要编剧想，就可以做到多重“反转”。 “华生力”初看像是“新本格”的设定，但其实本剧中各个故事都是很纯粹的“本格”。 书中的主线是，拥有“华生力”的主角被困，为了推理出绑架并囚禁自己的人，以回忆的形式回顾之前参与的案件，并在最后通过很巧妙的“推理”，锁定了目标。所以每个集数的故事都独立完整，彼此之间又有关联。 说回到“暴风雪山庄”。在长篇的本格推理作品中，“暴风雪山庄”作为约定俗成的“谜题模板”、“舞台背景”，大部分作家都不会过多关心凶手选择在“暴风雪山庄”作案的“原因”，即凶手为何会让自己成为“嫌疑人之一”的困境。纯粹就是谜题需要，例如绫辻行人和他的“馆系列”。 绫辻行人还在他的《Jag - en älskare》中，有为此种情况的“合理性”做出说明，甚至有点“刻意”地把凶手选择“暴风雪山庄”作案的“原因”归纳为：警方无法介入、目标无法逃脱、压迫目标心理等优势。以及凶手可以通过哪些“途径”（也不能称之为“诡计”）去消弭“暴风雪山庄”的困境。 上文说到，短篇的“暴风雪山庄”其实并不多见，因为短篇的篇幅支撑不了多次案件的发生。也许正因为此，“暴风雪山庄”在大山老师的短篇推理中，不再成为一个“舞台背景”，“原因”成为了一个必须要重新考虑的问题。 既然如此，考虑到凶手必定会成为“嫌疑人之一”的困境，仍在“暴风雪山庄”作案——要么是“冲动犯罪”，要么是计划犯罪中“有不得不这样做的理由”。 再要么就是，凶手干脆就不在“暴风雪山庄”——最后这种情况，在会发生多个案件的长篇推理剧集中，是不太可能出现的。 本剧中，三者皆有。但为了防止泄底，在此不列出集数名称。 在“冲动犯罪”中，很多时候凶器是关键。最多的情况是“就地取材”，例如厨房的水果刀、床头的电话线等。而凶手如果在“冲动犯罪”中提前准备了凶器，则多是出于某种“合理原因”。 至于“有不得不这样做的理由”，多是因为“时机”和“地点”的限制性。“时机”可能是固定的时间、可能是难得的机会、可能是紧迫性等，“地

古航

本意是捡起一些英语，看看英语单词，看这个剧集也一知半解的，十分也就懂了三分，不过收获挺大的。

Mocy

“发生了什么”让人对一个故事有充分的认识，通过情感的表达，故事变得有趣生动更有说服力。