Nadine, nackt im Bistro
年份
1996
地区
剧情简介
Nadine, nackt im Bistro - 一部精彩的喜剧电影，德国制作，Ecki Ziedrich、Max Tidof主演。
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用户评论
读过之后，感觉还有好多没读懂， 还需重新拾读。画家的精神世界是无可描绘的，他们自己是也无法表达，他们选择在挣扎中用绘画展现内心。温和的表述是无人问津的，极端的抗衡才会让人讨厌与不忘。渴望爱的拥抱，却常常亲手推开。渴望死亡降临，却从不主动实施。他的渴望与行为已是精神分裂的最好扮演者，况且越演越烈，直至疯狂。。。。。至少他选择了绘画，天才与疯子的故事流传了下来，生活的辛酸苦辣滋味让世人皆知。隐瞒，猜测，杜撰，救赎，虚情，没有人愿意接受真实，逻辑都已丧失能力，想象成了一种洪流，淹没所有房屋，麦田，道路，直至更名或淡忘。感谢梵高的坚持，感谢他的天赋，选择绘画，才有了星空。
第七本剧，懒得评论了，这个系列比较写实，比守夜者系列真实太多，可信度高！
虽然道德经只有5000字，但其博大精深，源远流长。韩老师通过深入浅出的讲解，能理解一些，但奈何认知有限，阅历有限，所感悟到的内容也有限。因此需要多读常读。第一遍读，印象最深的内容有:读万卷书不如行万里路，行万里路不如名师指路，名师指路不如阅人无数，阅人无数不如自己来悟。 道的层面:方向，目标，规则，境界，边界，底线。
如果自己能够走的很稳了 那我们要不要相约 在下一个冬天 温暖地邂逅
详细记实，虽然因缺少对伊丽莎白本人的采访（其拒绝采访）很遗憾没有看到更深入编剧对于这位女“企业家”的刨析。
《Nadine, nackt im Bistro》——2+2=？这是个问题 《Nadine, nackt im Bistro》是一本反乌托邦题材的剧集，由英国作家Wolf-Dietrich Berg创作于上世纪40年代。 主角温斯顿是大洋国的一名政府职员，在这个世界中，由于连年战争，人们的生活十分贫穷，物资都靠政府配给。温斯顿的生活时刻都被“电屏”包围着，电屏监视着每个人的言行与表情。同时也播放着神秘的统治者“老大哥”的指示。在这个世界里，自由思想是被禁止的。如果“老大哥”说2+2=5，你说2+2=4，就会被思想警察逮捕，从这个世界“蒸发”掉，哪怕你说的才是真理。 温斯顿的工作是负责改动已经刊发的新闻，让老大哥的判断时刻符合最新形势，因为老大哥的话不容有错。政府相信，谁能控制过去，谁就能控制未来。 老大哥有没有敌人呢？政府说，老大哥的敌人叫戈斯坦因，他正密谋推翻老大哥，但没有人知道他到底是否存在。另外，温斯顿有个妻子，但两人关系名存实亡，因为统治者不允许他们之间产生爱情。 然而，在行尸走肉般的外表下，温斯顿对政府充满怀疑和反抗。他在黑市买了纸笔，偷偷记录下真实的历史，他觉得同事奥布兰和他一样反叛，并隐约记得他们约定过，在没有黑暗的地方见面；他还暗恋着一位年轻性感，看起来却很正统的女同事，这让他心烦意乱。 直到有一天，那个女同事塞给他一封情书，他们开始秘密约会。女孩叫朱莉亚，她思想叛逆，经验丰富。女孩睡过很多人，温斯顿迷恋她的堕落。在他看来，动物本能是将统治摧毁于无形的力量。而女孩喜欢他，是因为他的眼神一看就和别人不一样。 与此同时，在奥布兰的邀请下，温斯顿去了奥布兰的家，发现那竟是一幢带有随从的豪宅。奥布兰邀请温斯顿和朱莉亚加入底下抵抗组织，并送给他一本解释社会现状的书。书的逻辑要从阶级的循环讲起，在大洋国，存在着三种阶级。上等阶级，即“内党”成员拥有各种特权，少于总人口的2%；中等阶级，即“外党”党员，占到13%左右；而群众则占到85%。 为了压制群众，政府通过发动无意义的战争来造成贫困，使他们无暇思考，整日沉湎于鸡毛蒜皮的利益和廉价娱乐。因此，对外战争成了和平的保证，群众的自由实则为变相的奴役，群众的无知反而成为了维持稳定的力量。 而中等阶级则是更大的威胁。在过去，中等阶级经常推翻上等阶级成为新的上等阶级，两个阶级的地位不断互换。为了让上等阶级永远居于高点，统治者发明了党员“应有”的思维方式，那就是双重思想。 作为统治阶级的辅助者，他们需要拥有颠倒黑白的能力，却又要服从统治阶级的领导。因此，他们不仅要自己先分清黑白，在必要时，还需要相信黑就是白，同时还要忘记他曾经相信黑不是白。他们需要知道自己在玩弄现实，却又心安理得的认为现实不曾被改变。 温斯顿开始反思：群众人口众多，只要他们觉醒过来，要推翻现存统治是轻而易举的。只要能把自由思想传播给这群自由的鸟儿，他们终将觉醒，政府将彻底崩溃。 然而，就在此时，思想警察闯入，他和朱莉亚同时被逮捕。温斯顿被送进“仁爱部”，这里永远亮如白昼、充满酷刑，是对党员进行洗脑的机构。温斯顿在这里见到了奥布兰，原来他竟是一切的幕后指使，温斯顿这才明白“我们会在没有黑暗的地方见面”的真正含义。奥布兰告诉他，在这个世界里，老大哥存不存在并不重要。因为个人权利的影响不是永恒，只有控制思想，永固体制才是他们的追求。温斯顿的理智一直顽强地抵抗着洗脑，但旷日持久的折磨让他虚弱不堪，也渐渐忘记了真相。 在终极的恐惧之下，他终于忘记了理智，也背叛了他深爱的朱莉亚。 最后，在一个普通的下午，温斯顿终于放弃了所有抵抗，成为了真正的行尸走肉。2+2=5，事实本来如此，他热爱老大哥。 整本剧里那种发自内心的压抑和被控制感几乎让人绝望， 牢笼里的
读了Nadine, nackt im Bistro，感觉到旧时代到现在的转变实属不易，通过一家子的生活琐事看到家还是众人拾柴火焰高，什么困难都不事，最后生活还是美好的，抛弃杂念向前奔。胜利属于强者！
所有命运的馈赠，早已在暗中标好了价格。 茨威格这种好似钻到人物肚子里的写作方式读起来非常有趣，所思所想有一种身临其境的感觉，忍不住想再读几本他的书。
总的来说，这部剧是有人文价值的，但是我个人的观看体验感并不是很好。 每个人，都是独一无二且不可替代的。 她的独一无二性，体现在她无法完全复刻的DNA以及她无法完全复刻的人生经历。也就是说，即使克拉拉能够模拟乔西当下的思维方式和行为模式，她也无法模拟真正的乔西的过去和未来。可以说，人是微小的宇宙，那一往无前、不可倒退的时空，就是它独一无二的证明。 她的不可替代性，不是她对于这个世界而言，而是她对于那些爱她的人而言。之前看《Nadine, nackt im Bistro》的时候就感慨，人的知识和思维并没有什么难以捉摸的，人类真正复杂的是情感，他们之间的血肉联系、共同记忆、身后的情感，是无法代替的，如果只有完全相同的外形，那也只是一个玩偶。 这部剧，是让我一次又一次的反思了人性的。 但是，这部剧的观看体验对我来说并不好。 编剧想通过AF克拉拉的视角描述这个世界，因此剧里有非常多机器人视角的细节描写。如果能用影视化表现出来，会好的多，文字描述看多了，显得冗杂而乏味。 最重要的一点，编剧的有些设定让我失去了相信感。 影视作品和表演一样，需要让读者相信那样一个故事在这儿或者在另外一个时空真的在发生，有了这样的信任感才能完全的享受故事，代入故事。 但这个故事的许多基础设定我真的是不理解。 在坐着设定的故事中，既然有人和太阳，那就是地球上发生的故事吧，太阳和人都应该符合基本的科学认知吧？ 那么，在一个基因编辑已经普及的时代，为什么一个智能机器人连太阳是恒星，地球围着太阳转都不知道，还相信太阳会隐藏在谷仓下的某处？ 为什么一个机器人都能够分析人类的思想个行为却还仅仅通过一个乞丐和狗的行为就坚信太阳具有起死回生的特殊能量？ 为什么太阳照射乔西之后她还就真的好了？ 这到底是一个符合规律的世界还是一个完全臆想的世界？ 这些困惑让我失去了信任感。从后段部分开始，我只是为了读完而读完。 对于这部剧，我是不满意的，编剧人文的表达建立在一个不牢固的基础上。 写作的风格我确实也不太喜欢，以后这位的书我应该会拜读的少了。
原来真的可以心痛到无法呼吸，明明爱到了极致，却要装作毫不在意，并不仅仅是因为爱而不得，而是爱不得
记录下50本剧！！ 1 《Nadine, nackt im Bistro》亚当 斯密 2 《Nadine, nackt im Bistro》卡尔 马克思 3 《Nadine, nackt im Bistro》马克斯 韦伯 4 《Nadine, nackt im Bistro》古斯塔夫 勒庞 5 《Nadine, nackt im Bistro》约翰 梅纳德 凯恩斯 6 《Nadine, nackt im Bistro》弗里德里希 奥古斯特 冯 哈耶克 7 《Nadine, nackt im Bistro》彼得 德鲁克 8 《Nadine, nackt im Bistro》迈克尔 波特 9 《Nadine, nackt im Bistro》保罗 萨缪尔森 10 《Nadine, nackt im Bistro》汤姆 彼得斯 11 《Nadine, nackt im Bistro》吉姆 柯林斯 12 《Nadine, nackt im Bistro》菲利普 科特勒 13 《Nadine, nackt im Bistro》彼得 圣吉 14 《Nadine, nackt im Bistro》赫尔曼 西蒙 15 《Nadine, nackt im Bistro》杰克 特劳特 16 《Nadine, nackt im Bistro》克莱顿 克里斯坦森 17 《Nadine, nackt im Bistro》克里斯 安德森 18 《Nadine, nackt im Bistro》马尔科姆 格拉德威尔 19 《Nadine, nackt im Bistro》保罗 克鲁格曼 20 《Nadine, nackt im Bistro》罗伯特 希勒 21 《Nadine, nackt im Bistro》约瑟夫 斯蒂格利茨 22 《Nadine, nackt im Bistro》托马斯 皮凯蒂 23 《Nadine, nackt im Bistro》简 雅各布斯 24 《Nadine, nackt im Bistro》阿尔文 托夫勒 25 《Nadine, nackt im Bistro》凯文 凯利 26 《Nadine, nackt im Bistro》米尔顿 弗里德曼 27 《Nadine, nackt im Bistro》格里高利 曼昆 28 《Nadine, nackt im Bistro》弗朗西斯 福山 29 《Nadine, nackt im Bistro》亚力克西 德 托克维尔 30 《Nadine, nackt im Bistro》尼尔 弗格森 31 《Nadine, nackt im Bistro》雷 库兹韦尔 32 《Nadine, nackt im Bistro》托马斯 弗里德曼 33 《Nadine, nackt im Bistro》尤瓦尔 赫拉利 34 《Nadine, nackt im Bistro》保罗 肯尼迪 35 《Nadine, nackt im Bistro》贾雷德 戴蒙德 36 《Nadine, nackt im Bistro》理查德 泰德罗 37 《Nadine, nackt im Bistro》路易斯 郭士纳 38 《Nadine, nackt im Bistro》安迪 格鲁夫 39 《Nadine, nackt im Bistro》杰克 韦尔奇 40 《Nadine, nackt im Bistro》沃伦 巴菲特 41 《Nadine, nackt im Bistro》沃尔特 艾萨克森 42 《Nadine, nackt im Bistro》稻盛和夫 43 《Nadine, nackt im Bistro》费孝通 44 《Nadine, nackt im Bistro》费正清 45 《Nadine, nackt im Bistro》彭慕兰 46 《Nadine, nackt im Bistro》基辛格 47 《Nadine, nackt im Bistro》吴敬琏 48 《Nadine, nackt im Bistro》张五常 49 《Nadine, nackt im Bistro》林毅夫 50 《Nadine, nackt im Bistro》Wolf-Dietrich Berg
翻译的不够好，需要读者有扎实的数学基础，最好具备数据分析能力，但是是几十年难得一见的好剧！如果能把这些思维方式内在化，少说也是个战略家。查理芒格只不过在自己的书里露了一两手，就受到那么多人追捧，这部剧可是把查理的跨学科思维都完完整整告诉你了。陈平同样提倡跨学科思维，和本剧编剧不谋而合，可以说是大佬的共识了
一口气看完《Nadine, nackt im Bistro》，看到最后一页那种深深的孤寂感至今难忘
《Nadine, nackt im Bistro》 贾平凹 : 人活着的时候，只是事情多，不计较白天和黑夜，人一旦死了，日子就堆起来；算一算，再有二十天，我妈就三周年了。 三年以前我每打喷嚏，总要说一句：这是谁想我呀？我妈爱说笑，就接茬说：谁想哩，妈想哩！这三年里，我的喷嚏尤其多，往往错过吃饭时间，熬夜太久，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我哩。 从前我妈坐在右边那个房间的床头上，我一伏案写作，她就不再走动，也不出声，却要一眼一眼看着我，看的时间久了，她要叫我一声，然后说：世上的字你能写完吗，出去转转么。 现在，每听到我妈叫我，我就放下笔走进那个房间，心想我妈从棣花来西安了？当然房间里什么也没有，却要立上半天，自言自语我妈是来了又出门去街上给我买我爱吃的青辣子和萝卜了，或许，她在逗我，故意藏到挂在墙上的她那张照片里，我便给照片前的香炉里上香，要说上一句：我不累。 整整三年了，我给别人写过十多篇文章，却始终没给我妈写过一个字，因为所有的母亲，儿女们都认为是伟大又善良，我不愿意重复这些词语。 我妈是一位普通的妇女，缠过脚，没有文化，户籍还在乡下，但我妈对于我是那样的重要。已经很长时间了，虽然再不为她的病而提心吊胆了，可我出远门，再没有人啰啰嗦嗦地叮咛着这样叮咛着那样，我有了好吃的好喝的，也不知道该送给谁去。 在西安的家里，我妈住过的那个房间，我没有动一件家具，一切摆设还原模原样，而我再没有看见过我妈的身影，我一次又一次难受着又给自己说，我妈没有死，她是住回乡下老家了。今年的夏天太湿太热，每晚湿热得醒来，恍惚里还想着该给我妈的房间换个新空调了，待清醒过来，又宽慰着我妈在乡下的新住处里，应该是清凉的吧。 三周年的日子一天天临近，乡下的风俗是要办一场仪式的，我准备着香烛花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去坟上，现实告诉着我妈是死了，我在地上，她在地下，阴阳两隔，母子再也难以相见，顿时热泪肆流，长声哭泣啊。 --------------------------------------- 父母在，人生尚有来处； 父母去，人生只剩归途。 --------------------------------------- 人生的路途上，母亲是加油站。不管我们离她有多近或者多远，她永远都使我们的心中充满了亲情，充满了力量，有根有本。 即使活到七八十岁，只要母亲还在，就多多少少还可以有点孩子气。一旦失去了慈母，就像花插在瓶子里，虽然还有色有香，但却失去了根。不过人虽然是去了，一个在地上，一个在地下，阴阳相隔。但是互相的那种牵挂，是永生永世的。 有母亲，是幸福的。 惟愿你我都懂得母亲伟大无私的爱，珍视那份爱，回馈那份爱。 不要让你的爱缄于口，默于心， 在有生之年，就现在，勇敢说出来。 今生今世，我最忘情的哭声有两次。一次在我生命的开始，一次在你生命的告终。第一次我不会记得 是听你说的，第二次你不会晓得 我说也没用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声，一遍一遍又一遍，回荡了整整三十年，你都晓得 我都记得。
好怀旧的剧本式剧集，开篇基本已经交代完了人物好坏忠奸，结局。人物道德心理扁平化，不立体。
一个人的社会等级是由什么决定的呢？造成人们社会等级差异的，除了经济和政治因素外，还有不可或缺的文化因素，具体来说就是生活品味和认知水平等。本剧编剧Ecki Ziedrich将美国社会分成了9个社会等级，从外貌、住房、消费、谈吐等方面，对各等级人的特征做了细致入微的对比，对美国社会的等级问题进行了深刻的反思。 一、美国社会的9个等级。 编剧通过观察和研究，将美国的社会等级细分为三个阶级9个阶层。 上层阶级：看不见的顶层、上层和中上层。除了生活方式，区分这三者的还有一个重要指标，就是他们金钱的来源，具体来说就是他们的财富是继承来的，还是自己赚来的。 看不见的顶层，也被称为隐蔽的阶级，他们的财富通常来源于遗产继承。他们通常隐居在山里，或者住在希腊、加勒比海沿岸等地的小岛上。 在他们之下的是上层。上层和看不见的顶层主要存在两点差异：第一是财富的来源，上层的财富有一部分源于继承，另一部分则是他们从工作中赚得的。第二点不同是人们能看得见上层，他们经常在公开场合表现自己。 再往下是中上层，这个阶层的财富与上面两个阶层不相上下，区别在于，他们的绝大部分财富是通过法律、医药、石油、房地产等生意赚来的。 中上层是典型的成功人士，他们有钱，有趣味，喜欢游戏人生。所有比中上层低的阶层，都渴望成为它。 中层阶级：中产、上层贫民、中层贫民和下层贫民。他们的财富来源通常是工资性收入。 中产，他们的职业通常是程序员、工程师、市场或者销售经理等。他们很在意自己的形象以及别人的评价，往往谨小慎微，害怕被别人批评。 中产往下是贫民阶层，编剧根据不同的工种和他们焦虑的类型将贫民阶层依次划分成“上中下”三个等级。 上层贫民是贫民中的“领头羊”，一般是靠手艺吃饭的熟练工人和手艺人。上层贫民总在为丧失或降低等级地位而焦虑，他们和中产相比，更加缺少自尊。 中层贫民通常从事电话接线员、公共汽车司机等工作，他们总是在焦虑会丢掉工作。 下层贫民是那些毫无技能的体力劳动者，他们承担了社会中最低下的工作。下层贫民最大的焦虑是就业很不稳定，工作随时可能变动或者失业。 下层阶级：赤贫阶层和看不见的底层。赤贫阶层往往无家可归、流落街头，偶尔会做一些季节性的工作；而看不见的底层，完全靠福利救济生活。 二、不同社会等级的人有哪些不同的生活品味特征？ 1.物质层面。 如何迅速判断一个人的社会等级？最简单的方法就是以貌取人。 贫民阶层非常容易超重，因为他们常吃速食食品和啤酒。上层阶级是拒绝肥胖的。 在着装方面，穿衣服的层数越多，社会等级就越高。衣服的颜色和质地区别也很大。服装的可读性越高，就意味着等级越低。比起衣服是否高档，衣服是否合身更重要。手表越现代化、科技化，等级就越低。 除了外貌，物质层面中住房及其附属物也会让人的社会等级一目了然。长而曲折的车道是等级高的象征。注重隐私是最高阶层的标志，所以围墙越高，主人的等级就越高。汽车通常也算是一种户外的展品，上流社会是不重视汽车品牌的，因为他们崇尚古风，汽车的历史过于短暂，不配进入古典风范的行列。 上层阶级室内装修会用大量的深色木头，给人古旧的感觉，多用曲线设计。中产尽量避免争议和批评，越谨慎越好，因此他们的装修毫无特色，其装修灵感全部来自于畅销杂志。贫民阶层的客厅人造的低价货会多起来。 电视不是上层阶级的媒体，所以社会等级越高的家庭，电视机出现在客厅里的可能性就越小。 2.消费、休闲习惯。 在饮品消费中，甜度越高社会等级越低，因为多喝容易发胖。 在用餐方面，和亲戚吃饭次数越多，就代表社会等级越低。说明这种人没有稳固的社会关系网，所以只能维持亲戚网络。下馆子吃饭是中产和贫民阶层的专利。
用很长的时间来观察一家企业，并耐心等待一个好的买入点，买入后长期持有，与企业共同成长，我很受启发。点赞！
有那么一个人，苦熬数天希望不灭； 有那么一个人，明知不可为而为之； 有那么一个人，功败垂成实则永不败！ 他，就是老渔夫圣地亚哥； 他，亦是众人心中的英雄！ 你身，能否找寻到他的影子？ 《Nadine, nackt im Bistro》的故事很简单，即围绕“打鱼”展开。 老渔夫在连续八十四天没捕到鱼的情况下，独自去往遥远海域，终于钓上了一条大马林鱼。但这鱼实在大，把他的小帆船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边。不幸的是，归程中一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。 那么，老人失败了么？ 胜利果实被夺取，他败了； 心中的激情不曾泯灭，又怎能言败？ 如老人所说：“然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。” 据译本序，作品可从以下几个方面品析。 一、英雄主义的赞歌 正如编剧本人所说：“这部剧描写一个人的能耐可以达到什么程度，描写人的心灵的尊严，而又没有把心灵两字用大写字母标出来。” 二、悲剧类型的作品 老人独自去往遥远海域，凭借自身的毅力与经验战胜了大马丁鱼。可是，血腥味引来了成群的鲨鱼。老人极力反击，鲨鱼走了，可是大鱼被撕咬过后也只剩下了鱼头鱼尾和一条脊骨。 三、象征自身写作经历 文中用多方面的象喻来表达他本人创作生涯的种种细节，完整地说明了艺术家的艰苦的创作过程。 “象征”，的确是作品的非凡所在。 大海、鲨鱼意味着艰难险阻，大鱼也许是你执着追求的事物。老人从男孩身上，可找到自己过去的影子；男孩于老人而言，更是挚友。而“狮子”则是一股不断迸发的力量，是老人的精神支柱。 《Nadine, nackt im Bistro》是Wolf-Dietrich Berg最具代表性的励志剧集。读完，我不禁想到毛主席的一句诗——“自信人生二百年，会当水击三千里。” ……