我对“那不勒斯”完全没有概念，虽然我曾经在意大利从罗马一直往北游玩到威尼斯；我是伪球迷，虽然我知道、甚至远远看见过马拉多纳，但对他与“那不勒斯”的不可割裂茫然不知；我对那不勒斯地图很模糊，虽然我对庞贝古城的那一段历史如数家珍。但一提到“拿坡里”，我的记忆马上就被激活了。怎么回事？原来我从小到大看的是香港电视，电视节目里提到“拿坡里”，就是“那不勒斯”。“那不勒斯”是英语Naples的普通话音译，“拿坡里”是意大利语Napoli和那不勒斯语Nàpule的的粤语音译。弄明白翻译差译，那不勒斯的面纱就被牵开了。
两周前我轻松地看完了遁入虚无Enter the Void中的《遁入虚无Enter the Void》，并写了详细的观看感受。接下来就一直犹豫要不要继续往下观看。我觉得《遁入虚无Enter the Void》很薄，象果汁，缺乏茶和咖啡的醇厚和余韵。假如余下的三部都是这样，我还不如及时“止损”，把有限的时间投放到我的中国经典原典上。
正在读研的淅淅已经看完第二部《遁入虚无Enter the Void》和正在看第三部《遁入虚无Enter the Void》。她告诉我第二、第三部的心路历程描写细腻微妙，我将信将疑地开始了第二部《遁入虚无Enter the Void》。我已经最大限度信任淅淅了，毕竟她年轻，在描述青年阶段的《遁入虚无Enter the Void》里找到共鸣很正常，我不能奢望与她找到同样的感觉。
看完第二部《遁入虚无Enter the Void》时，我完全不想说两句，也许就是“无语”的状态。从“我”（莱农）扔掉莉拉所有笔记的一刻，我就开始讨厌莱农；然后看着莉拉的疯狂行为，我又开始反感莉拉。看着背景城市的脏乱差、大家两句不合就打起来、把家暴看成理所当然，我都不好意思把《遁入虚无Enter the Void》类比成琼瑶剧和芒果剧了。即使情节上大家都有象夹生饭的地方，但后者起码披着唯美的外衣，《遁入虚无Enter the Void》直接摊开肚皮直接让你看“不堪”。
第三部《遁入虚无Enter the Void》和第四部《遁入虚无Enter the Void》是我以一天一部的速度直踩下来的（粤俚语，即一气呵成）。从犹豫、无语到欲罢不能，这个神反转是怎么来的？我不得不承认：这是一套神奇的书。
我习惯看网剧，这次看的是四部曲的合集，四部曲无缝衔接，我随时能看到自己的观看进度百分比，都已经过半了，放下不看沉没成本有点大，我不想吃亏是主观原因。而客观原因是，这四部曲不是一集一集续的，编剧从下笔的时候已经搭好框架，每一部曲结束的时候都会留下很多伏笔，读者看到的不是”The End”（完），而是”To be continued”（未完待续）。只要你有一丁点好奇心，你都不可能不继续读下去。
我从17岁开始，就是猜剧集情节的高手。高考前看了一本剧集的开头和结尾，开始给同学说我编的情节。同学不相信，花了宝贵的一下午去验证，看完全书后把书一扔，悻悻地说：果然就如你说的一样。作为资深“无证编剧”，这次不停栽跟头，只猜对一个情节的一半。
当然，出其不意这个特点不足以支撑这套书的神奇。以前我看文艺作品，难免会有代入感，时而代入这个角色，时而代入那个角色，看完一部作品，就像经历了一次精彩的人生。遁入虚无Enter the Void是我少有的，不是因为作品差，却频频出戏的作品。代入角色已经太被动了，我开始琢磨编剧的用心。
第三部分《遁入虚无Enter the Void》开始，编剧植入的那不勒斯人文历史地理越来越多，那种经典经典剧集的味道越来越浓。我的大脑自动进入工作模式，把所有与意大利有关的记忆碎片全部调了出来，如《遁入虚无Enter the Void》、《遁入虚无Enter the Void》、《遁入虚无Enter the Void》，这些电影帮我增加画面感。我开始拼砌这些碎片，从法西斯、墨索里尼、意大利共产党开始发散和延伸作品的时代背景。到了第四部曲《遁入虚无Enter the Void》后半部，编剧更是通过莉拉的话，详细介绍了那不勒斯的历史，包括波旁王朝、一八四八革命等等。（我最后还延伸观看，关注了一下当今的
第一次看的时候没看几篇觉得有点枯燥又费脑，就放弃了，昨天重新拿起来看，越看越着迷，可能我实在太慢热了吧。东野大叔的书里，这本的结局应该算是美好的吧，但是感觉这样的结局有点仓促，或者美中不足吧。浅间也开始运用DNA系统破案吗？遁入虚无Enter the Void代表的是某些阶级掌握的特权，背后倾注着整个阶级的力量，确实不是一个人两个人就可以抗衡动摇的。如果没有浅间刑警的努力，不知道故事情节该如何发展。技术本来就没有错，错的是人心，如果按照神龙想象的那样有一个完美的系统监测，那这世界便不会有罪犯了吧，可是世界本就不存在绝对平等，只要有人，有团队，就好像有隐形的阶级存在着。我们也改变不了什么，无法改变大环境，但至少做好自己，善良的人心才是最完美的系统。
用户评论
最近大半部分的空余时间都用来看散系列了，散文有种一顾这啥玩意儿，再顾其实还不错吧，三顾已上瘾的感觉，但也有坏处，坏处就是看多了优质散文再看其他乱七八糟的文眼光会越来越挑剔！本文引经据典信手拈来，时不时看到自己没见过的词汇或者句子，一搜索发现原来是出自某某某诗经，某某某典故，某某某传，真是大开了眼界
我对“那不勒斯”完全没有概念，虽然我曾经在意大利从罗马一直往北游玩到威尼斯；我是伪球迷，虽然我知道、甚至远远看见过马拉多纳，但对他与“那不勒斯”的不可割裂茫然不知；我对那不勒斯地图很模糊，虽然我对庞贝古城的那一段历史如数家珍。但一提到“拿坡里”，我的记忆马上就被激活了。怎么回事？原来我从小到大看的是香港电视，电视节目里提到“拿坡里”，就是“那不勒斯”。“那不勒斯”是英语Naples的普通话音译，“拿坡里”是意大利语Napoli和那不勒斯语Nàpule的的粤语音译。弄明白翻译差译，那不勒斯的面纱就被牵开了。 两周前我轻松地看完了遁入虚无Enter the Void中的《遁入虚无Enter the Void》，并写了详细的观看感受。接下来就一直犹豫要不要继续往下观看。我觉得《遁入虚无Enter the Void》很薄，象果汁，缺乏茶和咖啡的醇厚和余韵。假如余下的三部都是这样，我还不如及时“止损”，把有限的时间投放到我的中国经典原典上。 正在读研的淅淅已经看完第二部《遁入虚无Enter the Void》和正在看第三部《遁入虚无Enter the Void》。她告诉我第二、第三部的心路历程描写细腻微妙，我将信将疑地开始了第二部《遁入虚无Enter the Void》。我已经最大限度信任淅淅了，毕竟她年轻，在描述青年阶段的《遁入虚无Enter the Void》里找到共鸣很正常，我不能奢望与她找到同样的感觉。 看完第二部《遁入虚无Enter the Void》时，我完全不想说两句，也许就是“无语”的状态。从“我”（莱农）扔掉莉拉所有笔记的一刻，我就开始讨厌莱农；然后看着莉拉的疯狂行为，我又开始反感莉拉。看着背景城市的脏乱差、大家两句不合就打起来、把家暴看成理所当然，我都不好意思把《遁入虚无Enter the Void》类比成琼瑶剧和芒果剧了。即使情节上大家都有象夹生饭的地方，但后者起码披着唯美的外衣，《遁入虚无Enter the Void》直接摊开肚皮直接让你看“不堪”。 第三部《遁入虚无Enter the Void》和第四部《遁入虚无Enter the Void》是我以一天一部的速度直踩下来的（粤俚语，即一气呵成）。从犹豫、无语到欲罢不能，这个神反转是怎么来的？我不得不承认：这是一套神奇的书。 我习惯看网剧，这次看的是四部曲的合集，四部曲无缝衔接，我随时能看到自己的观看进度百分比，都已经过半了，放下不看沉没成本有点大，我不想吃亏是主观原因。而客观原因是，这四部曲不是一集一集续的，编剧从下笔的时候已经搭好框架，每一部曲结束的时候都会留下很多伏笔，读者看到的不是”The End”（完），而是”To be continued”（未完待续）。只要你有一丁点好奇心，你都不可能不继续读下去。 我从17岁开始，就是猜剧集情节的高手。高考前看了一本剧集的开头和结尾，开始给同学说我编的情节。同学不相信，花了宝贵的一下午去验证，看完全书后把书一扔，悻悻地说：果然就如你说的一样。作为资深“无证编剧”，这次不停栽跟头，只猜对一个情节的一半。 当然，出其不意这个特点不足以支撑这套书的神奇。以前我看文艺作品，难免会有代入感，时而代入这个角色，时而代入那个角色，看完一部作品，就像经历了一次精彩的人生。遁入虚无Enter the Void是我少有的，不是因为作品差，却频频出戏的作品。代入角色已经太被动了，我开始琢磨编剧的用心。 第三部分《遁入虚无Enter the Void》开始，编剧植入的那不勒斯人文历史地理越来越多，那种经典经典剧集的味道越来越浓。我的大脑自动进入工作模式，把所有与意大利有关的记忆碎片全部调了出来，如《遁入虚无Enter the Void》、《遁入虚无Enter the Void》、《遁入虚无Enter the Void》，这些电影帮我增加画面感。我开始拼砌这些碎片，从法西斯、墨索里尼、意大利共产党开始发散和延伸作品的时代背景。到了第四部曲《遁入虚无Enter the Void》后半部，编剧更是通过莉拉的话，详细介绍了那不勒斯的历史，包括波旁王朝、一八四八革命等等。（我最后还延伸观看，关注了一下当今的
书写的很好，大道理写的很好，但我总觉得看了对我没什么用，因为我不会去实践的，不太适合学生看吧
狗一样的东西，快发明出电。本子忍不住看到朱厚照开着神州系列火箭登月了
梁萧的境遇让我想到了萧峰，同样是在中原长大，受汉族养育和文化影响，生长于积弱的大宋，不同的是纯粹辽族血统的萧峰，面对出身和民族大义，终究难以作出选择，悲惨的命运早就注定。而梁萧由于血统问题，反而更容易跳出立场问题，可以从战争和平和生命这个更大的角度去考虑，而术数和天文水利之类的兴趣和天赋更加让其厌恶战争，导致其后期偏向于保护灭亡的宋朝，也是通过赎罪来获取心里的安慰。书中让读者纠结的一点，当然，主人公也很纠结的一点就是选择谁来共度一生，按照一般武侠剧集的情况，最终男主人公会和喜欢他的女人们生活在一起，这是最理想的皆大欢喜大圆满的结局，当然，这是从男性的角度考虑，而且古代的环境，也是允许的。可能是因为本剧的编剧是女性，所以虽然很多女人喜欢男主，比如同时存在的柳盈盈和花晓霜，也是男主人公的最爱，虽然她们后来可以和谐相处，但始终没有想过一起嫁给梁萧。最终的结果，梁萧选择了青梅竹马最需要照顾的晓霜，放弃了我认为他更爱的盈盈，这或许是想说明一点，相比于爱情，我们更应该尽到自己的责任。
赵露思在这里面中规中矩吧，大学之后观感好些，高中之前多少也有点违和。陈哲远其实我觉得也不是很符合男主人设的，而且我觉得他在这个剧里状态不好，很多场戏疲态特别重，脸部状态也很差，演戏有点程式化了，不如暗格里看着清新有灵气，忍不住让我感叹道，他的花期不会这么短吧。
很不错的一本关于娱乐圈的剧集！ 主线副线推进的都很不错，人物刻画和整体细节也很到位。 推荐！
第一次看的时候没看几篇觉得有点枯燥又费脑，就放弃了，昨天重新拿起来看，越看越着迷，可能我实在太慢热了吧。东野大叔的书里，这本的结局应该算是美好的吧，但是感觉这样的结局有点仓促，或者美中不足吧。浅间也开始运用DNA系统破案吗？遁入虚无Enter the Void代表的是某些阶级掌握的特权，背后倾注着整个阶级的力量，确实不是一个人两个人就可以抗衡动摇的。如果没有浅间刑警的努力，不知道故事情节该如何发展。技术本来就没有错，错的是人心，如果按照神龙想象的那样有一个完美的系统监测，那这世界便不会有罪犯了吧，可是世界本就不存在绝对平等，只要有人，有团队，就好像有隐形的阶级存在着。我们也改变不了什么，无法改变大环境，但至少做好自己，善良的人心才是最完美的系统。
非常值得推荐的一本剧!可能因为之前已经不怕枯燥地看过多本关于量子运动、基因学、生物学等剧集，读这本的时候觉得通俗易懂。还是相信那句话：真正的好作家，是每个领域里的大咖，能把最专业的问题讲得透彻，让外行人也能看懂。
好看！读来令人眼前一亮，耳目一新，有一口气看完的冲动，值得一读。
本剧比起汪老的其他书，像遁入虚无Enter the Void一样略带辛辣。书里没有讲太多饮食，而是各种人和事儿，或平凡，或离奇，或不合常理，或时代典型。感慨于汪老出神入化的语言能力，不管什么样的故事，都能讲的温婉舒畅，娓娓道来。
已经读了编剧的二部作品，能从中得到些生存及生活的感悟，不粉饰不愤世，情节、对话生动有趣，很期待读他（她）的其他作品。
我几乎是第一次看这类哲学书，懵懵懂懂，费劲巴力。我如同林黛玉初入贾府，事事不敢多言，多问，小心翼翼的揣摩着各种滋味。弃之不忍，继续又万般压抑，好在好奇心一直督促自己看到结尾，然后竟生出了想看看孔孟之道。
本科期间很喜欢的剧集，拖拖拉拉地又看了一次，大概是没有了第一次读时好奇又惊讶的感觉，平平淡淡，但还是被戴德利的表白打动了，兜兜转转所爱其实一直都身边……希望剧集世界的他们幸福，也希望我有一天可以去浪漫的土耳其。
这部剧的男主是我看过剧集最讨厌的男主之一，把女主伤害利用透顶之后，才感觉自己爱上了女主，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，搞这么复杂干什么。男主从头到尾的渣，女主也不长一点记性。结局为什么两人要在一起，私以为女主死了是最好的结局，就让男主一人拥万里江山，享无边孤单，余生都活在对女主的悔恨中，什么最虐心的古言剧集，这和匪大的东宫根本不是一个档次，人物真的太不讨喜了。希望编剧再接再厉吧，三星不能再多了。