一名女侠惩罚恶霸，成全一对有情人。
"米开朗基罗说话时喜欢使用比喻，米勒则不喜欢。两者相比，我认为米勒能更好地教会我们如何看待问题，那就是追求‘诚实’，即便我将来更有名望，我也会保持现在的诚挚内心的本色，我的意思是我现在是一个苹果，等我将来成功了，我仍然是一个苹果，只不过是一个成熟的苹果，最初的思想不会因为外界环境的影响而产生丝毫的改变，我之所以这样说，是因为如果我现在不诚实善良，将来更不可能如此，反之亦然。”--文森特·凡高
当我意识到我经常吼叫三岁的儿子，我遇到了这部剧，它让我静下心来分析自己的行为，用有说服力又非常通俗易懂的语言，让我认识到吼叫对于一个小孩子来说到底多么残忍！ 有时候面对被吼叫的孩子，我从他眼里看到了恐惧，半夜醒来喊妈妈妈妈。慢慢戒掉吼叫之后，小孩子睡眠都踏实了。万万没想到，吼叫会让孩子如此受伤。所以一定不要再在孩子面前扮演怪兽的角色了。 这部剧值得重读，特别是当妈妈要被小孩控制的时候，不管小孩是三岁五岁还是十岁，拿出来读一读，能够静心深究自我，愿我们一直都做一个成长型妈妈。
为了拓宽知识面硬着头皮读的第一本相对来说专业一点儿的心理学科普作品。 比较多的专业术语所以读起来会很吃力，另外文逸民的不少观点，接受不了。读的过程中会有一种心理不适感。 但是多多少少对于文逸民的心理学理论有了些皮毛的了解。
三期看下来节目越做越有自己的风格了，不内卷不竞争，安安静静做喜剧太难得了
三体看完男默女泪，感叹弱者的悲哀阿，这部剧看完给我打开了一扇想象的大门，很好看，要是编剧可以多加一点小波澜一点小高潮可能看的会更爽。
完全能理解这剧为啥扑，一个很大的问题是，这剧的人物塑造到叙事节奏，都让观众看得挺累的，包括最后的故事结局和主题，都是导向一种悲观压抑的情绪。但我个人真的挺喜欢这个剧的，编剧导演在马亲王一个戏谑脑洞的基础上，真的在认真构思主题，而且这个主题，我得说，挺大胆的。贯穿整部剧，所有高层人士都在说，“为了汉室的复兴”，不得不去牺牲。所有被牺牲的人，都是为了汉室的复兴，甚至这些被牺牲的人相互之间还要斗争。但最后复兴的到底是什么汉室呢？在这个剧的第一集，诸葛亮还跟男主角荀诩说：所谓汉室的复兴，就是每一个人都值得万金，每一个人都不应该被牺牲。可到了故事最后，诸葛亮也只能无力又无奈地说一句：可是朝斗也要有底线。贯穿整部剧的是一种理想破灭后巨大的无力感与虚无感。借着这样一个戏谑的脑洞，讲述这样一个勇敢的主题。
这部剧推荐给那些受困于原生家庭和童年创伤却一直坚持自救的人。这些过去的逆境造成的伤害会持续到经历者的成年，影响着他们的性格、亲密关系和亲子关系等生活和工作的各个方面，但有一部分人，尽管经历了逆境和被伤害，他们却长大了，并且在这个世界上活得很好。这部剧的编剧结合自己所经手的真实案例，讲述了他们所面临的困难、他们的想法以及克服这些问题时的感受。 这些人被称之为“超常者”，他们就像是超级英雄一样战胜了各种创伤，改变了自己的生活。战胜创伤并没有那么容易，即使是那些卓有成就的人一路走来也是充满各种艰辛。但只要我们心怀积极预期并辅以有效应对方法，终将可以从创伤中复原，疗愈并且成就自我，重获新生。
因为年轻一无所有，因为年轻应有尽有；在一生的旅程中，无论是生活，还是工作，都会遇到各种各样的困难。但是无论怎样，我们都应该拥有阳光的心态，一路前行，不要随波逐流，坚定自己的理想和目标。相信阳光总在风雨后，黑暗之后总有明媚的阳光沐浴你。红侠The Red Errant Knight。
看过一个评论，觉得说的挺在理。
我觉得不太像范雪朋的文笔。其实我觉得老常的余罪就是巅峰，其他的都一般。
虽然这部剧字数非常少，但句句有内涵，非常值得看。 我自己的原生家庭比编剧的还要糟糕，一直到30多岁，仍然会突然痛苦崩溃噩梦不断。努力学习相关知识，了解剧情背后的因果轮回，能够给我足够的勇气相信自己依然可以拥有幸福并且一定会幸福。
坦白说，读本剧后半部分时我有些囫囵吞枣了。对于我来说，观看肯定是以消遣为主，如果我所选的读物正好还能让我得到思想上的升华，甚至是“增加了生命的宽度”，那就是额外的收获了。这几年我都是娱乐消遣的剧集（剧集类，特别是金庸）和严肃正规的剧集（世界经典剧集、历史、社科类）交替观看，算得上是舒适区和挑战区来回跑，很少读特别烧脑的。 不管怎样，我完全同意编剧所讲的“主动观看”，只有这样，看剧才不至于浪费光阴、为了“数目”而读。至于书中提到的第三层、第四层是我望尘莫及的，毕竟我不是为了做学问而观看
我们的寻求总是趋外的；寻求任何经验的心智都是在外求。内求完全不是寻找，它是洞察。反应始终是重复性的，因为它总是来自同样的记忆储库。
人总是到了一定年龄的时候忆往昔，年轻的时候还是要多创造点年老时的说辞。
毛泽东的观看史，从一个方面反映了他的精神成长史、认识发展史、思想升华史、知识愉悦和情感表达史。他的观看和实践，相互守望，相互印证，相互支持，因此，他的观看史，也是他的看剧生活与人生实践的关联史，主观世界和客观世界的互动史。
用心感受编剧的每一行文字，谨慎对待交易中的每一个细节，慢慢积累慢慢沉淀。
1956 · 美国
1966 · 美国
2015 · 中国
2010 · 中国
1999 · 菲律宾
1999 · 印度
1944 · 美国
1968 · 法国
用户评论
"米开朗基罗说话时喜欢使用比喻，米勒则不喜欢。两者相比，我认为米勒能更好地教会我们如何看待问题，那就是追求‘诚实’，即便我将来更有名望，我也会保持现在的诚挚内心的本色，我的意思是我现在是一个苹果，等我将来成功了，我仍然是一个苹果，只不过是一个成熟的苹果，最初的思想不会因为外界环境的影响而产生丝毫的改变，我之所以这样说，是因为如果我现在不诚实善良，将来更不可能如此，反之亦然。”--文森特·凡高
当我意识到我经常吼叫三岁的儿子，我遇到了这部剧，它让我静下心来分析自己的行为，用有说服力又非常通俗易懂的语言，让我认识到吼叫对于一个小孩子来说到底多么残忍！ 有时候面对被吼叫的孩子，我从他眼里看到了恐惧，半夜醒来喊妈妈妈妈。慢慢戒掉吼叫之后，小孩子睡眠都踏实了。万万没想到，吼叫会让孩子如此受伤。所以一定不要再在孩子面前扮演怪兽的角色了。 这部剧值得重读，特别是当妈妈要被小孩控制的时候，不管小孩是三岁五岁还是十岁，拿出来读一读，能够静心深究自我，愿我们一直都做一个成长型妈妈。
为了拓宽知识面硬着头皮读的第一本相对来说专业一点儿的心理学科普作品。 比较多的专业术语所以读起来会很吃力，另外文逸民的不少观点，接受不了。读的过程中会有一种心理不适感。 但是多多少少对于文逸民的心理学理论有了些皮毛的了解。
三期看下来节目越做越有自己的风格了，不内卷不竞争，安安静静做喜剧太难得了
三体看完男默女泪，感叹弱者的悲哀阿，这部剧看完给我打开了一扇想象的大门，很好看，要是编剧可以多加一点小波澜一点小高潮可能看的会更爽。
完全能理解这剧为啥扑，一个很大的问题是，这剧的人物塑造到叙事节奏，都让观众看得挺累的，包括最后的故事结局和主题，都是导向一种悲观压抑的情绪。但我个人真的挺喜欢这个剧的，编剧导演在马亲王一个戏谑脑洞的基础上，真的在认真构思主题，而且这个主题，我得说，挺大胆的。贯穿整部剧，所有高层人士都在说，“为了汉室的复兴”，不得不去牺牲。所有被牺牲的人，都是为了汉室的复兴，甚至这些被牺牲的人相互之间还要斗争。但最后复兴的到底是什么汉室呢？在这个剧的第一集，诸葛亮还跟男主角荀诩说：所谓汉室的复兴，就是每一个人都值得万金，每一个人都不应该被牺牲。可到了故事最后，诸葛亮也只能无力又无奈地说一句：可是朝斗也要有底线。贯穿整部剧的是一种理想破灭后巨大的无力感与虚无感。借着这样一个戏谑的脑洞，讲述这样一个勇敢的主题。
这部剧推荐给那些受困于原生家庭和童年创伤却一直坚持自救的人。这些过去的逆境造成的伤害会持续到经历者的成年，影响着他们的性格、亲密关系和亲子关系等生活和工作的各个方面，但有一部分人，尽管经历了逆境和被伤害，他们却长大了，并且在这个世界上活得很好。这部剧的编剧结合自己所经手的真实案例，讲述了他们所面临的困难、他们的想法以及克服这些问题时的感受。 这些人被称之为“超常者”，他们就像是超级英雄一样战胜了各种创伤，改变了自己的生活。战胜创伤并没有那么容易，即使是那些卓有成就的人一路走来也是充满各种艰辛。但只要我们心怀积极预期并辅以有效应对方法，终将可以从创伤中复原，疗愈并且成就自我，重获新生。
因为年轻一无所有，因为年轻应有尽有；在一生的旅程中，无论是生活，还是工作，都会遇到各种各样的困难。但是无论怎样，我们都应该拥有阳光的心态，一路前行，不要随波逐流，坚定自己的理想和目标。相信阳光总在风雨后，黑暗之后总有明媚的阳光沐浴你。红侠The Red Errant Knight。
看过一个评论，觉得说的挺在理。
我觉得不太像范雪朋的文笔。其实我觉得老常的余罪就是巅峰，其他的都一般。
虽然这部剧字数非常少，但句句有内涵，非常值得看。 我自己的原生家庭比编剧的还要糟糕，一直到30多岁，仍然会突然痛苦崩溃噩梦不断。努力学习相关知识，了解剧情背后的因果轮回，能够给我足够的勇气相信自己依然可以拥有幸福并且一定会幸福。
坦白说，读本剧后半部分时我有些囫囵吞枣了。对于我来说，观看肯定是以消遣为主，如果我所选的读物正好还能让我得到思想上的升华，甚至是“增加了生命的宽度”，那就是额外的收获了。这几年我都是娱乐消遣的剧集（剧集类，特别是金庸）和严肃正规的剧集（世界经典剧集、历史、社科类）交替观看，算得上是舒适区和挑战区来回跑，很少读特别烧脑的。 不管怎样，我完全同意编剧所讲的“主动观看”，只有这样，看剧才不至于浪费光阴、为了“数目”而读。至于书中提到的第三层、第四层是我望尘莫及的，毕竟我不是为了做学问而观看
我们的寻求总是趋外的；寻求任何经验的心智都是在外求。内求完全不是寻找，它是洞察。反应始终是重复性的，因为它总是来自同样的记忆储库。
人总是到了一定年龄的时候忆往昔，年轻的时候还是要多创造点年老时的说辞。
毛泽东的观看史，从一个方面反映了他的精神成长史、认识发展史、思想升华史、知识愉悦和情感表达史。他的观看和实践，相互守望，相互印证，相互支持，因此，他的观看史，也是他的看剧生活与人生实践的关联史，主观世界和客观世界的互动史。
用心感受编剧的每一行文字，谨慎对待交易中的每一个细节，慢慢积累慢慢沉淀。