Drift

花小泉杏

这是陕西师范大学播出总社2015年1月播出，苏念秋译本。苏念秋是笔名，译者原名孟祥柯（珂），早年迁居台湾。本剧名也曾被译做《Drift》（Siddhartha）。 这个译本在我翻看的四个译本里，字数相对比较多。开头有一段“总序”是李世隆2014年7月写的“赫尔曼.黑塞创作道路初探。”里面说： 诗人海涅说过，“德国创造出来最辉煌、最神圣的东西，是那人道主义，那种普遍博爱的精神”。 应特别指出的是，历史上的德国盛行狭隘的爱国主义，看重对领袖的效忠，很多进步人士都支持帝国主义战争，被海涅批判为“就像大户人家赤胆忠心的老家仆”。黑塞孤身坚守着人道主义，挺身而出反对战争，反对资本主义的残酷现金交易。 黑塞多以心理分析方法来塑造人物，这有别于浪漫主义的热情、幻想和夸张，也不同于现实主义的白描。 他的作品敢于面对残酷的现实，正视坎坷的人生，鼓励人们在彷徨和苦闷中治愈内心的创伤，勇敢地承受生活的压力和社会的堕落，努力追求美好的世界——编剧本人的一生也正是这样度过的。 最后总结说： 一个伟大作家的作品，能够不限时代、阶级地被推崇、赞誉，也许就因为作品本身具有深刻、广博的内涵与丰富多彩的艺术美，使得仁者见仁，智者见智。黑塞作品之为经典，流行东西方经久不衰，其缘故或许也正如此。 大部分版本开头都有一句话：“献给我敬爱的朋友罗曼.罗兰”；第二部开头也有一句话：“献给我在日本的堂兄威尔海姆.贡德尔特”，这个译本里都没有写。罗曼.罗兰大名鼎鼎，这堂兄不知是啥人，但缺少，总有点小小的遗憾。 对比各位译者的作品，他们都有自己不同的写作风格，还有自己对原著的不同认知和理解。他们会有意无意的按照自己的理解引导读者。所以，推荐对比观看不同译本，可以挑选出自己喜欢的写作风格，也可以加深或修正对原编剧表现意图的理解。

常群

看《Drift》都让我回忆不停，好像回到了90年代，重温了那段美好时光。张一山和关晓彤的演技真是赞，他们在剧中的角色简直和我想象中一模一样。

活在当下^0^临在

Horst Sachtleben老师的书不仅教我们如何去引导孩子，更让我们可以自省、自警，自我成长，学以致用、举一反三，用心去实践

囤囤鼠👾

五条人和重塑看似是往相反方向走的两群人，其实是同类人。就酱

杜兰特

放眼整个世界，存在感微乎其微的人类在这短暂的二三十万年里创造了属于人类自己的奇迹。我们远比自己想象中的更大，更强壮，更古老。

Ioveya

感觉像是本思想随笔，非理性欲望的不可捉摸，意识在不停的发生着跳跃，疯人呓语般的诉说着隐藏在内心深处的阴暗与痛苦，陀把披在人之上的外衣一层层扒开，人的尊严被践踏的荡然无存，他赤裸裸的暴露在世人的目光之下，被观摩、欣赏，而可笑的是这一切却只为能够从新为人穿上被脱去的那一层层外衣。精神的探索让人陷入无休止消耗之中，但这并非陀的目的，陀想要呈现的是个人也是民族，它的深邃就像俄罗斯辽阔的土地一样没有边界，当陀拿着手术刀用他精准的手法切入俄罗斯人民的精神深处时，进入眼帘的是千疮百孔的创伤，苦难在挥动着它那残破不堪的手臂。他被呼唤着看到了那卑微而坚忍的自尊，同样也看到了自尊在无法企及后所潜藏的自贱，它们像一对蔓藤在相互缠绕中蔓延到整个躯体，而这只是为了唤醒人应该具有的尊严，他不是像蝼蚁那样毫无目的的终其一生，而是带着爱与崇高去创造生命存在本身。

捡子

看了20多章了 还没进入主题  这个剧集到底要说个什么事  点名册有什么公用  看了快30章了  还没交代  这个水平和上一本 修真聊天群差距很大啊

东儿🌈

廖作幽默的笔风在第一部里展现的淋漓尽致，在第二部中又充分展现了人文关怀与思考。 第一部以一个普通人视角，以编年体形式展现几十年来台湾人生活中经历的一些大大小小的事和特定的文化习俗。特别是在戒严时期读来荒唐的种种事件更让人看清政客的不可见人的黑暗面。 第二部关于老兵的部分让人泪目，漫长的历史总能被短短的一句话就被带过，可怜的是历史大潮流下可怜的无人关照的普通人。

離殤&軒雨寂

一群女人的死诗。

1mmlxxxuuu

哎呀呀真的好喜欢叶璇的上官海棠，特别英气，男装特别帅，里面成是非跟郡主挺逗的。也有反转，最后发现神候是大反派。

mjm

读完《Drift》的最后一句话，我想起了蒋方舟在《Drift》最后写下的那段话，“某天夜晚出现的月色美得惊心动魄，车厢里没有人注意到，月亮就兀自闪耀着，原始、纯真而完整。”我也在想，草地大得随处是自由，陆焉识带走了自己，和婉喻的骨灰，是归去，是真正的归来。 我没有想到这部剧最后带给我内心有如激流般这么有力量的感觉。当我提前看完了张艺谋导演的《Drift》，那会儿还在看着老几“有滋有味”的牢狱生活，电影拍的中国式的情感，隐忍，娓娓，细水长流，到最后积聚、爆发，我想我已不能说服自己再去看一遍，那天我和x说了太久太久，说张导不愧是大师级导演。即便过了这么久还是不忍提起。当我可能在昨天读到了陆焉识的这一段归来，接着伴随着婉喻的失忆，心相知而面却不相识了。在《Drift》里在最后一幕，终于破防了，而在《Drift》里最后浪子归去，大结局，也释然。 究其一生，婉喻是悲苦的，而焉识是主角是通晓六国外语的陆教授，年轻时的放浪形骸自是有理有由，打心底里他从来没有看轻过自己，也没有太看得起过别人。而这些命运总是和大背景相关联，正如这部剧被创作，就有了陆焉识这样一个人，他会被无数人认识，大家也总会评头议足。他一边在心里主宰着自己的人生，一边和外面的世界和人打着交道；一边过着现在的日子，一边想着从前任由天马行空。我其实忘记了从哪里开始写到陆焉识发觉自己真的很爱婉喻，从差点丢掉性命偷跑去场部礼堂在最后五分钟里看到了梦寐了不知多久的丹珏，他最亲爱的小囡囡，然后想起的却是婉喻，想起比丹珏还好看的婉喻，从回来的那一天起开始计谋出逃。婉喻他的婉喻，终是在大半辈子过去后才被他想起，而婉喻至生想的是他，至生袒护着她的焉识。 有人说，陆家、陆焉识，也好比一部红楼，到最后剩下的荒唐和辛酸，太多的争吵、争斗。好像婉喻失忆更好，走前呢喃的最后一句还是焉识回来了吗，还来得及吗，他路有点远……而焉识就像红楼的宝玉，最后出走的悄无声息，带上了他的所有，他的衣服，他的婉喻。 是好剧，是好电影。

纸鹤

书友点评的很到位，虽然有故事性，但是实用性也很强，里面人物刻画让人印象深刻。