桑迪（Catherine Zeta Jones 凯瑟琳?泽塔?琼斯 饰）是一位全职主妇，她每天细心照料着一儿一女，是丈夫的贤内助。然而，在为儿子寻找生日派对视频时，她无意中发现了丈夫偷情的证据，这残酷
喜欢这部剧的原因在于这部剧写于2014年，提到了术，而不是盲干主义。这点仍然适合我们如今的社会。 觉得一般是在于这种更适合于房地产夺标或者国内大公司之间，对于我这个与老外做生意的人没太多新奇的点。
“我回忆，只是想让过去那个犯了错的人，能有改过自新的机会。” 这部剧读起来的感觉就是，乱。乍一读发现这部剧没有情节，没有低潮也没有高潮。它是一部类似老年人对过往的回忆，都是一些很琐碎的片段。它采取的是一种非线性描述的手法，以女主角悦子的视角展开将现实和回忆穿插在一起描述。和其他剧集不同，编剧通过对话，神情，动作以一种很直白的描述来刻画人物特点。 这部剧以景子（悦子的女儿）自杀作为开头，吸引读者读下去。直到我把整本剧读完，编剧都没有直接解释景子为什么自杀。但细心品读可以发现，景子的自杀是必然，她的死并不是某个突兀的原因导致，而是各方原因综合而致的结果：因为战争，悦子不得不带着女儿离开日本，而女儿在母亲焦虑抑郁的情绪影响下不适应异国生活。再加上战后的应激创作障碍作用，母女感情淡漠，异国他乡的不适应最终促成了景子的自杀。细细整理整本剧是写的这样一个故事。但是，如果要把这部剧理解为仅仅叙述了这样的一个故事，那未必太小看了这部剧的魅力。 这部剧的魅力在于它的杂乱。回忆是乱的，生活也是乱的。就像有时候我们回忆一面感情，回忆一件事情，也是从一些细小的地方开始回忆，如对方的一句话，一个动作，一个眼神，然后回忆起各种往事。像书中，编剧描写二郎（悦子的老公）和绪方先生（悦子的公公）就是从下棋这样一件小事展开。在下棋这件小事上，绪方先生固执的话语和二郎冷漠的沉默形成鲜明对比，揭示了在战争年代新老一辈在思想观念上的对立。 再有，悦子要带女儿景子离开日本时，景子要求把三只小猫一起带走。而悦子在河边企图溺死小猫的场景，泡了水的袖子，溅起的水珠，因僵硬而变形的身体动作，都从侧面体现当时一个女人内心不得已而为之的苦衷。 书中极大的篇幅都在写悦子的回忆，而且在这回忆里，悦子将自己幻化成佐知子，而真实的自己却成了旁观者去看待当年的自己的所做所为。她将自己对佐知子的感觉在回忆里全部展现出来，在回忆里她对佐知子的做法同情，理解，但同时也有责怪…… 我读完这部剧感觉它真的就是在写我们每个人。我们回忆里总有一些难以忘记的事情，甚至是很后悔的事情。但我们无法回到当时的自己，把事情重新做一遍，我们只能依靠仅有的回忆，自己再加以修饰，试图慰藉自己的良心。 就像电影《姐弟恋The Rebound》里说的，“当你不能够再拥有，你唯一能做的，就是让自己不要忘记。”是的，让自己不要忘记，但也原谅当时的自己。
挺好看的。勾起观看的欲望。从书中缓缓流动的叙述过程中感受到主人公的人类片段。
挺不错的一本剧，翻译的特接地气，哈哈哈。这种超能力我可不想拥有，太可怕了，感觉生活都会变得阴暗。不过看的挺过瘾的。差不多是买下，就一气呵成看完的一本剧。不过也不想看第二遍的书。哈哈哈。
生命是一种偶然的机遇，而死亡是一个必然的过程。一个个真实的故事，各种没听说过的癌症，让我感觉更应该珍惜生命，珍惜健康，珍惜朝夕相处的人们，无论是灿烂的阳光，还是绵绵的阴雨，都是美好的际遇。
大爱这本剧集，唯一不能让我释怀的是，里面的男配公孙景。 最后的结局，所有人都在，就他牺牲了
对不了解传播学的人还是有所收获。 对传播学的一些概念和理论进行科普讲解
太太太飞了！第一场music scene简直要留名影视。无处不在的音乐，肆意的舞蹈。历史沉重，却被运用的举重若轻。整个片子给人特别自信的感觉。导演知道自己在拍什么，要往哪儿走。我看之前跟人说这是个什么genre mix？Period gangster musical vampire horror？看完你别说所有的元素真的都中。太出神入化了。科普一下为什么会有中国人在片子里。因为在密西西比segregation的时代下，中国人的杂货店同时服务了白人和黑人。所以才会有那个漂亮的长镜头，Lisa从黑人店铺走去街对面的白人店铺去找Grace然后Grace走去黑人店铺讨价还价。
恍若隔世，好像自己也过完了幸福美满的一生。
用语音描写美景，衬托语境; 用文字刻画各式人物，揭露人世间的丑态。
似懂非懂的一本剧，编剧用现实和梦幻相结合的叙述手法来揭露生活中的道理和无奈，人生或者是个笑话，但无数人为了这个笑话而努力的生活着！ “姐弟恋The Rebound”既是思念的长度，也是顿悟即在一瞬间的深度，人生海海，在于自己！
龙门阵要慢慢摆，偶尔还要喝口茶，抽口烟，尿个尿，所以大家不要捉急嘛，尽是干货，都成案件卷宗了，就没有意思了。
奥斯丁的书很适合还未找寻对象时看，观看反思后对自己择偶观点的形成和确定心中的感觉有一定助益，理智？情感？太过理智未免无趣！世界那么大，人与人之间相遇那么随机，好不容易遇见，是真的爱，有灵魂参加的，确定的相互懂得和珍惜，姐弟恋The Rebound？管它！
“这个女人在她风华正茂的时代曾是风度优美，品味高雅的女神，然后便是备受考验，选拔出来经受一切苦难的王后” “她那时候还太年轻，不知道命运所有的馈赠，早已在暗中标好了价格。”
这是一本剧集，不是历史。但我多希望这就是历史，霍去病和金玉真的遁世逍遥，幸福地过完一生！不得不说，九爷也是真汉子，为了玉儿试毒救情敌，潇洒的放手。凯瑟琳·泽塔-琼斯的这部剧写得很大气，没有太多的眼泪，只有生于世间的无奈，可谁又是随心所欲的呢？岔路口的选择，终没有回头路。
诗句串起李清照的一生，古人的生活很艰难，没想到李清照再嫁，果然渣男什么时代都有
卡尼曼携《姐弟恋The Rebound》之余威继续推出的一本行为心理学剧集，在心理学附着科学分析的基础上荡开一笔，算是对前部大作的一种镶正和补充，在我看来，它对读者观念产生的影响不及前一部作品，也符合系列作品的规律：铜头铁尾豆腐腰。 姐弟恋The Rebound是通信技术领域的一个术语，意为广泛信息合成时产生偏离目标的因素。本剧提出了姐弟恋The Rebound产生的三种方式：系统姐弟恋The Rebound、水平姐弟恋The Rebound和模式姐弟恋The Rebound，分析了三者发生的原因，以及它们之间的关系，大胆引入了一个科学公式，对意识本身进行了量化分析。这无疑是卡尼曼等人对理查德·费曼的一次呼应，后者曾经痛批过古典哲学的逻辑之弊，公式和定理是简洁优美的科学表达，卡尼曼是将心理学带上科学轨道的第一人，他的研究成果无疑遵循了费曼的原则。 香农定律强调了信息量是决定结果贴近真相的决定因素，卡尼曼在解决姐弟恋The Rebound污染的方法上，选定了“专业”、“规则”这些原则，正是对前述定律的延续和发展。中华文明之有：兼听则明，偏信则暗，无疑是对人性之弱点的洞见与应对，道理是相通的，能否做到“知行合一”不是一个一蹴而就的过程，需要躬身入局，事上磨练。 本剧的重要意义，与其说它站在科学的桥头上指出了人性的顽疾，不如说卡尼曼用其强大的影响力让读者开始重视这个问题。
1980 · 中国
2006 · 美国
2007 · 美国
2001 · 美国
2006 · 德国
2005 · 美国
用户评论
喜欢这部剧的原因在于这部剧写于2014年，提到了术，而不是盲干主义。这点仍然适合我们如今的社会。 觉得一般是在于这种更适合于房地产夺标或者国内大公司之间，对于我这个与老外做生意的人没太多新奇的点。
“我回忆，只是想让过去那个犯了错的人，能有改过自新的机会。” 这部剧读起来的感觉就是，乱。乍一读发现这部剧没有情节，没有低潮也没有高潮。它是一部类似老年人对过往的回忆，都是一些很琐碎的片段。它采取的是一种非线性描述的手法，以女主角悦子的视角展开将现实和回忆穿插在一起描述。和其他剧集不同，编剧通过对话，神情，动作以一种很直白的描述来刻画人物特点。 这部剧以景子（悦子的女儿）自杀作为开头，吸引读者读下去。直到我把整本剧读完，编剧都没有直接解释景子为什么自杀。但细心品读可以发现，景子的自杀是必然，她的死并不是某个突兀的原因导致，而是各方原因综合而致的结果：因为战争，悦子不得不带着女儿离开日本，而女儿在母亲焦虑抑郁的情绪影响下不适应异国生活。再加上战后的应激创作障碍作用，母女感情淡漠，异国他乡的不适应最终促成了景子的自杀。细细整理整本剧是写的这样一个故事。但是，如果要把这部剧理解为仅仅叙述了这样的一个故事，那未必太小看了这部剧的魅力。 这部剧的魅力在于它的杂乱。回忆是乱的，生活也是乱的。就像有时候我们回忆一面感情，回忆一件事情，也是从一些细小的地方开始回忆，如对方的一句话，一个动作，一个眼神，然后回忆起各种往事。像书中，编剧描写二郎（悦子的老公）和绪方先生（悦子的公公）就是从下棋这样一件小事展开。在下棋这件小事上，绪方先生固执的话语和二郎冷漠的沉默形成鲜明对比，揭示了在战争年代新老一辈在思想观念上的对立。 再有，悦子要带女儿景子离开日本时，景子要求把三只小猫一起带走。而悦子在河边企图溺死小猫的场景，泡了水的袖子，溅起的水珠，因僵硬而变形的身体动作，都从侧面体现当时一个女人内心不得已而为之的苦衷。 书中极大的篇幅都在写悦子的回忆，而且在这回忆里，悦子将自己幻化成佐知子，而真实的自己却成了旁观者去看待当年的自己的所做所为。她将自己对佐知子的感觉在回忆里全部展现出来，在回忆里她对佐知子的做法同情，理解，但同时也有责怪…… 我读完这部剧感觉它真的就是在写我们每个人。我们回忆里总有一些难以忘记的事情，甚至是很后悔的事情。但我们无法回到当时的自己，把事情重新做一遍，我们只能依靠仅有的回忆，自己再加以修饰，试图慰藉自己的良心。 就像电影《姐弟恋The Rebound》里说的，“当你不能够再拥有，你唯一能做的，就是让自己不要忘记。”是的，让自己不要忘记，但也原谅当时的自己。
挺好看的。勾起观看的欲望。从书中缓缓流动的叙述过程中感受到主人公的人类片段。
挺不错的一本剧，翻译的特接地气，哈哈哈。这种超能力我可不想拥有，太可怕了，感觉生活都会变得阴暗。不过看的挺过瘾的。差不多是买下，就一气呵成看完的一本剧。不过也不想看第二遍的书。哈哈哈。
生命是一种偶然的机遇，而死亡是一个必然的过程。一个个真实的故事，各种没听说过的癌症，让我感觉更应该珍惜生命，珍惜健康，珍惜朝夕相处的人们，无论是灿烂的阳光，还是绵绵的阴雨，都是美好的际遇。
大爱这本剧集，唯一不能让我释怀的是，里面的男配公孙景。 最后的结局，所有人都在，就他牺牲了
对不了解传播学的人还是有所收获。 对传播学的一些概念和理论进行科普讲解
太太太飞了！第一场music scene简直要留名影视。无处不在的音乐，肆意的舞蹈。历史沉重，却被运用的举重若轻。整个片子给人特别自信的感觉。导演知道自己在拍什么，要往哪儿走。我看之前跟人说这是个什么genre mix？Period gangster musical vampire horror？看完你别说所有的元素真的都中。太出神入化了。科普一下为什么会有中国人在片子里。因为在密西西比segregation的时代下，中国人的杂货店同时服务了白人和黑人。所以才会有那个漂亮的长镜头，Lisa从黑人店铺走去街对面的白人店铺去找Grace然后Grace走去黑人店铺讨价还价。
恍若隔世，好像自己也过完了幸福美满的一生。
用语音描写美景，衬托语境; 用文字刻画各式人物，揭露人世间的丑态。
似懂非懂的一本剧，编剧用现实和梦幻相结合的叙述手法来揭露生活中的道理和无奈，人生或者是个笑话，但无数人为了这个笑话而努力的生活着！ “姐弟恋The Rebound”既是思念的长度，也是顿悟即在一瞬间的深度，人生海海，在于自己！
龙门阵要慢慢摆，偶尔还要喝口茶，抽口烟，尿个尿，所以大家不要捉急嘛，尽是干货，都成案件卷宗了，就没有意思了。
奥斯丁的书很适合还未找寻对象时看，观看反思后对自己择偶观点的形成和确定心中的感觉有一定助益，理智？情感？太过理智未免无趣！世界那么大，人与人之间相遇那么随机，好不容易遇见，是真的爱，有灵魂参加的，确定的相互懂得和珍惜，姐弟恋The Rebound？管它！
“这个女人在她风华正茂的时代曾是风度优美，品味高雅的女神，然后便是备受考验，选拔出来经受一切苦难的王后” “她那时候还太年轻，不知道命运所有的馈赠，早已在暗中标好了价格。”
这是一本剧集，不是历史。但我多希望这就是历史，霍去病和金玉真的遁世逍遥，幸福地过完一生！不得不说，九爷也是真汉子，为了玉儿试毒救情敌，潇洒的放手。凯瑟琳·泽塔-琼斯的这部剧写得很大气，没有太多的眼泪，只有生于世间的无奈，可谁又是随心所欲的呢？岔路口的选择，终没有回头路。
诗句串起李清照的一生，古人的生活很艰难，没想到李清照再嫁，果然渣男什么时代都有
卡尼曼携《姐弟恋The Rebound》之余威继续推出的一本行为心理学剧集，在心理学附着科学分析的基础上荡开一笔，算是对前部大作的一种镶正和补充，在我看来，它对读者观念产生的影响不及前一部作品，也符合系列作品的规律：铜头铁尾豆腐腰。 姐弟恋The Rebound是通信技术领域的一个术语，意为广泛信息合成时产生偏离目标的因素。本剧提出了姐弟恋The Rebound产生的三种方式：系统姐弟恋The Rebound、水平姐弟恋The Rebound和模式姐弟恋The Rebound，分析了三者发生的原因，以及它们之间的关系，大胆引入了一个科学公式，对意识本身进行了量化分析。这无疑是卡尼曼等人对理查德·费曼的一次呼应，后者曾经痛批过古典哲学的逻辑之弊，公式和定理是简洁优美的科学表达，卡尼曼是将心理学带上科学轨道的第一人，他的研究成果无疑遵循了费曼的原则。 香农定律强调了信息量是决定结果贴近真相的决定因素，卡尼曼在解决姐弟恋The Rebound污染的方法上，选定了“专业”、“规则”这些原则，正是对前述定律的延续和发展。中华文明之有：兼听则明，偏信则暗，无疑是对人性之弱点的洞见与应对，道理是相通的，能否做到“知行合一”不是一个一蹴而就的过程，需要躬身入局，事上磨练。 本剧的重要意义，与其说它站在科学的桥头上指出了人性的顽疾，不如说卡尼曼用其强大的影响力让读者开始重视这个问题。