养母得知儿子（麦子）病了，从农村赶往城里看望，结果虚惊一场。看到儿子和儿媳的忙碌，养母决定留下来照顾从未谋面的孙女。儿子与儿媳为了孙女的发展让孙女学很多才艺，聪明的孙女最不愿意学的却是芭蕾舞。原是芭蕾
怎么说呢，觉得剧情类似《麦田里的芭蕾》，而且男主喜欢女主的原因有点牵强。emmm
不留恋过去，不困于情，不畏将来。总邓文迪身上，看到了一个不理会世俗，敢于追求梦想的东方女子。对待感情从来不拖泥带水，果断决策。普通家族出身的邓文迪，深深知道，知识是唯一改变命运的机会。要努力刻苦学习，并且学以致用。积极进行社交，做自己喜欢做的事。敢于追求梦想，知道自己最想要的是什么。对人热情好爽，并且不居功自傲。情商极高，懂得利用女人的柔情去得到自己想要的东西。看完之后，受益非浅。一个女人在当代社会，保持经济独立，才能有人格上的独立。进而在感情上可以洒脱，在生活中，敢于追求自我。性格洒脱
卫晓茼写道：姥姥对我成长的滋养都是“润物细无声”，小时候不觉得，慢慢长大了，才知道一切善良、宽容、忍让都不是与生俱来的，血脉里流淌的美好都是一点一滴的给予积聚的。” 老人们口中的道理往往不是书中来的，而是在苦难岁月里用生活的磨砺换来的，他们可能文化不高，但却将自己活成了一本“无字之书”。 而她们对子孙的爱，是年轻时倾其所有的给予，是年老后“病了也不是病”不愿给家人添麻烦，却时刻把家人的大小事情放在心上。 看这部剧时，很多片段都看得我泪流满面，我常常在字里行间读到自己姥姥的身影，虽然与两位编剧生的时代不一样，居住环境不一样，但一样能感受到老人对孙辈的爱。 “我们无从知晓，生命最初的那些日子，唯有听说。”对于小时候的事情，我们可能没什么印象了，但那段美好时光，却永远在家人的口中、记忆中。
悬疑开局很好，但中间的情节设置不合理，如致魏王失宠那案，过于轻微。人物性格上，突兀变化较多，难以置信。结局很美，但与本剧人物性格前后不一，勉强扭的瓜不甜。而书中的后半部，就基本没什么悬念了。傻白甜一盘。
这就急了？隔壁的藏珠我跟了快一年了，现在基本是一周更一章，更急人
“本剧既不是控诉也不是自白，只是描写被战争毁掉的一代人——即使他们躲过了炮弹。” 当麦田里的芭蕾，当保罗镇静地倒下，那群鲜活的人物都已经消亡。 让时光月复一月、年复一年地到来吧，他们不会拿走我什么，他们再也不能拿走我什么了。我是那样的孤独，那样的没有希望，倒可以无所畏惧地面对着他们了。 我们太年轻，根本意识不到，除了我们这个年龄能理解的东西之外，还有什么事是重要的，更不会把什么规则放在心上。 他倒下了。那天，整个前线是那么的安静，乃至军队报告上只写了这样一句话：麦田里的芭蕾。 在他的成名作《麦田里的芭蕾》中，战火从未真正消歇。但我们仍看到在“该死的爬满虱子的战争”中偶尔飞来蝴蝶。这只振翼脆弱的蝴蝶或许能抚慰我，一个无力而悲伤的译者，也能抚慰你，我亲爱的读者。我们值得相信，在阴霾无法笼罩之处，总有原野中盛开水仙，山谷中绽放百合—— 我们已不再年少。我们不再想征服世界。我们是逃兵。我们既逃避自己，又逃避生活。我们才十八岁，刚开始热爱世界，热爱生活，却不得不对这一切开炮。第一颗榴弹，第一次袭击射向了我们的心脏。我们与行动、追求和进步断绝了关系。我们再不相信这一切：我们只相信战争。
竟然又通宵了，看完这部剧才发觉我把眼里有星星的自己不知道丢失在了哪里。一味附和别人，我已经变得支离破碎，有多久没有生过气，发过火，明白心中所想。没有了自己的思想，没有原则，不自信 已经不知道我？是谁了
这部剧放在书架里很久很久 久到这段时间偶然翻开它 利用碎片的时间读完。 方木是一个很鲜明的人，命运总是好像在跟他开玩笑，他身边的人，女友，好友，老师，兄弟，老是因为他而死去。 正常人的话早崩溃了吧，可他没有，和恶作抗争，和坏人拼搏。 虽然这一个合集下来真的看的迷迷糊糊的，但大体了解了 暗河这个系列算是全文让我印象最深刻的了。太黑暗，太恐怖，太无力。尤其副局长死在狱中的时候，难受到深深叹息了一声。 书很好看，内容很直击人心和三观。五星
感觉还是秉承着张雷作品的作品的一贯风格，这样的书在看完余罪后再看其其他的作品无论是在人员组合还是情节设定发展中都逃不了其其他作品的影子。希望编剧能够继续给我们更好的作品吧
通过王丽媛的这几本剧，了解了那个时代欧洲的生活状态，以及应该会影响至今的他们的思维模式与价值观，很有收获。
很有趣的科普，让刚入门或者还在观望的人毫无压力的了解关于啤酒的种种
这大概是我看到提到酒最多的一本剧了。 以至于会产生酒真是个好东西这样奇怪的想法，以至于会希望以后的家能有个小小的吧台、大大的酒柜这样荒唐的念头。 可是为什么不呢，一酒解千愁，一酒而独立，半醺半醒，怡然自得，也挺美的? 张雷的两大热爱，看剧和喝酒，如果再加一个，可能就是热爱妇女了。印象最深的一句话，我怕是今生再也读不完我想读的书了，今生再也喝不完我想喝的酒了。浓浓的眷恋，真好，这世上还有让你发自内心不舍的事和物，真幸福。我也想有这样的感叹，比如，今生我怕是再也花不完我想花的钱了，再也爱不到我想爱的人了…… 对于张雷的认知，仅限他的文字输出，感觉是个形骸放荡不羁，言辞出挑大胆的人，是个很真敢真的人，也是中国少有敢把性和爱、情与色淋漓表达放在台面上的人，有点钦佩，特意去找了他录的搜神记看，然而……有一点点破灭。 真实的他，更像生活中的我们，含蓄自持不张扬，看不到他文笔中透出的那股狂放不羁，高傲自恋的劲儿。这种文字和现实的反差，真是大大削弱了我的想象，有种降下神坛的感觉。 但想一想，人本来就是很复杂很善于掩饰自己的生物，网络聊天呈现的性格和现实见面后的落差，也确实见过不止一次了，不足以大惊小怪。 更何况，他都是酒后兴起的恣意表达，酒后吐真言，挥洒真性情，可见，酒好像确实是个好东西。 最后附上他说的一句话：如果不让喝酒，为什么要做成年人？可是我想说，如果不让喝酒，还怎么做成年人？
有些剧情很乱过于突兀，比如景柽从水火不容秒变宠弟人设，这么多年都不回来看望爷爷竟因为想把爷爷让给景琛，呵呵…
以为很喜欢的老师有次开会跟我们说，追剧不能完全信任它所讲的，要对书本存疑。如果确实认同书本的内容，可以说“短期存疑”被暂时说服了。 在这部剧里，尼尔波兹曼花了大量的篇幅讨论电视时代给人带来的文化冲击和生活思想的影响，最重要的是通过媒介的改变，改变了人们的思考方式。他深深地担忧这样的改变如果不及时加以理性的审视与反思，会最终致使社会走向赫胥黎预言的美丽新世界。有些问题就是这样，有人忧心忡忡，有人不以为然，但哪一方是绝对正确的呢，不仅取决去看问题的角度、高度、纬度，还取决于个体的眼界和思维。所以我相信每一个看过这部剧的人都有了各不同的思考。 但是编剧确实给我们厘清了“麦田里的芭蕾”，至少是从他所理解所看到的那条线出发。 很想说自己也怀念以前讯息还没有这样发达的年代，但其实自己也确实从出生就饱受电视的影响。很长一段时间里，电视对我来说不仅仅是一件家电，更是愉悦轻松的代名词，是一个“家”里不可或缺的部分。对于我来说，书中的电视更像是在指电脑手机，这些更深入侵入我们生活的物件。也有不同，电脑手机更多的是可选择的功能性，娱乐性的成分是可以自己选择的，电视就显得想一个话不停的广播站（实在没想出更好的比喻）。 电视、广告等等给我们构建了一个看似轻松愉悦且“即时性”的世界，每个领域都在包装自己偶像派的外表。但这个世界是虚假的。大信息时代人在洪水般的信息中会找不到那面能反观自己的镜子，而正享受的人往往并不想看清自己。仔细想想这样的状况，真的会令人恐慌。 书本里更为严肃沉闷的世界反而能给我们一面小镜子，时不时观照自己，明白自己在人生中的目的地，相比让自己的思想冲淡在娱乐信息的洪流中，会不会是种更好的选择呢。我想说的是，每个社会上的人都应该做出正确的选择，并且为自己所选择的世界话语语境负责。
这部剧通过例子的方式来诠释科学的学习方法，有效的为读者提供一个好的学习方法的参考。这些学习方法不但适合成年人，也适合孩子。书中的很些例子是以中国思维来阐述的，说明了本剧的翻译人员很用心。
约赛连是疯狂的正义的，奥尔是真聪明啊。麦田里的芭蕾是真荒谬。翻译感觉还是有点问题，看上去不是很连贯，不是自己喜欢的题材，但是坚持看完了。
高一的时候在《麦田里的芭蕾》追刘琳的《麦田里的芭蕾》。 一晃也麦田里的芭蕾了。 however下册的风格和上中册相比，的确是有点割裂…
一种新的理论，诚挚又有深意，不卑不亢，有理有据。洞悉社会的深层次问题，解构西方话语，发出中国话语，惊醒世人，防止被忽悠，及时了解各国情况，了解实情，不盲目崇拜，不迷信西方。 中国人，你要自信。
2013 · 美国
1935 · 美国
2006 · 墨西哥
2019 · 意大利
2001 · 古巴,德国
2006 · 德国
用户评论
怎么说呢，觉得剧情类似《麦田里的芭蕾》，而且男主喜欢女主的原因有点牵强。emmm
不留恋过去，不困于情，不畏将来。总邓文迪身上，看到了一个不理会世俗，敢于追求梦想的东方女子。对待感情从来不拖泥带水，果断决策。普通家族出身的邓文迪，深深知道，知识是唯一改变命运的机会。要努力刻苦学习，并且学以致用。积极进行社交，做自己喜欢做的事。敢于追求梦想，知道自己最想要的是什么。对人热情好爽，并且不居功自傲。情商极高，懂得利用女人的柔情去得到自己想要的东西。看完之后，受益非浅。一个女人在当代社会，保持经济独立，才能有人格上的独立。进而在感情上可以洒脱，在生活中，敢于追求自我。性格洒脱
卫晓茼写道：姥姥对我成长的滋养都是“润物细无声”，小时候不觉得，慢慢长大了，才知道一切善良、宽容、忍让都不是与生俱来的，血脉里流淌的美好都是一点一滴的给予积聚的。” 老人们口中的道理往往不是书中来的，而是在苦难岁月里用生活的磨砺换来的，他们可能文化不高，但却将自己活成了一本“无字之书”。 而她们对子孙的爱，是年轻时倾其所有的给予，是年老后“病了也不是病”不愿给家人添麻烦，却时刻把家人的大小事情放在心上。 看这部剧时，很多片段都看得我泪流满面，我常常在字里行间读到自己姥姥的身影，虽然与两位编剧生的时代不一样，居住环境不一样，但一样能感受到老人对孙辈的爱。 “我们无从知晓，生命最初的那些日子，唯有听说。”对于小时候的事情，我们可能没什么印象了，但那段美好时光，却永远在家人的口中、记忆中。
悬疑开局很好，但中间的情节设置不合理，如致魏王失宠那案，过于轻微。人物性格上，突兀变化较多，难以置信。结局很美，但与本剧人物性格前后不一，勉强扭的瓜不甜。而书中的后半部，就基本没什么悬念了。傻白甜一盘。
这就急了？隔壁的藏珠我跟了快一年了，现在基本是一周更一章，更急人
“本剧既不是控诉也不是自白，只是描写被战争毁掉的一代人——即使他们躲过了炮弹。” 当麦田里的芭蕾，当保罗镇静地倒下，那群鲜活的人物都已经消亡。 让时光月复一月、年复一年地到来吧，他们不会拿走我什么，他们再也不能拿走我什么了。我是那样的孤独，那样的没有希望，倒可以无所畏惧地面对着他们了。 我们太年轻，根本意识不到，除了我们这个年龄能理解的东西之外，还有什么事是重要的，更不会把什么规则放在心上。 他倒下了。那天，整个前线是那么的安静，乃至军队报告上只写了这样一句话：麦田里的芭蕾。 在他的成名作《麦田里的芭蕾》中，战火从未真正消歇。但我们仍看到在“该死的爬满虱子的战争”中偶尔飞来蝴蝶。这只振翼脆弱的蝴蝶或许能抚慰我，一个无力而悲伤的译者，也能抚慰你，我亲爱的读者。我们值得相信，在阴霾无法笼罩之处，总有原野中盛开水仙，山谷中绽放百合—— 我们已不再年少。我们不再想征服世界。我们是逃兵。我们既逃避自己，又逃避生活。我们才十八岁，刚开始热爱世界，热爱生活，却不得不对这一切开炮。第一颗榴弹，第一次袭击射向了我们的心脏。我们与行动、追求和进步断绝了关系。我们再不相信这一切：我们只相信战争。
竟然又通宵了，看完这部剧才发觉我把眼里有星星的自己不知道丢失在了哪里。一味附和别人，我已经变得支离破碎，有多久没有生过气，发过火，明白心中所想。没有了自己的思想，没有原则，不自信 已经不知道我？是谁了
这部剧放在书架里很久很久 久到这段时间偶然翻开它 利用碎片的时间读完。 方木是一个很鲜明的人，命运总是好像在跟他开玩笑，他身边的人，女友，好友，老师，兄弟，老是因为他而死去。 正常人的话早崩溃了吧，可他没有，和恶作抗争，和坏人拼搏。 虽然这一个合集下来真的看的迷迷糊糊的，但大体了解了 暗河这个系列算是全文让我印象最深刻的了。太黑暗，太恐怖，太无力。尤其副局长死在狱中的时候，难受到深深叹息了一声。 书很好看，内容很直击人心和三观。五星
感觉还是秉承着张雷作品的作品的一贯风格，这样的书在看完余罪后再看其其他的作品无论是在人员组合还是情节设定发展中都逃不了其其他作品的影子。希望编剧能够继续给我们更好的作品吧
通过王丽媛的这几本剧，了解了那个时代欧洲的生活状态，以及应该会影响至今的他们的思维模式与价值观，很有收获。
很有趣的科普，让刚入门或者还在观望的人毫无压力的了解关于啤酒的种种
这大概是我看到提到酒最多的一本剧了。 以至于会产生酒真是个好东西这样奇怪的想法，以至于会希望以后的家能有个小小的吧台、大大的酒柜这样荒唐的念头。 可是为什么不呢，一酒解千愁，一酒而独立，半醺半醒，怡然自得，也挺美的? 张雷的两大热爱，看剧和喝酒，如果再加一个，可能就是热爱妇女了。印象最深的一句话，我怕是今生再也读不完我想读的书了，今生再也喝不完我想喝的酒了。浓浓的眷恋，真好，这世上还有让你发自内心不舍的事和物，真幸福。我也想有这样的感叹，比如，今生我怕是再也花不完我想花的钱了，再也爱不到我想爱的人了…… 对于张雷的认知，仅限他的文字输出，感觉是个形骸放荡不羁，言辞出挑大胆的人，是个很真敢真的人，也是中国少有敢把性和爱、情与色淋漓表达放在台面上的人，有点钦佩，特意去找了他录的搜神记看，然而……有一点点破灭。 真实的他，更像生活中的我们，含蓄自持不张扬，看不到他文笔中透出的那股狂放不羁，高傲自恋的劲儿。这种文字和现实的反差，真是大大削弱了我的想象，有种降下神坛的感觉。 但想一想，人本来就是很复杂很善于掩饰自己的生物，网络聊天呈现的性格和现实见面后的落差，也确实见过不止一次了，不足以大惊小怪。 更何况，他都是酒后兴起的恣意表达，酒后吐真言，挥洒真性情，可见，酒好像确实是个好东西。 最后附上他说的一句话：如果不让喝酒，为什么要做成年人？可是我想说，如果不让喝酒，还怎么做成年人？
有些剧情很乱过于突兀，比如景柽从水火不容秒变宠弟人设，这么多年都不回来看望爷爷竟因为想把爷爷让给景琛，呵呵…
以为很喜欢的老师有次开会跟我们说，追剧不能完全信任它所讲的，要对书本存疑。如果确实认同书本的内容，可以说“短期存疑”被暂时说服了。 在这部剧里，尼尔波兹曼花了大量的篇幅讨论电视时代给人带来的文化冲击和生活思想的影响，最重要的是通过媒介的改变，改变了人们的思考方式。他深深地担忧这样的改变如果不及时加以理性的审视与反思，会最终致使社会走向赫胥黎预言的美丽新世界。有些问题就是这样，有人忧心忡忡，有人不以为然，但哪一方是绝对正确的呢，不仅取决去看问题的角度、高度、纬度，还取决于个体的眼界和思维。所以我相信每一个看过这部剧的人都有了各不同的思考。 但是编剧确实给我们厘清了“麦田里的芭蕾”，至少是从他所理解所看到的那条线出发。 很想说自己也怀念以前讯息还没有这样发达的年代，但其实自己也确实从出生就饱受电视的影响。很长一段时间里，电视对我来说不仅仅是一件家电，更是愉悦轻松的代名词，是一个“家”里不可或缺的部分。对于我来说，书中的电视更像是在指电脑手机，这些更深入侵入我们生活的物件。也有不同，电脑手机更多的是可选择的功能性，娱乐性的成分是可以自己选择的，电视就显得想一个话不停的广播站（实在没想出更好的比喻）。 电视、广告等等给我们构建了一个看似轻松愉悦且“即时性”的世界，每个领域都在包装自己偶像派的外表。但这个世界是虚假的。大信息时代人在洪水般的信息中会找不到那面能反观自己的镜子，而正享受的人往往并不想看清自己。仔细想想这样的状况，真的会令人恐慌。 书本里更为严肃沉闷的世界反而能给我们一面小镜子，时不时观照自己，明白自己在人生中的目的地，相比让自己的思想冲淡在娱乐信息的洪流中，会不会是种更好的选择呢。我想说的是，每个社会上的人都应该做出正确的选择，并且为自己所选择的世界话语语境负责。
这部剧通过例子的方式来诠释科学的学习方法，有效的为读者提供一个好的学习方法的参考。这些学习方法不但适合成年人，也适合孩子。书中的很些例子是以中国思维来阐述的，说明了本剧的翻译人员很用心。
约赛连是疯狂的正义的，奥尔是真聪明啊。麦田里的芭蕾是真荒谬。翻译感觉还是有点问题，看上去不是很连贯，不是自己喜欢的题材，但是坚持看完了。
高一的时候在《麦田里的芭蕾》追刘琳的《麦田里的芭蕾》。 一晃也麦田里的芭蕾了。 however下册的风格和上中册相比，的确是有点割裂…
一种新的理论，诚挚又有深意，不卑不亢，有理有据。洞悉社会的深层次问题，解构西方话语，发出中国话语，惊醒世人，防止被忽悠，及时了解各国情况，了解实情，不盲目崇拜，不迷信西方。 中国人，你要自信。