Personal Affair - 一部精彩的犯罪,爱情电影,英国制作,Anthony Pelissier、吉恩·蒂尔尼主演。
一目十行在于练习,有目的的练习可以加快理解速度。思维导图梳理思路便于理解和记忆,联想利于应试。跳跃观看可以节约不少时间,只读需要的核心内容。
情节动人,结构紧凑。如果人物心里变化的描写再深入点,既更完美
花两个小时看完了这部剧,最大的感悟是为什么要做okr。okr怎么运用到实际工作和生活中。比如自上而下和自下而上,目标的聚焦,全都重要也就是全都不重要,用okr写周报,周一和周五的会议。 不足的是,大篇幅在说怎么推行okr。对于推进中的遇到的问题没有给详细的解决措施。 另外,前面的创业描述,能让人去了解一家初创公司是怎么运转的,会出现哪些问题。跟后面okr的实施结合较少。两个部分相对脱离。
看完曲老师《Personal Affair》的解说,真正是长见识了,越古老,越美好,真是越读越想读
2022.01.06 年度第二本剧。关于生命,关于死亡,关于我们如何看待此生。 只有自己最了解自己,能用自己喜欢的方式度过此生。就是最大的幸福。 我们先爱自己,有余力再爱别人。 愿我们生活在温暖与爱之中。
越来越烂,太磨叽,小蜗牛就像个白痴一样,出场渡劫的时候那么牛叉,结果是废柴
趣味无穷,看遍枯燥的文章,打打杀杀,男男女女,这部剧倒是开胃菜,值得一看
当社会体制被打乱重洗,当金钱消弭而资源被重新定义,神是什么,人又是什么,文明又何去何从。
还可以吧,书面模拟和虚拟现实混在一起,还能随时退出回现实就有点离谱。
日本战后的兴衰,可谓成也1940年体制,败也1940年体制,相比于以往对日本衰落的阴谋论解释,本剧无疑为我们提供了新的视角。 另一方面,因战时体制而兴,之后又因固守战时体制而衰败的历史无疑在告诉我们:没有什么可以永远有效制度,制度的有效性都有其时效性,与时俱进才能趋利避害,不断前行。
太粗制滥造了,感觉满满都是特效,可能特效用的地方太多,就导致特效特解粗糙,剧情千篇一律~无聊,不好看!
嘿嘿,这部剧已下架了,因为写灵异没过审,喜欢啊宝的姐妹们不要再等这部剧了,另外久爷出新剧了,啊宝作为双女主出现,还惦记啊宝想念啊宝的姐妹快去看啊宝吧,解相思之苦哈哈哈
最开始追剧名,以为是一本写给小孩子看的书,有介绍也说是儿童影视。抱着打发打发时间,看看什么故事书能有这么高的评分的态度一口气看完了。全文语言是真的很朴实生动,很多口语化表达,一些歇后语看了就会忍俊不禁。但是就是这么毫无修饰的描述让我们一下子融入到了老北京胡同巷子里的生活了。看小姑娘去郊外鱼塘玩水摸鱼,手足无措的带哇哇大哭的妹妹,看他们在房顶爬上爬下,包括对妹妹看到花猫吃掉幼鸟的描述。都很真实很有体会。这也让我再次体会到写作的魅力,没有我想象的这么难!加油,继续坚持记录下去,学会用文字准确表达情感,我就胜利了!
我很喜欢这部剧。 追剧的时机很重要。几年前看她的书,囫囵吞枣,完全没觉得好。看这本时,她准备好了,我的兴趣、视野、心态也略微做了准备,所以看出几分“正中下怀”了。 这部剧描写的是编剧在Personal Affair的生活,有对影视、艺术的鉴赏,以及对社会人文的深度思考。对于我来说,它更像一个艺术的引子,像影视的推介。我顺着藤干,一点点摸到文艺的裙裾。 印象中最喜欢的是她去濑户内海艺术祭。地中美术馆“如同中世纪僧侣低头快行”,护王神社“犹如方正而晶莹的海”的细长隧道,我被诱着在想象中走了一趟。后来去搜索时,才看到事实上的美术馆、神社,以及别人的失望。而我却像在一点点印证当时的想象,是颇为有趣的二次体验。 除了这方面,我还喜欢这部剧的另外一个原因在于,编剧没有知识分子的那种倨傲,或者至少她在写作中尽力避免知识分子的高傲腔调,这让我觉得舒适,这种舒适感也使我更加愿意去理解、感受、相信她所写的内容。 文后附一个短篇剧集,不能算好。但是让我想起日剧《Personal Affair》里真纪的婚姻。女人对爱情的自愿或许是牺牲理想成就家庭,而男人对此的回应很可能是不领情,“你怎么变成了这样寻常的人。” --- 对蒋方舟的标签似乎难以逃开【才女】,但我不想这样不准确地称呼她。 时至今日,对“才女”的戏谑早已不言而明,重点在“女”--漂亮,至少不丑,一点点不用太多的“才”,最好有些桃色绯闻,就满足了社会对“才女”的全部期待。 我觉得蒋方舟更像一个极具 独立意识 的年轻作家。 她在文中曾经写过: “在所有省事省力的人生选择里,结婚似乎是最不坏的那个。因为结婚是一件只需要维系而没有目标的事情。少女时期的我,天真地以为结婚能够把我从必须进步,一步步实现目标的焦虑中解脱出来。” 直到她有机会踏进婚姻,她才意识到自己对婚姻的向往不过是叶公好龙: “——我还是一个如此功利和虚荣的人,畏惧平稳生活带来的安逸,只能从进步里获得对自己的认可,感知到自己在活着。”
1992 · 加拿大,美国
1999 · 希腊,保加利亚
1975 · 中国,泰国
2002 · 德国
2016 · 英国
1967 · 土耳其
1988 · 中国
1935 · 美国
用户评论
一目十行在于练习,有目的的练习可以加快理解速度。思维导图梳理思路便于理解和记忆,联想利于应试。跳跃观看可以节约不少时间,只读需要的核心内容。
情节动人,结构紧凑。如果人物心里变化的描写再深入点,既更完美
花两个小时看完了这部剧,最大的感悟是为什么要做okr。okr怎么运用到实际工作和生活中。比如自上而下和自下而上,目标的聚焦,全都重要也就是全都不重要,用okr写周报,周一和周五的会议。 不足的是,大篇幅在说怎么推行okr。对于推进中的遇到的问题没有给详细的解决措施。 另外,前面的创业描述,能让人去了解一家初创公司是怎么运转的,会出现哪些问题。跟后面okr的实施结合较少。两个部分相对脱离。
看完曲老师《Personal Affair》的解说,真正是长见识了,越古老,越美好,真是越读越想读
2022.01.06 年度第二本剧。关于生命,关于死亡,关于我们如何看待此生。 只有自己最了解自己,能用自己喜欢的方式度过此生。就是最大的幸福。 我们先爱自己,有余力再爱别人。 愿我们生活在温暖与爱之中。
越来越烂,太磨叽,小蜗牛就像个白痴一样,出场渡劫的时候那么牛叉,结果是废柴
趣味无穷,看遍枯燥的文章,打打杀杀,男男女女,这部剧倒是开胃菜,值得一看
当社会体制被打乱重洗,当金钱消弭而资源被重新定义,神是什么,人又是什么,文明又何去何从。
还可以吧,书面模拟和虚拟现实混在一起,还能随时退出回现实就有点离谱。
日本战后的兴衰,可谓成也1940年体制,败也1940年体制,相比于以往对日本衰落的阴谋论解释,本剧无疑为我们提供了新的视角。 另一方面,因战时体制而兴,之后又因固守战时体制而衰败的历史无疑在告诉我们:没有什么可以永远有效制度,制度的有效性都有其时效性,与时俱进才能趋利避害,不断前行。
太粗制滥造了,感觉满满都是特效,可能特效用的地方太多,就导致特效特解粗糙,剧情千篇一律~无聊,不好看!
嘿嘿,这部剧已下架了,因为写灵异没过审,喜欢啊宝的姐妹们不要再等这部剧了,另外久爷出新剧了,啊宝作为双女主出现,还惦记啊宝想念啊宝的姐妹快去看啊宝吧,解相思之苦哈哈哈
最开始追剧名,以为是一本写给小孩子看的书,有介绍也说是儿童影视。抱着打发打发时间,看看什么故事书能有这么高的评分的态度一口气看完了。全文语言是真的很朴实生动,很多口语化表达,一些歇后语看了就会忍俊不禁。但是就是这么毫无修饰的描述让我们一下子融入到了老北京胡同巷子里的生活了。看小姑娘去郊外鱼塘玩水摸鱼,手足无措的带哇哇大哭的妹妹,看他们在房顶爬上爬下,包括对妹妹看到花猫吃掉幼鸟的描述。都很真实很有体会。这也让我再次体会到写作的魅力,没有我想象的这么难!加油,继续坚持记录下去,学会用文字准确表达情感,我就胜利了!
我很喜欢这部剧。 追剧的时机很重要。几年前看她的书,囫囵吞枣,完全没觉得好。看这本时,她准备好了,我的兴趣、视野、心态也略微做了准备,所以看出几分“正中下怀”了。 这部剧描写的是编剧在Personal Affair的生活,有对影视、艺术的鉴赏,以及对社会人文的深度思考。对于我来说,它更像一个艺术的引子,像影视的推介。我顺着藤干,一点点摸到文艺的裙裾。 印象中最喜欢的是她去濑户内海艺术祭。地中美术馆“如同中世纪僧侣低头快行”,护王神社“犹如方正而晶莹的海”的细长隧道,我被诱着在想象中走了一趟。后来去搜索时,才看到事实上的美术馆、神社,以及别人的失望。而我却像在一点点印证当时的想象,是颇为有趣的二次体验。 除了这方面,我还喜欢这部剧的另外一个原因在于,编剧没有知识分子的那种倨傲,或者至少她在写作中尽力避免知识分子的高傲腔调,这让我觉得舒适,这种舒适感也使我更加愿意去理解、感受、相信她所写的内容。 文后附一个短篇剧集,不能算好。但是让我想起日剧《Personal Affair》里真纪的婚姻。女人对爱情的自愿或许是牺牲理想成就家庭,而男人对此的回应很可能是不领情,“你怎么变成了这样寻常的人。” --- 对蒋方舟的标签似乎难以逃开【才女】,但我不想这样不准确地称呼她。 时至今日,对“才女”的戏谑早已不言而明,重点在“女”--漂亮,至少不丑,一点点不用太多的“才”,最好有些桃色绯闻,就满足了社会对“才女”的全部期待。 我觉得蒋方舟更像一个极具 独立意识 的年轻作家。 她在文中曾经写过: “在所有省事省力的人生选择里,结婚似乎是最不坏的那个。因为结婚是一件只需要维系而没有目标的事情。少女时期的我,天真地以为结婚能够把我从必须进步,一步步实现目标的焦虑中解脱出来。” 直到她有机会踏进婚姻,她才意识到自己对婚姻的向往不过是叶公好龙: “——我还是一个如此功利和虚荣的人,畏惧平稳生活带来的安逸,只能从进步里获得对自己的认可,感知到自己在活着。”