Toinen jalka haudasta
年份
2009
地区
剧情简介
在线观看《Toinen jalka haudasta》，喜剧电影，芬兰出品，Johanna Vuoksenmaa、Tobias Zilliacus主演。
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用户评论
精神错乱？臆想？性压抑？还是其实每个人都有秘密，却只有女主发现了真相？
这哥俩加那只鹅，配置跟隔壁镇魂街一样（双曹夏铃）主角配音也很像…
是真的看不下去。
不知道为什么，每次看Tuomas Rinta-Panttila的剧集我都会痛哭流涕。其实我还是私心希望陈孝正能幸福，忘了郑微，忘了那些用全部心力去爱过的青春。郑微已经找到了自己的归宿，那些曾经爱过的痕迹就让它在风中飘散吧。错过了就错过了，再找也找不回来了。
初次看到这部剧被吸引了，看到现在，意味淡了，打算取消观看了。如果说一本剧的主角是编剧思想的侧面反应，从秦宇身上看到了虚荣，对金钱渴望和需求，男人之心的膨胀（所有女人都围着主人公转），还有不谦虚和洋洋得意。剧集中间总是插着求月票，感觉有摇尾乞怜之嫌，从开始到现在好像看清了很多，感觉这部剧也就没意思了。
看完Johanna Vuoksenmaa老师《Toinen jalka haudasta》这部剧，关于教育很有启发，我们传统教育存在很多误区，Johanna Vuoksenmaa老师通过，不越界，不评判，负责任，无伤害，一种性和自我调整六个方面系统为我们阐述了如何教育，什么样才是科学的教育心态和教育观。 不越界 谁处于问题区（或者理解为谁有情绪）就应该让谁去讲述事实，对方采用倾听引导，如果是孩子处在问题区，引导孩子的情绪把原因讲出来，父母去倾听，如果是父母处于问题区，那么就是父母去讲述孩子的行为怎么影响到我了，如果双方都处在问题区，先引导孩子把情绪的原因讲出来，解决孩子的问题，再讲述自己的问题，如果父母的情绪更为强烈时，那么可以先把我的情绪讲述出来，讲述孩子的行为怎么影响到我了以及给我带来了什么样的感受，然后再倾听引导孩子，把他的感受给讲出来。 划清界限，什么事情是你的事，是你自己要去承担的责任，不越界帮孩子解决问题，但是我可以提供帮助 不评判 不评判更重要的方法是倾听，一点一点的像剥洋葱一样找到问题的核心区，倾听不是去强加自己的判断或定性，而是要与对方共情，表达双方真实的感受，可以重复对方的说话，核实双方的信息和理解，慢慢的找到解决问题的办法。 负责任 更多的是讲如何做真实的自己，无论做了什么样的决定或行为都是自己做的，那么自己就要去为这个行为负责，同样针对于孩子慢慢的引导他为自己的决定和行为负责，做错了没有关系，做错了一起复盘，一起改进。 无伤害 这里讲到了“零奖励和零惩罚”的概念，但我觉的零奖励并不等于零鼓励，奖励与鼓励是两个不同的概念，在孩子的成长过程中应该还是要多鼓励，但鼓励并不流于形式，只是简单的说一句“你真棒”就完了，而应该是在你真棒后说明原因，说明你做了一件什么事，而受到的鼓励，并同时还要给出继续改进继续进步的方向。 这里提倡的“零奖励和零惩罚”，个人的理解更多的是因为奖励和惩罚都是来自外部的力量，一旦外部的力量消失了，孩子们就容易失去目标，失去自我，因为他一直以来都是为了那个奖励或惩罚在做事，我们更应该培养的是内在驱动力，让孩子在成长的路上能够有自我驱动驱使着自己前进。 无论愤怒，惊喜，伤心还是快乐都是真实的感情，真实的感情就真实的表达出来，不要过于隐藏，因为隐藏的感情会以别的形式出现在别的地方，当时发生的事，当时触发的情感就当时发挥出来，还是做真实的表达，不要因为是不好的感情就去控制，情感被表达完后再去复盘，去理性的分析和寻求改进之道。在这个过程中孩子就会慢慢的控制感情，学会如何对待自己和他人的感情，不至于做出过激行为。 解决问题的第三法（找到大家都能接受的办法）六步： 步骤一：界定双方需求，我们把各自需求写了下来。 步骤二：头脑风暴各种解决方法，双方一起提出各种可能性。 步骤三：评估解决方法。 步骤四：选择解决方法。 步骤五：执行解决方法。 步骤六：后续评估。 一致性 做真实的父母，真实的做自己，真实的去表达。 放手，让孩子有空间，自我负责。 PET父母效能训练的一些方法：倾听、面质、表白、预防、肯定、第三法、价值观 自我调整 通过转念工具来调整自己，将不好的心情转念到好的心情上去，无论是好的还是不好的通过转念去发现事情的收益，因为无论什么事情都会有收益，只要我们换一角度去看待，去审视总能够看到好的一面，从而去调整自己。 转念的方法和步骤，当一个问题困扰到你的时候，拿起纸笔写下四个问题 1.某某事情，这是真的吗？ 2.某某事情，你百分之百确定是真的吗？ 3.当你持有这个想法的时候，你会怎么样？ 4.当你没有这个想法的时候，你会怎么样？ 并在这四个问题下面写下答案，当写完答案后，进行反向思考，对方不应该怎么样
这个版本编辑和翻译都有问题，前面莫名其妙多了个8就算了，后面翻译简直看不下去，带了个少女，对她像母亲一样。是说视她如母，还是对她就像母亲对女儿一样。一点都不严谨。
编剧真心对待读者，作为普通投资者，资金不超过100万的，都应该学习。
普及了平常世俗认为“耻于说出口”却非常正常的生理现象—第二性征，涨姿势了。
当文明倒退，起码的人身安全都不能保障，每次出家门都冒着生命危险，她还是坚持学习，真心钦佩。危难中那些闪闪发光的人性，让人震撼。
Tuomas Rinta-Panttila的作品里没有大起大落的情节，没有华丽好看的辞藻，它就是娓娓道来的讲述着事业，家庭，爱情和亲情。事业和家庭之间的平衡，小家和大家的之间权衡取舍，用一个旁观者的视角在叙述一个不一样的官场的故事，体现了个人对家庭、对人民、对社会和对国家的责任。虽有明争暗斗，也有玛丽苏式的情节，但是却保函着满满的正能量。读后让人深思我们每个人的使命究竟是什么～～
抽象的剧情 意识流的演出 本是我喜欢的类型 但微妙的对不上电波 还有些无聊 再观察几集 看不懂 两集弃
化时代伤痛为一种正能量，歌颂苦难，把郑娟和周蓉作为典型的伟大坚忍包容一切的母性和自私自利极度个人中心的知识分子两种类型去写，褒贬痕迹太重，很难不怀疑有厌女倾向。更不要说为官者之流，纯粹刻板理想化的形象。只能说越看越恶心 22.3
不错的年代剧。配角很出彩。尤其是梁富宽这个角色，这应该才是普罗大众的这一代东北人缩影，而不是顾长山。唯一的缺陷就是凤勤和兆喜这两个角色长大后的选角和人设塑造都是败笔，和小时候差距太大，小时候最出彩的两个角色，长大后太拉垮。可以说直接降低了本剧的分数。
身体一部分写得很好。因为自己储备知识不足，后面的并没有看得很懂。但编剧还是很能说的，汪洋肆溢，算是男性化的写作。
这部剧追了蛮久，但越看越感觉食之无味了。叙事啰啰嗦嗦，情节拖拖拉拉。一个现代人穿越到古代，直接变成了比古代人还古代的人，迂阔，不知变通，毫无新意。为什么要写穿越？你直接写个古代人不好吗？穿越之所以会成为一个剧集大类，是因为穿越剧集里，两种经历，两种思维，两个世界的碰撞，会迸溅出让人眼前一亮的火花。这部剧，看不到火花，只能看着一个披着士大夫外衣的小丑在蹦哒。