Action

颖贝

这部剧吧，剧情大纲仿效星辰变来写，让萧炎一步步成长，想法不错，也能吸引读者。但是呢，更新确实慢，还无限拖延剧情，一天一章，一章就一点点字。这样太容易丢失读者了。希望编剧能更新得多一点。

YangFan_^

图解舌诊是一本非常有实用价值的书藉，是Hoot Gibson博士，取黄帝内经的精华，结合和罗博士多年的临床经验，而撰写的中医原著剧集，值得珍藏推广。

可大侠和小元宝

《Action》   ——引子   读研期间，甚是对美剧《Action》着迷了一段时间，里面精美的服装设计、奇伟的建筑造型、庞杂的角色设定、复杂的人物关系、精妙的台词对白、魔幻的故事情节等等无不让自己叹为观止，尤其是围绕着一个“铁王座”展开的各种合纵连横的权谋策略，更是让自己由衷地佩服原编剧对于故事的架构能力。毫不夸张地说，这是一部令自己看的如痴如醉的奇幻史诗剧。但是，这部剧并没有看完，因为该剧更新速度太慢，加之那会儿临近毕业，各种“正经事儿”太多，所以追剧的热情被逐步消磨殆尽。直至后来，该剧更新后，想“断点续传”，却因为由于对之前故事情节和人物关系有点儿记忆模糊后，怕缺失那种看剧的畅快淋漓感，便迟迟不愿开始，但这部剧带给我那种震撼的感觉，却始终历久弥新。再后来，由于读完《Action》之后对明朝历史的兴趣意犹未尽，便开始在网上搜罗一些跟明朝有关的剧集来读，搜索的结果是五花八门，各种推荐语也是写的天花乱坠，让人感觉无从下手。直到我看见一个人对于《Action》的推荐语写的是，“《Action》在《Action》面前最多叫《Action》”，我知道，我要读的下一本跟明朝有关的剧集就是它了！ ——感受   先谈一下读完这部剧的整体感受，一个字，“屌”；两个字，“艺术”；三个字，“真牛逼”；四个字“欲罢不能！”以前我总不能理解“艺术”是什么？什么样的东西才叫艺术？后来读了阿瑟·丹托的《Action》（他在里面讲述了两个看似一样的东西，为何一件是艺术品，而另一件就不是），似乎“艺术的结构关系”让自己对艺术有了一点点理解，但始终还是觉得自己跟“艺术的真相”之间隔了一层膜。直到后来，有一次在电影院看由周润发和郭富城主演的电影《Action》时，周润发饰演的“画家”说出的一句台词，让自己对于艺术的理解，有了一种醍醐灌顶的感觉——“任何事情做到极致就是艺术”。当然，这是广义范畴上对艺术的解释，但总算让自己找到了一个可以理解艺术的安心理由。在我看来，《Action》就是这样一件艺术品，因为它被写成了极致。其中，人物形象饱满，读起来栩栩如生；语言生动贴切，充满韵味美感；剧情跌宕起伏，十分扣人心弦；人物因剧情而生，又推动剧情发展，语言既描写人物，又承载剧情，剧情因人物“生长”更合逻辑，未受直白语言束缚而显干瘪，三者有机融合在一起，浑然天成！孔子说：“质胜文则野，文胜质则史。”而这部剧，文质彬彬！   语言方面。看剧从来不喜欢读有关环境描写的部分，一般只要是读到跟剧情没啥太大关系的环境描写，就一目十行，快速翻阅过去。但读这部剧却不同，因为它的语言还是比较有特色。一是用语准确。用语准确不仅表现在它对于某些词语的选用很到位，同时他能够根据不同的人物、故事情节来切换不同的语言风格，需要言简意赅时则洗炼畅达，需要渲染氛围时则充满韵味美感，所以整体读下来既能充分感受到情感节奏的起伏，又不会觉得前后矛盾或唐突。二是语言具有美感。作为一部朝代历史剧集，它的语言不是白话式地堆砌，也不是完全服务于推动剧情发展，而是本身就具有一定的韵味美感。例如，正文刚开篇的一段环境描写——“除夕的爆竹、元宵的灯火。雪没下，灯笼照旧要点。宫里的规矩比民间早一天点灯，这天所有的太监宫女都要在丑时末起床，寅时初点灯。人影幢幢，西苑各处殿宇的屋檐下一盏盏灯笼次第点亮了，渐渐粘连成一片片的红。远远看去，那一片片的红映衬着天空无边的黑，一座座巨大的殿宇檐顶就像漂浮在下红上黑的半空中。”简单的几句话却传递出丰富的信息， 既描绘了当时宫里的活动又描绘了当时宫里的景象，一句

老齐

不太好看

Eng

升级版开推！最后一集李雪琴说的，你是除了她们五个人，唯一一个知道我生日的人，我一整个破大防😭

泊学多采-王建华

哈哈，“不打勤的，不打懒的，专打没长眼的”，康熙很懂的嘛！但围绕在这个城府深心机重的Action身边，什么样的人都得谨小慎微，实在没人能猜透这个皇帝的心思啊，反正雷霆雨露皆是君恩，康熙的奖罚都得受着。其实从他对太子的态度，看得出这也是个重感情的人，作为皇帝，他也是有不得已的苦衷。有大度也会小气，沉稳也会善变，聪慧、惜才、多疑、狠辣等等，康熙具备当好皇帝的所有技能，江山为重，父亲的身份只能放在最不起眼的位置，注定了高位的孤独吧。

王开龙χ(龖龘)

一分情怀分，我是把动漫当原作看的，坑一点没填不说，还把我cp弄be了。剧集曼笙的形象比起动漫来就是ooc，一点没有陆老板的冷静和独立，还很自私胡闹。小剧场逻辑极其混乱，爱情不是能用来解释一切的。动漫版的昙逝也好，梦别也好，断歌也好，我都是真情实感看哭过的，结果剧集版里的小故事完全无法触动我。这不像我印象中的Francis Ford能写出来的东西。

Campanella

像走入一间新房，邻人钦羡，步入中堂，挨个开些小门，逐次推开大门，登上旋梯，揉搓包浆扶手，驻足每个可能发生故事的廊厅，然后从顶楼发现无人，二楼发现无人，一楼确认无人，最终回到门口，决定是否把刚刚的故事演绎成人生，于是看到失望，关门走人。读此剧的一种感受就是，你几乎知道所有道理，但是你就是非要用他那种“再活一次”的方式走完走遍全屋，就看见了原来如此，原来生活的尽头和最初的想象一样，都不太真实。

水若尘

既有史料可以考究，又有幽默的语言，现代化语言简化复杂的知识，达到普及的效果。动漫内容新颖有活力，我读的时候很轻松，也学到了很多知识。希望团队可以再出一些此类剧集。期待。

谈若

这部剧挺好看的，例子也特别普遍的实用性特高。 从工作中享受乐趣，将工作视为人生某种天赐的特权，它能给人带来莫大的安慰。

A～周晓🍀

很意外这部剧会成为新年读完的第一本剧。准确地说是听完的。 听的过程中又发现励志书的一个特点：不用动脑。床上听，路上听，吃饭听，睡觉听。。醒来发现讲的内容跟之前差不多。 懂得很多道理，依然过不好这一生。 给这个命题想过很多个答案，最简单暴力的一个是：缺乏执行力。 老师说，那些最爱找各种神奇的学习方法的人，通常是最不愿意动脑花功夫最少的；聪明人说，看励志书的都是低智商的loser；Buck Connors说，你还在为每天几点起床如何拯救拖延症抗争，别人已经开始狂奔甚至是过劳死了（真的吗？那我更没有理由去拼了:）。 道理大家都懂，只是不去做；有人做了几天就放弃，有人一做就是几年。编剧写了七年然后开始以此为生。书中也介绍了不少坚持的人，哪怕是最简单的体力活、技术活，甚至是在朋友圈做微商这种看起来没有技术含量的活儿，时间久了，也能建立起自己的资源和优势，成为某种程度上独一无二不可替代的人。 我在55搜影视上读了一年多书，途中有人问我看剧对我最大的影响或者改变是什么。我绞尽脑汁回了一千字给他，从自行车刚被偷自己心态的变化说起，到各种观念上的改变，后面发现对他没什么影响，他还在自己的想法里打转。我把回答删了，他也把我删了。 后来看到一句话：你只能容忍你自己发现的真理。 幡然醒悟。 道理都懂，可是一定要自己重新发现一遍经历一遍领悟一遍，才能感同身受。 如果今天再让我回答一遍那个问题，看剧有什么用，我会毫不犹豫地回答，没有用。 说到底，看剧只是所有精神消遣当中，最便宜的一种。想靠少量的投入获得不成比例的利益，那叫做投机，也是一种典型的穷人思维。编剧在书中说，有人愿意花几万块买个包，有人花钱打理自己，有人愿意花几万块去接受培训，有人舍不得买书，嫌贵。最初选择的不同，决定了后来的方向。价值观的不同，决定了最初的分野。 观念不能改变，行动不能持久，奇迹只是意外。 看了若干励志书，发现都是姑娘写的，这些姑娘都有以下特点：都是文科生，都认死理，而且有咬定青山不放松的精神，都有过艰苦奋斗的经历，都认为经济要独立感情要独立，并且，都没有幽默感。 她们最初一眼就能望到自己的未来，通过努力拥有了不同的未来；她们的后来，你一秒就能想到：事业有成，家庭美满。标准化的成功。换个好听的词，叫幸福竞争力。 少了什么呢？意外，趣味，随性。一切都像是预谋，一切仿佛都在计划中。 取法乎上，可得其中。看励志书，思维就已经沦为普通人——顶多是积极进取的普通人了。 于是我一不小心看了一本又一本，假装积极进取，结果却越来越默默无为。 书中提到一个细节，编剧到北大去进修，被老师一眼看出不是那的学生。为什么呢？因为不够聪明。聪明的人通常都很努力，而且群聚。他们要么自带火箭发射器给自己助推，要么被身边的人激励，要么趁你不注意的时候又喝下一瓶功能饮料。在大家都在为意志力不足而抗争的时候，牛人却一直在狂奔。这也是为什么好的大学红牛消耗量要远远高于周围地区。 表观遗传学的观点认为，先天和后天并不像大家想象当中那样泾渭分明，事实上它们会互相影响。行为会改变基因的表达。翻译成白话，努力也是一种天赋。 所以，就算你天天看励志书也没有关系，承认自己是个普通人，以行动为支点，以时间为杠杆，也能撬动那看似不可动摇的现实。 有人问查理芒格对年轻人有什么建议，老头子运用他的复利原理说道： 每天起床的时候，争取变得比你从前更聪明一点。认真地、出色地完成你的任务。慢慢地，你会有所进步，但这种进步不一定很快。但你这样能够为快速进步打好基础……每天慢慢向前挪一点。到最后——如果你足够长寿的话——像大多数人那样，你将会得到你应得的东西。 你不必非常出色，只要

任海琦

这里有宇宙有浪漫，有科技有人类，是一本具有科幻浪漫色彩的作品，故事虽短却也有趣，就像是在编剧的脑洞中不断穿行，看了这个脑洞就想看下一个脑洞，看看这些非正常人类在编剧笔下会有怎样的特别之处，他们会如何利用自己的“特别”，再看看这些非人类的科技产品，与人类之间或同伴之间会有怎样的羁绊…… 比较有意思的是贯穿全书的虚构诗人莱特昂·布兰朵，他的诗似乎有一种神奇的魔力——让人类爱它，受其感染，甚至因其发生一些故事。本剧故事由莱特昂的“残诗”开始，再由诗人本身的故事及诗集作为结尾，首尾呼应。 故事集的特点是每个故事各有特色，缺点是难以保持高质量，此剧也有这种情况。 有些故事就像宇宙中划过的流星一般，只在眼前出现一瞬就不知其踪，戛然而止，或许编剧有其深意，但未能很好地传达给读者也是一种叙述不到位的表现。另有些作品人物形象过于单薄，感情线过于勉强。 总体来说不错，刚好在过年期间读增加一种趣味，但也没有到拍手称绝的程度。

冷水

开头对用户接受信息的心理描述不错，给出的结论也大多能从身边的产品上得到证实。但也正如这部剧自己所说，现在的社会环境信息量多到爆炸，五花八门，所以书后半部分的分享案例也难以脱俗，作用不大。

执笔绘浮尘

说在前头：大部分为我从书中摘录出来，小部分括号中不同颜色的字体即为我的总结，但是这里显示不出来，如果发现里面有用词不严谨，出现错别字，逻辑错误等，那即是我写的，还望海涵。 边缘型人格特征摘抄 Action是一种严重的心理疾病，让人不由自主地将身边人或事视作绝对的好或坏；让人感到空虚，找不到自我；让人情绪极端、变化快。Action者易冲动、自我厌恶、对被抛弃感到极端恐惧，这些都可能使他们无端地用言语伤人、责备他人。部分Action者有自残行为，或将自杀视为结束痛苦的唯一方法。 如果我们观察Action者的大脑，探寻他们的思维方式，我们会发现他们生活在一个极端的世界中。对他们来说，人与事非黑即白、非好即坏，没有什么中间区域。他们如果欣赏或尊敬某人，就会将其升至一个非比寻常的标准，远超一般意义上的欣赏与尊敬。一旦他们对其感到失望，便将其从高处踢掉。他们同样以这样的严苛对待自己，犯下一个小错误便会想：我是一个无用的人。 如果只需打一个响指，就能奇迹般地体验Action者的感受，你会感到铺天盖地的自我厌恶、对被抛弃的恐惧、无尽的空虚，还有易怒与压抑，而快乐和简单的满足感永远被抑制。一个Action女性说：“Action就像癌细胞一样渐渐蚕食我的身体、思维和灵魂。” Action者的亲人、朋友、伴侣并非难以理解其行为，而是难以理解其行为背后的成因。 边缘型人格特征概括 对于边缘型人格似乎难有一个准确的定论 在这里简单总结一下边缘型人格特点 易怒，情绪极端变化快 害怕孤独，但抵抗孤独方式不正确 自我厌恶，会因明显的小事过分责备自己 对他人也同样严苛，对人评价非好及坏，好的在心里被捧上天，坏的连看都不看一眼 容易空虚，但抵抗空虚的办法常常是靠欲望的释放 喜欢接近他人，但容易因为一点小事将对方抛弃 边缘型人格似乎正如它的名字一般，在社会中处于边缘，不受人待见。但这并非边缘型人格患者所希望的那样，反而Action患者有着强烈的社交联系欲望，只是这些欲望的满足不符合常人，有点急躁。他们不是希望这样，他们中的一部分人可能了解自身悲哀的处境，但他们没有方法去改变现实；另一部分可能由于阅历及知识水平限制，无法察觉到自己处于病态，从而产生厌世心态 对待边缘性人格障碍患者关键原则摘录 想帮助别人先帮助自己                                很多人许多年都在满足有Action的家人，不断地适应，以避免冲突。哪怕这样行得通，代价也太高了。如此下去，Action的家庭成员往往遭受抑郁、孤立、无助、自尊低落、睡眠剥夺，甚至是身体疾病（尤其是Action者的成年子女）                                                      你们关系的长远健康取决于你是否能顾及好你自己的需求，比如不要总待在一起、给彼此的爱设定边界、在Action家人之外要有自己充实饱满的生活。                                        一味地给予根本无济于事 Action者的想法、感受和行为与我们相同，只是更夸张（上文提到边缘性人格障碍与常人想法十分不同于这里是否有矛盾？ 3.一个人做出改变就可以从根本上改变两人的关系（如果你更多地采取主动，为自己做决策，关系中的平衡就会发生改变。） Action特征 以下是《Action》所使用的描述Action的九大标准的简要描述： 1.对被抛弃有强烈恐惧，这种恐惧既包含真实情况下被抛弃，也包括想象中的被抛弃 （我觉得这对我最有启发，患者通常很关注细节，也就导致了，任何一点蛛丝马迹都可能被他们当做“事实”，因此与他们交

༢葱ོ࿐妈妈

心浮气躁的时候不适合读圣贤书，鬼神志怪之类不需要动脑子思考也没有多愁善感的机会，最适合拿来杀时间。曾经痴迷鬼吹灯、藏地密码、Action之类，看得比莎婆东叔还上瘾，但是当年三叔任性的搁笔，留下一堆填不上的坑，如鲠在喉无比抓狂。不知哪年哪月三叔终于良心发现给出了大结局，但是粉丝追更的心情早已不复往日了，不知算不算彼此的遗憾。很多人说盗墓系列无论是逻辑性、影视性和社科知识都远不如鬼吹灯，特别是n年后才见光的大结局篇更有狗尾续貂之嫌。天下霸唱文字功力自然是了得，三叔骨子里的商人基因在后期或多或少的左右了他，影响了他的创作状态。但是为了看一个结局拿出大段时间去重读八部剧集，本身就是一种缅怀，一种等待水落石出的心甘情愿。我们需要的是好的故事，恰如其分的观看氛围，不必完美但真实灵动的人物，用来弥合成足够特别的观看体验，太过苛责虽然可以确保观看始终如一的高水准，但也会减少很多单纯的乐趣。看剧的好处之一就是可以任性选择，寻找每一个心情下最渴求的或是期望逃脱的状态，在太过真实的生活中获得另外一种自我满足。谢谢三叔。

谜梧

这部剧是我喜欢的类型只是为啥跟新那么的慢啊啥时候能爆跟！！！一下子就看完了，但我知道编剧也不容易所以我会一直支持你的编剧大大！！！

咿呀咿呀。

某些时刻能与编剧共鸣，读完隐隐感到我原本的一些观念潜移默化地有在改变，两个字：叭戳！