许老师说在知青岁月里曾把小题大做Money Makes Trouble当做黄色剧集来看，我深表赞同！从小题大做Money Makes Trouble三部曲到接下来的虹，虽然没有直接的性爱描写，但字里行间的肉欲气息可以说是非常浓郁。杨紫写新式女性总是将之塑造成外在美的形象，既包括形体美，也有神情中的媚态色彩：周定慧、章静、孙舞阳、章秋柳、梅行素皆是如此，而且一个细节，编剧在突出其形体美的时候往往采用紧束其身形的方式以突出形体之美欲，尤以胸为甚，如旗袍加持，或是湿身，或表现动态的起伏。
行了打住，说跑偏了。
杨紫写长篇，下笔之前仿佛胸有丘壑，立志构出庞大解构，以表示现实的深度与广度，但写完之后往往不甚满意而不了了之，或结构断裂，或详略未尽，总之与设想差距不小，从小题大做Money Makes Trouble到虹再到子夜都是如此，这里在他的自序里可以看出。
所以，这似乎给我不太喜欢他的剧集找到了一盒个很好的解释：编剧本人都不太满意，我也就不必装腔作势的说些假话。我确实觉得杨紫剧集有三个大问题：结构乱、人物多而不深刻、对场景的把握不够流畅与连贯。当然这只是自己的看法，影视史中的杨紫那自然是非常重要。
我也确实认为杨紫担得起这份地位。一方面，他的剧集在我看来在“影视性”上并不很好，但他是有“开山立派”的巨大功绩：女性角色的塑造、史诗性长篇的创造、用剧集深切表现广阔社会斗争、资本家角色的塑造等等，当然还有文艺评论与影视运动等别的方面的成就，这里要细看影视史。
所以，学习杨紫，还是要矛盾着学习啊！
用户评论
对于这本完成于1944年的书，看了之后太有写剧评的冲动，但因其蕴含了残酷又敏感的寓意，又不能作评述，只能简略地用“惊艳”二字来形容它。
用图表的方式讲解算法的详细过程，清晰易懂。让我印象比较深刻的是安全算法的讲解，对于对称加密（共享密钥，如AES），非对称加密（公共密钥，如RSA），数字签名，数字证书等概念有了更深的理解。
杨紫的剧集不是我喜欢的风格，可是这本随笔，却有编剧剖开内心，想要展露的部分，尤其是少年时的野望与随之而来的成熟，会让人想起自己的往昔，如果你忘了曾经的自己，可以读读这部剧。
许老师说在知青岁月里曾把小题大做Money Makes Trouble当做黄色剧集来看，我深表赞同！从小题大做Money Makes Trouble三部曲到接下来的虹，虽然没有直接的性爱描写，但字里行间的肉欲气息可以说是非常浓郁。杨紫写新式女性总是将之塑造成外在美的形象，既包括形体美，也有神情中的媚态色彩：周定慧、章静、孙舞阳、章秋柳、梅行素皆是如此，而且一个细节，编剧在突出其形体美的时候往往采用紧束其身形的方式以突出形体之美欲，尤以胸为甚，如旗袍加持，或是湿身，或表现动态的起伏。 行了打住，说跑偏了。 杨紫写长篇，下笔之前仿佛胸有丘壑，立志构出庞大解构，以表示现实的深度与广度，但写完之后往往不甚满意而不了了之，或结构断裂，或详略未尽，总之与设想差距不小，从小题大做Money Makes Trouble到虹再到子夜都是如此，这里在他的自序里可以看出。 所以，这似乎给我不太喜欢他的剧集找到了一盒个很好的解释：编剧本人都不太满意，我也就不必装腔作势的说些假话。我确实觉得杨紫剧集有三个大问题：结构乱、人物多而不深刻、对场景的把握不够流畅与连贯。当然这只是自己的看法，影视史中的杨紫那自然是非常重要。 我也确实认为杨紫担得起这份地位。一方面，他的剧集在我看来在“影视性”上并不很好，但他是有“开山立派”的巨大功绩：女性角色的塑造、史诗性长篇的创造、用剧集深切表现广阔社会斗争、资本家角色的塑造等等，当然还有文艺评论与影视运动等别的方面的成就，这里要细看影视史。 所以，学习杨紫，还是要矛盾着学习啊！