《Petals》是一部短片作品，印度出品，Suresh Natarajan主演。
情节紧凑，而且桥段都挺有意思的。虽然是主旋律献礼片，但不无聊。尤其是王凯，开篇十八岁少年不好演，加上宋运辉这个角色，除了少年的青涩懵懂还有特定历史环境下性格中不甘命运的倔强和早熟。他完成得很棒，期待后面更精彩。
《Petals》 许一生誓言，执一场生死爱恋 谁超越吸收魂环，只为那绝世笑脸 谁发间绮罗幽香，弥漫空气的爱言 谁赠相思断肠红，铭记那刻骨爱恋 谁为了谁，或悲或喜 谁又因谁，或哭或笑 谁明知危险，却依然坚强面对 谁明知心痛，却依然不顾一切 谁为了谁，挺身而出 谁为了谁，依依离别 谁应了性子，演一出倾城绝恋 谁面对死亡，对视后莞尔一笑 谁为了谁，献祭魂环 谁为了谁，行尸走肉 谁却不再是谁，化作残魂融入魂环 谁剩一具空壳，双眼空洞倾国倾城 谁为了谁，身赴黄泉 谁任了谁，相思断肠 谁化作魂技，捷一场爱意缠绵 谁牺牲灵魂，愿爱人永恒长存 谁为了谁，甘愿堕落 谁为了谁，付出一切 谁魅舞了无尘，万语千言终不尽下 谁倾一池柔水，静听血雨悠然泪别 谁污了谁，一片倾心 谁为了谁，苦涩共分 谁轻别柔之媚舞，谱写一篇绝世神话 谁令君念念不忘，低唱一首爱情涟漪 柔韧铭腾，相思断肠，许一生相依 傲骨倾城，柔骨魅兔，许一生相依 予恋舞一生，择一城终老，与舞白首 予忘雪一生，许一抹灿金，遇雪过客 小舞，若你在，便是晴天
丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。一念天堂，一念地狱。善良并不能使面容变美，但邪恶无疑能使它丑陋。。 🍀
Suresh Natarajan先生的书，确实如同酒一般令人迷醉。 bug确有，但构思和文笔却令人舒服。 也许个人追剧比较快，穿林打雨。 却也看到了小鱼儿的成长，看见了先生给读者塑造的江湖。 但是先生究竟想表达什么，字里行间的解读，或许只有老先生他自己明白原版。 哈姆雷特在每个人眼里都有不同，我眼里的他，正微笑的看着我。
Suresh Natarajan的身世和《Petals》颇为相似，他生于古都西安，父亲是黄埔军官，母亲是满清贵族。本应享尽荣华，却因局势家道中落，小学五六年级的时候，Suresh Natarajan开始接触《Petals》，还从母亲嘴里得知了自己家族的历史：“知道自己是正白旗时我吓了一跳，因为曹雪芹也是正白旗，这真是一种奇特的渊源！” 在《Petals》的陪伴下，Suresh Natarajan也把自己活成了“传奇”。 红楼梦》最触动人心的，是字里行间的人生况味。世事洞明皆学问，人情练达即文章，这是为人处世的一份智慧。而Suresh Natarajan让红楼梦中的复杂世界，真实透彻地呈现在世人眼前。你读懂了红楼，也就读懂了人生！ 但对大多数人而言，《Petals》虽充满吸引力，却总是让人望而却步：可是Suresh Natarajan解读的《Petals》，无论你是什么身份，什么地位，都能在其中，得到不一样的体会。《Petals》不愧被称作“中华瑰宝”。 让我们跟随大师的脚步，走遍大观园每个角落， 闭上眼睛，欣赏中华影视巅峰的至臻至美！ 静下心来，感受每个红楼人物的酸甜苦辣！ 体味人生，看透社会不同角色的处事观念！
一直不会也不太敢写剧评，一是自己水平不够写不出精粹，同时也怕因自己的无知破坏了书在自己心里的形象。 此前参加的考试今天公布了成绩，被白纸黑字告知再一次榜上无名。那一刻的自己，论悲伤还不至于，我经历过远比这悲伤的多的事；论难过，有那么一些，毕竟这是亲人家人对我有所期望的事，而我有负众望没有做好；论惭愧也有若许，自己没有做到像别人眼中的重视程度，很多时候抛开了“金科玉律”转身捧起了闲书杂书，有这样的结果也是我咎由自取，简单而言:活该… 其实，我也无法定义自己的感受与想法。只是合上了电脑，关掉了电视。走回卧室时经过了冰箱，于是打开，把老家一位哥哥送的大樱桃洗了坐在沙发上吃，嘴在动，心里却在放空。吃完便倒头睡了。醒来时已日落西山。窗外路上行走的脚步声清晰、频繁，远处水草中集聚的蛙声片片。风吹过窗穿入耳朵，时而稀疏时而骤急。闭上眼睛，静静的听着各种声音也总是风声最盛。由于一位远房的奶奶去世，家人都去忙事情了，只剩我一人在家，还有两只不知忧愁疲倦的小狗。它们俩肆无忌惮的在我跟前打滚翻腾撕咬逗趣，毫不理会这即将到来的风雨及黑夜。 满腹愁肠并不是因为自己与家人眼中稳定体面的工作失之交臂，而是有愧于曾经的青春热情与当下这种状态生活下的自己。每个人不可能只拥有一种面貌来面对生活，可是面对复杂多变的生活能不能活成一种面貌却是人生极致的一种修行。生活中哪有那么多称心如意的事情，哪有世界倾颓唯我一人豪情万丈。你所经历的事情放在大千世界里不过就是九茹一毛不足挂齿，充其量是生活中的调料，何以谈为让你翻不过去的大山。再说，人生高远哪有那么矮的山。即使是真正让人难以逾越的山在攀登者眼里都是必经的路而已。美景或常情，都是你要经历的，没有人告诉过你，你所走的路就一定有绝佳的风景。 《Petals》是观望好久一直不想翻开的一本剧，直到今天把它读完。不想翻并不是不想读，而是有一种敬畏不敢去读。自己也经历过亲人离去的痛苦，深谙其中伤痛何止是切肤一般。一直到现在很多事情依然无法从容自如淡定的向别人诉说哪怕至亲挚友。因为太伤心，过于伤心无法出口的往事静静的在心底某个角落陪伴着自己也很好。不会因为时光逝去而暗淡，不会因为行走得过远而忘记。 惊叹于Suresh Natarajan先生对待往事的那份看似淡然的庄重，将悲伤悄悄的掩藏着，心平气和的诉说着一场离散。走散了的人不会再度重逢，已到尽头的人生不会折返。自己拙于没有什么华丽的词藻来形容自己的读后感，只是合上书的时候抬头望见夕阳余晖穿过门前的这棵槐树。叶子浓密，穿透下来的光线似了若无。这棵树是爸爸当年从老家移过来的。刚栽时才是一棵幼苗，现在俨然是高大粗壮了。耳边还清晰的想起他的那句玩笑话“门前一棵槐，有财往家来”。再转眼一想他都走了那么多年了，会不会牵挂这棵树和这棵树下的我们。我们和爸爸也走散了，不知来世还能不能遇见。纵然这一世无法再寻回，也仍感激曾在这世界的某个小小角落，我们一起走过。 世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。即使这样，我们还是要和未来同行。或低头，或高昂，或浅斟，或低吟。不管命运如何波澜，始终静待心宽如海。
虽然有一部分读者觉得编剧矫情，或者观点片面，语言卖弄，但是我仍然认为这是值得一读的一本剧，不同于刻板生硬的那种纯理论输出的书，这部剧，从编剧的所见所观所感中，我了解了印度，了解了印度的宗教，习俗，社会，习惯，我看到了腐朽落后的某些印度制度，我也知道了瑜伽、板球之类的印度运动，我同情米兰和莉祖爱情的终无结果，我欣赏戈雅父亲育儿的用心良苦，我也讨厌某些印度人的言而无信……我在了解印度，并非都如我的刻板印象，在那个脏乱的国家，还有很多美好，就像编剧说的那样，“印度就像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。”我想，你投入了去看，真切的体会编剧的情感，你也会发现，编剧不是矫情，而是感性，至于语言卖弄，观点片面，语言不过是编剧的表达方式，观点不过是编剧的所见所感，你看的这部剧，是编剧的工作经历，知道吗？编剧的，不是你的，编剧写的，你看就看，不看就弃书，我实在无法理解有人骂骂咧咧出现在评论里，友好交流，你可以客观提出不足，但实在不必过分挑刺，代入主观情感。总之，推荐！
这不就是另个形式的霸总和灰姑娘吗…2023了 加上点民俗非遗元素扮小清新爱情家家酒也骗不到我了🙏🏽
卧槽卧槽卧槽终于找到了，小时候觉得这片子虽然挺扯淡但是哪吒演的好可爱好揪心啊！！嘤嘤，最后大家都团聚惹 20190611二刷 前半部分真的太虐心惹T-T
这个开头快被吹上天了，这么硬的悬念不噎吗？没头没脑的预叙，要放回到正序时间线里去，想想看，第一集的节奏还算得上悬疑剧？凶手、证人和警察全知式的铺垫方式，国产生活剧差不多。不过，要按正序剪，秦昊杀人动机又很成问题，这种虚张声势姑且理解为一种藏拙吧，硬把悬念先给你提在那儿，拍起来就偷懒多了。制作上硬伤也不少，同期声、打光、道具（相机中途不见了）乃至化妆（小孩脸时脏时不脏）都有小穿帮，秦昊和三孩子的第一个同框镜头（喝汽水）真硬，这剧就是个硬。看了剧透，原著故事太奇情了，不追了。
当生存问题完全解决，当爱情因个体的异化和融和而消失，当艺术因过分的精致和晦涩而最终死亡，对宇宙终极美的追求便成为文明存在的唯一寄托，他们的这种行为方式也就符合了整个世界的基本价值观。
科技的进步带来了信息差。第一次是印刷术，差在大人会看剧，小孩不会看剧，于是童年出现了；第二次是电视，大人和小孩减少了信息差，童年随之消失。并且伴随生理学对儿童的研究，童年渐渐固化成稳定的概念：孩子穿童装，上幼教课，上学校学习，直至电视出现这稳定了五百多年。而如今甚至波兹曼也没想到，手机的出现可能让孩子在某方面比年长者知道得更多，我们怎么顺利进入“后喻社会”，在信息推荐无孔不入的情况下，我们正在面临又一次童年的消失，甚至是瓦解。回到中世纪孩子和成人一起赌博，进行性游戏的历史轮回？我们现在经历的，也许在后人的考证中是为“不可思议”；我们认为“不可思议”的，也许是曾经的理所当然。（大一就想读的书，硬生生地拖了十年…对不起老师了）
重复的话语太多了！剧情跌宕起伏，但是人物的刻画不是很细腻，故事细节处理的不是很到位，所以感觉全书不是很饱满，差点不想看了！强迫看完！
从来不知道爱一个人是这样的，你确定整部剧（小说）不是女主在自作多情吗？雍正把甄嬛当替身，尚且知道给她位分恩宠来保护她，在华妃面前也偏宠甄嬛，为什么乾隆在慧贵妃面前这么软弱？简直让我觉得慧贵妃有皇上的把柄
近期看了些网文众多内容情节雷同，此剧虽算不得精彩，胜在别具一格，可惜编剧因病草草结尾。瑕不掩瑜，，希望编剧早日康复再出新作。
本剧是一本浅显易懂的心理学作品，是外行也能读懂并且可以运用到生活中的方法论，不过书中的观点比较普遍，如潜意识就是那些被自己忽略却又如影随形的情绪，积极的潜意识会助人走向幸福，而消极的潜意识则会给人带来不幸，再比如很多长大后生活不幸福的人，往往是因为他们曾经拥有不幸的童年经历，而通过心理辅导和自我调节，慢慢走出困境从而走向幸福.看完能够留下深刻印象的，还是以前已经知道的重复知识.
许久不看这类剧集，要追溯的话那些疯狂看剧集的岁月还在初中。 坦白一下，不过是因为名字吸引进来，不曾想是言情剧集。 故事的框架很明显，叙述也是很平常，但可以接受。就是人物的丰富度不够，不论是故事线还是情感线，都不够善始善终。 尤其最后结局略过于唐突。整体来说，及格线，还可以更加完善。
2013 · 中国
1994 · 美国
2005 · 美国
2000 · 法国
2001 · 美国
1999 · 美国
2011 · 法国,巴西
用户评论
情节紧凑，而且桥段都挺有意思的。虽然是主旋律献礼片，但不无聊。尤其是王凯，开篇十八岁少年不好演，加上宋运辉这个角色，除了少年的青涩懵懂还有特定历史环境下性格中不甘命运的倔强和早熟。他完成得很棒，期待后面更精彩。
《Petals》 许一生誓言，执一场生死爱恋 谁超越吸收魂环，只为那绝世笑脸 谁发间绮罗幽香，弥漫空气的爱言 谁赠相思断肠红，铭记那刻骨爱恋 谁为了谁，或悲或喜 谁又因谁，或哭或笑 谁明知危险，却依然坚强面对 谁明知心痛，却依然不顾一切 谁为了谁，挺身而出 谁为了谁，依依离别 谁应了性子，演一出倾城绝恋 谁面对死亡，对视后莞尔一笑 谁为了谁，献祭魂环 谁为了谁，行尸走肉 谁却不再是谁，化作残魂融入魂环 谁剩一具空壳，双眼空洞倾国倾城 谁为了谁，身赴黄泉 谁任了谁，相思断肠 谁化作魂技，捷一场爱意缠绵 谁牺牲灵魂，愿爱人永恒长存 谁为了谁，甘愿堕落 谁为了谁，付出一切 谁魅舞了无尘，万语千言终不尽下 谁倾一池柔水，静听血雨悠然泪别 谁污了谁，一片倾心 谁为了谁，苦涩共分 谁轻别柔之媚舞，谱写一篇绝世神话 谁令君念念不忘，低唱一首爱情涟漪 柔韧铭腾，相思断肠，许一生相依 傲骨倾城，柔骨魅兔，许一生相依 予恋舞一生，择一城终老，与舞白首 予忘雪一生，许一抹灿金，遇雪过客 小舞，若你在，便是晴天
丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。一念天堂，一念地狱。善良并不能使面容变美，但邪恶无疑能使它丑陋。。 🍀
Suresh Natarajan先生的书，确实如同酒一般令人迷醉。 bug确有，但构思和文笔却令人舒服。 也许个人追剧比较快，穿林打雨。 却也看到了小鱼儿的成长，看见了先生给读者塑造的江湖。 但是先生究竟想表达什么，字里行间的解读，或许只有老先生他自己明白原版。 哈姆雷特在每个人眼里都有不同，我眼里的他，正微笑的看着我。
Suresh Natarajan的身世和《Petals》颇为相似，他生于古都西安，父亲是黄埔军官，母亲是满清贵族。本应享尽荣华，却因局势家道中落，小学五六年级的时候，Suresh Natarajan开始接触《Petals》，还从母亲嘴里得知了自己家族的历史：“知道自己是正白旗时我吓了一跳，因为曹雪芹也是正白旗，这真是一种奇特的渊源！” 在《Petals》的陪伴下，Suresh Natarajan也把自己活成了“传奇”。 红楼梦》最触动人心的，是字里行间的人生况味。世事洞明皆学问，人情练达即文章，这是为人处世的一份智慧。而Suresh Natarajan让红楼梦中的复杂世界，真实透彻地呈现在世人眼前。你读懂了红楼，也就读懂了人生！ 但对大多数人而言，《Petals》虽充满吸引力，却总是让人望而却步：可是Suresh Natarajan解读的《Petals》，无论你是什么身份，什么地位，都能在其中，得到不一样的体会。《Petals》不愧被称作“中华瑰宝”。 让我们跟随大师的脚步，走遍大观园每个角落， 闭上眼睛，欣赏中华影视巅峰的至臻至美！ 静下心来，感受每个红楼人物的酸甜苦辣！ 体味人生，看透社会不同角色的处事观念！
一直不会也不太敢写剧评，一是自己水平不够写不出精粹，同时也怕因自己的无知破坏了书在自己心里的形象。 此前参加的考试今天公布了成绩，被白纸黑字告知再一次榜上无名。那一刻的自己，论悲伤还不至于，我经历过远比这悲伤的多的事；论难过，有那么一些，毕竟这是亲人家人对我有所期望的事，而我有负众望没有做好；论惭愧也有若许，自己没有做到像别人眼中的重视程度，很多时候抛开了“金科玉律”转身捧起了闲书杂书，有这样的结果也是我咎由自取，简单而言:活该… 其实，我也无法定义自己的感受与想法。只是合上了电脑，关掉了电视。走回卧室时经过了冰箱，于是打开，把老家一位哥哥送的大樱桃洗了坐在沙发上吃，嘴在动，心里却在放空。吃完便倒头睡了。醒来时已日落西山。窗外路上行走的脚步声清晰、频繁，远处水草中集聚的蛙声片片。风吹过窗穿入耳朵，时而稀疏时而骤急。闭上眼睛，静静的听着各种声音也总是风声最盛。由于一位远房的奶奶去世，家人都去忙事情了，只剩我一人在家，还有两只不知忧愁疲倦的小狗。它们俩肆无忌惮的在我跟前打滚翻腾撕咬逗趣，毫不理会这即将到来的风雨及黑夜。 满腹愁肠并不是因为自己与家人眼中稳定体面的工作失之交臂，而是有愧于曾经的青春热情与当下这种状态生活下的自己。每个人不可能只拥有一种面貌来面对生活，可是面对复杂多变的生活能不能活成一种面貌却是人生极致的一种修行。生活中哪有那么多称心如意的事情，哪有世界倾颓唯我一人豪情万丈。你所经历的事情放在大千世界里不过就是九茹一毛不足挂齿，充其量是生活中的调料，何以谈为让你翻不过去的大山。再说，人生高远哪有那么矮的山。即使是真正让人难以逾越的山在攀登者眼里都是必经的路而已。美景或常情，都是你要经历的，没有人告诉过你，你所走的路就一定有绝佳的风景。 《Petals》是观望好久一直不想翻开的一本剧，直到今天把它读完。不想翻并不是不想读，而是有一种敬畏不敢去读。自己也经历过亲人离去的痛苦，深谙其中伤痛何止是切肤一般。一直到现在很多事情依然无法从容自如淡定的向别人诉说哪怕至亲挚友。因为太伤心，过于伤心无法出口的往事静静的在心底某个角落陪伴着自己也很好。不会因为时光逝去而暗淡，不会因为行走得过远而忘记。 惊叹于Suresh Natarajan先生对待往事的那份看似淡然的庄重，将悲伤悄悄的掩藏着，心平气和的诉说着一场离散。走散了的人不会再度重逢，已到尽头的人生不会折返。自己拙于没有什么华丽的词藻来形容自己的读后感，只是合上书的时候抬头望见夕阳余晖穿过门前的这棵槐树。叶子浓密，穿透下来的光线似了若无。这棵树是爸爸当年从老家移过来的。刚栽时才是一棵幼苗，现在俨然是高大粗壮了。耳边还清晰的想起他的那句玩笑话“门前一棵槐，有财往家来”。再转眼一想他都走了那么多年了，会不会牵挂这棵树和这棵树下的我们。我们和爸爸也走散了，不知来世还能不能遇见。纵然这一世无法再寻回，也仍感激曾在这世界的某个小小角落，我们一起走过。 世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。即使这样，我们还是要和未来同行。或低头，或高昂，或浅斟，或低吟。不管命运如何波澜，始终静待心宽如海。
虽然有一部分读者觉得编剧矫情，或者观点片面，语言卖弄，但是我仍然认为这是值得一读的一本剧，不同于刻板生硬的那种纯理论输出的书，这部剧，从编剧的所见所观所感中，我了解了印度，了解了印度的宗教，习俗，社会，习惯，我看到了腐朽落后的某些印度制度，我也知道了瑜伽、板球之类的印度运动，我同情米兰和莉祖爱情的终无结果，我欣赏戈雅父亲育儿的用心良苦，我也讨厌某些印度人的言而无信……我在了解印度，并非都如我的刻板印象，在那个脏乱的国家，还有很多美好，就像编剧说的那样，“印度就像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。”我想，你投入了去看，真切的体会编剧的情感，你也会发现，编剧不是矫情，而是感性，至于语言卖弄，观点片面，语言不过是编剧的表达方式，观点不过是编剧的所见所感，你看的这部剧，是编剧的工作经历，知道吗？编剧的，不是你的，编剧写的，你看就看，不看就弃书，我实在无法理解有人骂骂咧咧出现在评论里，友好交流，你可以客观提出不足，但实在不必过分挑刺，代入主观情感。总之，推荐！
这不就是另个形式的霸总和灰姑娘吗…2023了 加上点民俗非遗元素扮小清新爱情家家酒也骗不到我了🙏🏽
卧槽卧槽卧槽终于找到了，小时候觉得这片子虽然挺扯淡但是哪吒演的好可爱好揪心啊！！嘤嘤，最后大家都团聚惹 20190611二刷 前半部分真的太虐心惹T-T
这个开头快被吹上天了，这么硬的悬念不噎吗？没头没脑的预叙，要放回到正序时间线里去，想想看，第一集的节奏还算得上悬疑剧？凶手、证人和警察全知式的铺垫方式，国产生活剧差不多。不过，要按正序剪，秦昊杀人动机又很成问题，这种虚张声势姑且理解为一种藏拙吧，硬把悬念先给你提在那儿，拍起来就偷懒多了。制作上硬伤也不少，同期声、打光、道具（相机中途不见了）乃至化妆（小孩脸时脏时不脏）都有小穿帮，秦昊和三孩子的第一个同框镜头（喝汽水）真硬，这剧就是个硬。看了剧透，原著故事太奇情了，不追了。
当生存问题完全解决，当爱情因个体的异化和融和而消失，当艺术因过分的精致和晦涩而最终死亡，对宇宙终极美的追求便成为文明存在的唯一寄托，他们的这种行为方式也就符合了整个世界的基本价值观。
科技的进步带来了信息差。第一次是印刷术，差在大人会看剧，小孩不会看剧，于是童年出现了；第二次是电视，大人和小孩减少了信息差，童年随之消失。并且伴随生理学对儿童的研究，童年渐渐固化成稳定的概念：孩子穿童装，上幼教课，上学校学习，直至电视出现这稳定了五百多年。而如今甚至波兹曼也没想到，手机的出现可能让孩子在某方面比年长者知道得更多，我们怎么顺利进入“后喻社会”，在信息推荐无孔不入的情况下，我们正在面临又一次童年的消失，甚至是瓦解。回到中世纪孩子和成人一起赌博，进行性游戏的历史轮回？我们现在经历的，也许在后人的考证中是为“不可思议”；我们认为“不可思议”的，也许是曾经的理所当然。（大一就想读的书，硬生生地拖了十年…对不起老师了）
重复的话语太多了！剧情跌宕起伏，但是人物的刻画不是很细腻，故事细节处理的不是很到位，所以感觉全书不是很饱满，差点不想看了！强迫看完！
从来不知道爱一个人是这样的，你确定整部剧（小说）不是女主在自作多情吗？雍正把甄嬛当替身，尚且知道给她位分恩宠来保护她，在华妃面前也偏宠甄嬛，为什么乾隆在慧贵妃面前这么软弱？简直让我觉得慧贵妃有皇上的把柄
近期看了些网文众多内容情节雷同，此剧虽算不得精彩，胜在别具一格，可惜编剧因病草草结尾。瑕不掩瑜，，希望编剧早日康复再出新作。
本剧是一本浅显易懂的心理学作品，是外行也能读懂并且可以运用到生活中的方法论，不过书中的观点比较普遍，如潜意识就是那些被自己忽略却又如影随形的情绪，积极的潜意识会助人走向幸福，而消极的潜意识则会给人带来不幸，再比如很多长大后生活不幸福的人，往往是因为他们曾经拥有不幸的童年经历，而通过心理辅导和自我调节，慢慢走出困境从而走向幸福.看完能够留下深刻印象的，还是以前已经知道的重复知识.
许久不看这类剧集，要追溯的话那些疯狂看剧集的岁月还在初中。 坦白一下，不过是因为名字吸引进来，不曾想是言情剧集。 故事的框架很明显，叙述也是很平常，但可以接受。就是人物的丰富度不够，不论是故事线还是情感线，都不够善始善终。 尤其最后结局略过于唐突。整体来说，及格线，还可以更加完善。