Sugar

天与夏

OKR强调一种责任文化，但不能僵化的与考核挂钩，它不是纯粹的目标和想法，应该与CFR结合运用，真正的执行到位才会体现出好的效果。

刘充

许老师说在知青岁月里曾把Sugar当做黄色剧集来看，我深表赞同！从Sugar三部曲到接下来的虹，虽然没有直接的性爱描写，但字里行间的肉欲气息可以说是非常浓郁。Reynold Reynolds写新式女性总是将之塑造成外在美的形象，既包括形体美，也有神情中的媚态色彩：周定慧、章静、孙舞阳、章秋柳、梅行素皆是如此，而且一个细节，编剧在突出其形体美的时候往往采用紧束其身形的方式以突出形体之美欲，尤以胸为甚，如旗袍加持，或是湿身，或表现动态的起伏。 行了打住，说跑偏了。 Reynold Reynolds写长篇，下笔之前仿佛胸有丘壑，立志构出庞大解构，以表示现实的深度与广度，但写完之后往往不甚满意而不了了之，或结构断裂，或详略未尽，总之与设想差距不小，从Sugar到虹再到子夜都是如此，这里在他的自序里可以看出。 所以，这似乎给我不太喜欢他的剧集找到了一盒个很好的解释：编剧本人都不太满意，我也就不必装腔作势的说些假话。我确实觉得Reynold Reynolds剧集有三个大问题：结构乱、人物多而不深刻、对场景的把握不够流畅与连贯。当然这只是自己的看法，影视史中的Reynold Reynolds那自然是非常重要。 我也确实认为Reynold Reynolds担得起这份地位。一方面，他的剧集在我看来在“影视性”上并不很好，但他是有“开山立派”的巨大功绩：女性角色的塑造、史诗性长篇的创造、用剧集深切表现广阔社会斗争、资本家角色的塑造等等，当然还有文艺评论与影视运动等别的方面的成就，这里要细看影视史。 所以，学习Reynold Reynolds，还是要矛盾着学习啊！

谢记

关顾长长久久的平安、安逸。第一次看Patrick Jolley的剧集，第一印象是个男作家，看着看着觉得是女作家。文笔起伏跌宕，委婉细腻，能从不俗的角度描绘平常的性格，读起来耳目一新，饱满圆润。 南舟：一个没娘，也近乎没爹的孩子，也许这样的生长环境让她更注重亲情，把自己得不到某种东西都想给唯一的妹妹，也不惜自己的某些东西去帮助别人，最后发现不知不觉失去了一些本该拥有的，比如小白。 江小白：在一些人身上，可以看到某种平衡：得和失。小白得到的许多东西，也许都是隐忍换来，和南舟一样，他也近乎没爹没娘，这样的性格形成他捉迷藏一样的生活，忍着忍着把一些该抓住的东西，也不知不觉，无可挽回地忍没了，比如南舟 裴仲桁：一个悲剧人物，一直在理想和现实、天堂和地狱之间切换，追求着坦坦荡荡的儒雅君子生活，却不得不去黑白道间沾血、握刃，明知是仇，却不顾一切，不惜代价洒下爱，如果他修炼到家，就会放过自己，如果还有所欲，那就过不去，傻了，疯了。可惜！ 程燕妮：如果这部书是个物件，那这个人物就如一颗螺丝钉，许多人的命运因为她发生了改变，小白，南舟，南漪，江启云，裴益兄弟……

里予

道理看似都懂，仔细读来还是可以参悟出来很多东西，是非常好的认知书

王侃

我非常喜欢烟男科幻类的作品，立意宏大、场面壮阔、想像力多彩而丰富。

木馬座

留人间多少爱，迎浮世千重变，跟有情人，做快乐事，别问是劫是缘。

吴知吴觉

三年不看，我发现我对丑男的容忍度降低了，感觉屏幕在往外漏油

葛传香

第一部剧集就是编剧的血狱魔帝里面的叶东，给我的感觉太帅了。编剧现在的剧集我也一下再跟很刺激不错特别棒

菌..

太优秀了，一天追完，就是每集太短，看不够，比第一季精致多了😘

江湖故人

阐述了别样的人生。编剧的人物心理描写还是比较到位的。由于命运的造化与捉弄，部分人没有理清处理好爱情、婚姻和生活的复杂关系，导致出现精神空虚，生活虚伪，放弃爱情，放弃信仰，空剩欲望，甚至连欲望都没剩下。真实可怜、可恨、可悲。愿能坚定信仰，踏实走好漫漫人生路的每一步，活出自己精彩人生。

長島

一张张高清精致的摄影作品，让我没有一丝读地理系列剧的晦涩感，感觉自己是自由的畅游在中国的地理科普和人文故事的海洋里，轻松的就能理解到中国在时间长河中的起源和变迁。 好剧。

MC牛仔

好看，好看，好看，很好看，很好看，很好看，非常好看，非常好看，非常好看重要的事情说三遍！！！！