每隔一段时间就会想看一本爱情剧集，不是经典经典剧集也不是国外的romance,就想看点通俗的，单纯的讲世间的情情爱爱，不需要什么大的历史背景。看的乔治·梅里爱的第一本剧叫《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》大概是在11年，随后陆续看了《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》、《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》、《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》最爱的还是《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》反复的看了几遍，编剧笔下的女主活的通透爱的也豁达，很欣赏这样的女主，编剧开篇引用的诗句也都那样温情浪漫，从最早的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》里的夏宇的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》，还有引用的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》里的一些，那句“既见君子，云胡不喜”恰好那时我也遇到了喜欢的人，这么简单的一句词，真心让我痴迷了很久。编剧的这本新剧？让我找回了当初看《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》时的心情，爱情本该如此纯净。不必慌张，一个萝卜一个坑，时间会是最好的月老…
用户评论
因为之前以前看过一些断舍离、极简主义和收纳相关的剧集了。所以书里面的一些观点于我而言是有些重复的，但是这部剧仍然很值得推荐。我也是刚看完，所以趁着记忆点还算得上清晰的时候写一下评论，热乎乎的评论来啦。 1 这部剧提到了一个很好的概念——就是动线。可以简单地理解为整个家的格局或者说“风水”。按照我的经验来判断的话可以分为三点：空气流不流通；阳光的照射舒不舒服；在这个家来回穿梭的时候费不费劲 2 留白：大到整个房间，小到一个抽屉。首先你就不可能把一块空间堆的满满的，如果真的有，那就说明这块空间里面的东西你以后都不会去动它了或者很长一段时间都不会碰这里面的东西。就算你想拿取，你可以一次，两次，三次之后你也不会想去动它了。留白呢，比如说抽屉里面放东西，松松散散的铺一层，不要堆叠起来。这样你找东西还是很好找，一眼就能看到头。扒拉一下就可以了，用完了再随手扔进去。它没有固定的位置，但是你会不自觉的扔在那里。这就叫乱中有序，看起来乱，但是这里面就那几样东西。满则溢，一样的道理。 3 模拟场景：编剧这里不仅会模拟记录进来，还有出去的场景。不管是男人还是女人，都很懒的。但是大多数的人都是在偷小懒，就免不掉大懒。为什么男人可以那么懒，因为后面有一个女人在给他收拾（我说大是多数）。但是你说他一个单身男人能不能过活，照样能好好的，反正只要不死就好了。那我凭什么要为你的行为负责。所以与其去说，不如做。那这里就可以划分为两个步骤：（小朋友也是一样的） 第一步：给他一个空间，他想怎么样就怎么样，因为这是他的私人空间。但是必须要有门，不要让我看到，更不能影响到我。但是出了这个空间就是公共区域，在公共区域必须要一起遵守当初两个人一起定的影星隐形规则。没有任何理由不去这样做。 第二步：其实大家都很懒的。也有时候女孩子在收拾家务这方面确实会比男生好一些，但是那也只是因为我不做他也不会做，最后女生会做越来越多的家务，做的越多越熟练了而已，同时对家务的忍耐力也在提高，忍不了的时候怎么半，吵架，再接着做家务。所以，从根源上解决问题就是减少物品，精简物品。再或者，离开这个男人，让这个男人走。再者就是一步到位。打个比方，再拿取东西的时候，不要开门关门，开门关门，超级麻烦。拿衣服的时候，不要从衣架上拿，我就想往下一拽就可以了。穿过的衣服，我也不喜欢叠（什么时候叠——想把东西整理干净的时候但是地方又很小的时候）我就想往哪里一扔，最好是什么时候脱的就扔到哪里。这个时候怎么办，你得动一动你的小脑袋瓜子，想一想呀。 1 让他扔，他开心了，他快乐，你想哭，你难受，你想去住酒店。——公共区域不能扔，要扔扔到自己的地盘。 2 搞一个大家都能扔的地方，一个固定扔衣服的地方。比如说编剧就有一个脏衣篮和衣架，要么往衣架上扔，要么往脏衣篮里面扔。完美，不过她把这个衣架放在卧室里面的衣帽间的。他会慢慢习惯的，因为相比于要他把衣服叠起来，把衣服挂在衣架上，他会觉得哇哦，扔衣服太爽了——可以解释为登门槛效应 3 有些东西，两个人在相处的过程中是要有规则意识的，也就是契约精神。提前说好，会避免很多麻烦。 4 比如我男朋友的模拟场景应该是这样的： 回家，放手机，掏钥匙放到抽屉里面，躺下来玩手机。——能去客厅他就不会去卧室，因为客厅比较近。所以客厅得有一个小沙发，可以变成小塌的那种单独的一个沙发。不要茶几，矮没有用还占地方，关键是容易磕到我，呜呜呜，来自容易受伤心人的眼泪。再放一个脏衣篮，就和编剧的那个一样。好家伙，他进来的过程就结束了。至于拖鞋什么的，按照我对我自己和他的了解，如果铺那种木地板的话，我们两个百分之一百会脱了鞋袜
每隔一段时间就会想看一本爱情剧集，不是经典经典剧集也不是国外的romance,就想看点通俗的，单纯的讲世间的情情爱爱，不需要什么大的历史背景。看的乔治·梅里爱的第一本剧叫《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》大概是在11年，随后陆续看了《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》、《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》、《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》最爱的还是《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》反复的看了几遍，编剧笔下的女主活的通透爱的也豁达，很欣赏这样的女主，编剧开篇引用的诗句也都那样温情浪漫，从最早的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》里的夏宇的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》，还有引用的《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》里的一些，那句“既见君子，云胡不喜”恰好那时我也遇到了喜欢的人，这么简单的一句词，真心让我痴迷了很久。编剧的这本新剧？让我找回了当初看《La fontaine sacrée ou La vengeance de Boudha》时的心情，爱情本该如此纯净。不必慌张，一个萝卜一个坑，时间会是最好的月老…
回味一下古老笔下兄弟情。在我看来花🐟兄弟命其实不错，在快意恩仇的江湖混，能够双手不染鲜血，还不是因为天赋够高实力够强。
从计划经济转向市场经济是一个战略性的“转移”，中国人民经过几十年不懈的努力奋斗，现在已经完全有能力，有实力现在世界的舞台中心。很感谢自己伟大的祖国，无论在政治方面还是经济上，她都会永远秉持以人民为中心，以人为本的真理。在现在我们强有力的技术支持和不断创新的情况下，相信无论是我们的个人经济还是国家经济都会更上一层楼。
1.解读规则，然后利用规则。苏张孙庞厉害之处在于，对人性、对政治势能和对兵事运作规律的深刻解读，然后因势利导。尤其是对人性运作规律的解读 2.自学成才，可成小才或中才，名师教带方出大才。名师的言传身教，名师招牌以及名师的资源圈，缺一不可。师从鬼谷，这个标签一亮出，就是顶流，就是随之而来的各种offer 3.冥想的重要性。苏张孙庞，上鬼谷的第一课就是冥想，在悬崖边上的高阶冥想，以此打造泰山崩于前而面不改色的强大心境。心稳，言行方能稳；心稳，方能不带偏见去洞悉本质 4.鬼谷子神一般的存在，洞悉天地万物运作规律。他的思想体系和知识体系，世界观和方法论，著书立作，如果真的流传后世，估计精英阶层也不希望底层民众能学到～市面上能读到的书 ，更多是政治正确的残书～一些揭示世界运作规律的书，可能就安静放在某大佬级人物的书屋里，我等小蝼蚁一生都无缘拜读 5.志向。精英的志向是改造社会，平民的志向是多搞点钱过更好的日子。孙膑张仪两个标准精英，庞涓半精英，苏秦平民，一开始的志向截然不同，然最后都殊途同归 6.原生家庭对人的影响。典型是姬雨，周王室二公主，从小就见过各种大人物大场面，出入各种局毫不怯场，心态超级自信，那种云淡风轻泰然自若的气场，普通人读十次博士都读不出来。
我不是专业人士，虽然看完还是不怎么会看报表，但就像编剧说的，在这里语文比数学重要，能得到点收获就不枉我愿意安静地坐下来研读本剧，学习了，感谢！
啥书啊，一开始给免费看，看几章后就都是收费的了，编剧玩你爹呢啊……要么你就收费要么你就全部集数都是免费的，靠……
这部剧对于OKR在企业中的运用列举了很多例子，读起来更觉得容易懂。但是，从头到尾，书中没有对于员工激励这一块有详细的描述。书中只是说不要把薪酬和OKR结合起来，但是却始终没说应该怎么处理。否则一个公司用OKR来管理，员工拼命干，最后考评奖金、升职什么的却和OKR没什么关系，不知道那些努力工作的员工除了工作成就感之外还有什么感想？特别是在中国这种房价高起且大妈们四处炫耀儿女的环境里。
怎么说呢，觉得老婆有病的老公才是病的根源。 两个不合适的人在一起是很难有幸福的，有些东西是装不出来的。