Onko Che mun isä?
年份
2003
地区
剧情简介
Onko Che mun isä? - 一部精彩的纪录,短片电影，芬兰制作，Maria Tolppanen、Jussi Chydenius主演。
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用户评论
那我就来认真扯掰一下这个一般的中评 刚开始看的时候确实觉得还挺好看 剧情很吸引人 没有什么黏腻乎乎的感情戏 女主在努力向上 很fine 但是越看到后面 人设就开始崩 思考一个问题 一场游戏持续的时长基本上都是一个月 与每场游戏之间隔的时间相比 还是长了很多吧？长时间沉浸在这样的游戏环境下 主角的性格难道没有一点儿变化吗？我看不出来文里对这个有解释和描述 很笼统 但是这两种生活根本就是割裂的啊 一种是高压生活 危险无处不在 一种是现实 这两种生活之间的对比难道不大吗？主角却能切换自如？意会吧。还有就是关于人性，编剧可能是想表达主角就算进入游戏里，也分得清游戏与现实，能尊重生命就尊重生命，但是，举一个最新的例子，在日不落20里那个水系玩家提出“出轨”的时候，对方没有威胁女主，没有动手，没有暴力，甚至只能说得上是刚出口的“语言骚扰”，女主一言不合就直接把水系玩家给杀了？？这是泯灭人性呢还是泯灭人性呢还是泯灭人性呢？那回归到现实里呢，她会有变化吗？这就很矛盾，这种矛盾编剧一直置之不理，通篇细读起来，稍微想一下就会觉得很不自在，我这样说不过分吧？ 然后说感情戏。但凡这两个主角之间的相处再正常一点，我也不会如此如鲠在喉。通篇下来，我总是能够看到编剧一直在强调女主角的“狗腿子”地位，文章里总在出现“抱大腿”等非常直白的描述，甚至到中后期爷爷奶奶住进土楼那段时间都还不知道楼是自己孙女的，还要被pua，哪怕那个时候符安安已经能够独当一面了，编剧想表述什么？想传达一种什么思想？反正我看着非常不舒服。两个人谈恋爱，不应该是平等的吗？都tm上床了要结婚了还在“傅哥”“您”，我看到“您”我就出戏，哪怕气氛再暧昧，相处再黏腻，也能察觉出一种非常突兀的违和感。从头到尾都是这个尊称，真的感觉不到甜味从何而来…真的会有人从日常的这个称呼里品味出一种娇羞而甜蜜的气息吗？(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣再说到男主角，是真的…普通。没有什么突出的特点，就是有钱技能强的高冷霸总。如果看的剧集多了，就能发现，人设真的很普通啊…一些描述太老套了，感觉就是古早文套用的霸总人设，横竖就是冷冷的，看不起人，除了女主没有什么能影响到他，反正他最Dior就是了。像一个框架，甚至还没有前期那个绑架犯叶，或者陆有令人印象深刻的特点，也就是说，人物刻画不够立体。在前期的剧情设定里，百分之七八十靠钞能力，屯物资什么的，其实每个环节都这样，真的有点单调没新意了。换个角度说就是，女主前期是被（男主的）钱带起来的…不是不可以，但你要我夸，我夸不起来。 如果只单单看剧情，忽略掉一些瑕疵，值得一个好评，但是这部剧给我带来的不只是初期追剧情时候的欢乐，还有我上述所说的给我带来的不好的感觉，甚至关于“抱大腿”这种思想很令人反感，我看文不只是无脑看个爽，所以我的综合评分是一般，不接受反驳。 因为打过一个三星，但是并没有详写原因，被某书粉私信，懂得都懂。因为被恶心到，于是直接一星差评直怼某些人（别来跟我说书粉和书无关），又有某些不长眼的玩意出来对号入座跳脚，就很迷惑，现在狼人都流行自爆吗？ 你可以不认同我的评论，但是，请不要到我这里来犯贱。我没有踏足过你的好评领地，从来没有去别人的好评下故意说什么坏话打击她们的喜欢，你也不要来我的中评或者差评下来打抱不平，很可笑，也请做个人。你觉得我打分有失偏颇，真的这么喜欢且受不了这部剧得到一个中差评，你就多开几个小号，或者拉上你所认识的所有亲朋好友来疯狂打好评，写个几万字几十万字哪怕出一本剧来歌颂赞美，我也绝对不会去你下面扫你的兴，你也别来我的评论下来试图纠正我，ok？ 暂时这些，如果我说得这么
“倘若无论如何都有人叫好，却也有人看坏，选自己甘心好乐的事来偏偏，总是不亏的。” 江鹅
第一章关于大数据思维方式的描写令人印象深刻。后面对大数据带来的变革和对Onko Che mun isä?的深刻探讨，已经超出技术本身，更多的是Onko Che mun isä?给人生活、思考、行为带来的影响和改变
想起另外一个大佬的观点只有社会主义救美国。中国的全国一盘棋和转移支付是兼顾了效率和公平的一种实践 天下大同
难以想象，一个男人会对女人的内心世界有如此深刻的理解，又能如此准确和动人地表述出来。这个一个恋爱、家庭、分崩瓦西的故事。以一个女人内心独白的叙述缓缓道来，分不清是现实还是梦境抑或是女人的幻觉。编剧用朦胧＋现实主义的方式准确地表达了出来，同时又将耶路撒冷独特的人文环境和战争背景一一呈现。不愧为奥兹的成名作，感谢编剧和译者提供给我的这么美好的观看享受。
看了两集，确实感觉剪的有点太散了，连不上~ 可能还是主题不够鲜明吧
人生犹如一盏油灯，寿命如灯捻，阳气如灯油。如何用好自己这盏灯，使之更亮更久，本剧编剧萨穆里·艾德尔曼老师提供了很多秘方，值得收藏！
看了《Onko Che mun isä?》后再看的这部剧，何伟在四川涪陵支教的两年，深入、真实、丰满。
很一般，看不下去，笑点不够密集不够高潮，是短视频刷到过来看，精华都在短视频了
我觉得编剧很擅长写这种线索闭环的剧集，每个人物看似没有任何关系，但是总能在某一个地方串联起来。 这是一本关于治愈的故事，每个人都在互相治愈，虽然一开始所有人都像“白痴”一样，但在最后每个人走出那栋大楼后，内心都得到了不一样的慰藉。劫匪就像每个人的常态，生活总是会给你意想不到的惊喜，一地的鸡毛蒜皮小事，并且有些事情总是会突然变得很复杂…… 这部剧里有亲情、有爱情、有友情，很难想象一堆人因为被意外劫持后变成了朋友、甚至是家人，在编剧笔下的人物好像每个人都很完美，他们没有背叛，他们都彼此深爱对方，有的只是平常的争吵与不快。 是啊，这就是生活百态。
非常值得观看的一本剧，通过一些实例来让你感知：作为一名女性，若想在自己的天地里有一席之地，必须坚持两点：不抱怨，不退缩；同时做到三点：自信、睿智、温柔地坚持；只关注结果，而不是取悦谁，就会被人误解，被人不喜欢；帮助别人就是成长自己...
我不相信佛的存在，我又能感觉到佛无处不在。当我遇到危机时，帮我度过那道坎的人就是佛，我能清楚的感觉到他们的善良和美好，这个人可能是身边的每一个人也可能是我自己。生命的轮回可能存在也可能不存在，我愿意相信却并不会执著于此。前世或者来生是怎样的都不重要，有没有轮回也不重要，重要的是当下，每一个此时此刻。结果不重要，好好享受这个过程才是最重要的。死亡很容易，活着才最不容易。
就没见过离婚了，还这么厚脸皮的，估计也只有书才敢这么写，简直看不下去
编剧的语言大胆放肆，又细腻生动，他的每一个比喻都可以用精准来形容，每一次读到的时候视觉和想象力的冲击。 “鸟”和火见子的形象和刚看时的预想差别很大。看似是受困于现实，无法追求自由与梦想的“鸟”，实际上是习惯逃避，将希望都寄托于非洲这个“远方”。而火见子看似是因丈夫自杀，整天消极度日，思考一些不靠谱问题的人，实际上不过是洞若观火，深谙人性的弱点罢了，她温柔，聪明，果敢，是个非常迷人的角色。 可能是因为悲剧更具有感染力和冲击力吧，大多数影视家似乎乐于写悲剧吧，三岛由纪夫等批评了这部作品的“和”的结局，“鸟”似乎在一瞬间成长，开始不再逃避，面对可怕的未知，这个“大团圆”的结尾突然吗？没吧，人的顿悟或者破釜沉舟的勇气不常常就在一瞬间嘛。 “唯不安者得安宁” “鸟”开始学着与可怕的未知共生，或许没有自己想的那么糟糕呢。
时长适合周末轻松一下的电影 剧情呢就挺...除了CG挺不错和羊挺欢乐的之外夸不出了 羊也要死一个那边也太狗血了草...联想到彼得兔&想吃羊肉串了
剧情还是略显太慢。而且平铺直入。没有什么转折。