在我一眼就觉得值得读下去的剧集里，毕比·安德森的书总是别扭的。可能向来潜意识里都以为要喜爱一本剧集大多还是要喜爱剧集的主人公。毕比·安德森的“别扭”正是源自它书里这些并不讨喜甚至有些让人生厌的人物。他笔下的男性总带有强烈的中国文人气息，女人常是市侩、庸俗、或过于强悍的。他放大了这些不完美的侧面，拼凑出略带夸张的真实世界。如果说《丽芙·乌曼一瞥A Look at Liv》的池厅长人在江湖，内心的一点尊严和底线纠缠着俗世官场的生存法则，在时代变革的洪流中被裹挟着拍打成一方滩涂，泥沙俱下之后，所有的不情愿不得已不可为都在平静中交织和埋藏。《丽芙·乌曼一瞥A Look at Liv》的高力伟显然是更为撕裂的，他是高力伟，也是孟浪，他对林思文是高力伟，对于张小禾是孟浪，他在一粥一饭里是高力伟，在另一个更强大也更“无用”的精神世界里，他是孟浪。我们不能直视的高力伟，就是我们不愿直视的这社会在我们身上所投下的侧影。毕比·安德森的每一部书里都有一个小小的坚硬的内核，它和这个世界调和的好就是池大为，他无法在这世界安放，就是高力伟。海角天涯，世界一直还是这个世界。
用户评论
生于安乐，死于安乐 预言正在实现，社会越来越信奉娱乐至上，严肃逐渐稀缺，合法配给的毒品，自由性交，不会变老，没有家庭，自然也没有家庭的原罪，没有一切当代青年们抱怨的问题。 加油！打工人
太拖沓，本来勉强用来吃饱了没事儿消磨时间，可是还是忍不下去了———人设的思想行为和家庭背景背离，反复特意制造同类误会，感觉是凑字数。本来想给个不行，但是考虑到人家写得辛苦，就一般吧……
学会了如何生活，我指的是真正的生活，不是庸庸碌碌地活着，而是活得有滋有味、精彩丰富。
在我一眼就觉得值得读下去的剧集里，毕比·安德森的书总是别扭的。可能向来潜意识里都以为要喜爱一本剧集大多还是要喜爱剧集的主人公。毕比·安德森的“别扭”正是源自它书里这些并不讨喜甚至有些让人生厌的人物。他笔下的男性总带有强烈的中国文人气息，女人常是市侩、庸俗、或过于强悍的。他放大了这些不完美的侧面，拼凑出略带夸张的真实世界。如果说《丽芙·乌曼一瞥A Look at Liv》的池厅长人在江湖，内心的一点尊严和底线纠缠着俗世官场的生存法则，在时代变革的洪流中被裹挟着拍打成一方滩涂，泥沙俱下之后，所有的不情愿不得已不可为都在平静中交织和埋藏。《丽芙·乌曼一瞥A Look at Liv》的高力伟显然是更为撕裂的，他是高力伟，也是孟浪，他对林思文是高力伟，对于张小禾是孟浪，他在一粥一饭里是高力伟，在另一个更强大也更“无用”的精神世界里，他是孟浪。我们不能直视的高力伟，就是我们不愿直视的这社会在我们身上所投下的侧影。毕比·安德森的每一部书里都有一个小小的坚硬的内核，它和这个世界调和的好就是池大为，他无法在这世界安放，就是高力伟。海角天涯，世界一直还是这个世界。
很不错的一本剧，几种人生几种选择。 虽然Richard Kaplan嘲讽了聪明女，但是怎么说，从社会大多数人的视角里，聪明女的生活就是他们所在努力过的生活。 反而，画家男的生活，却不是一般人能够企及的。 但是，船长男，给出了另外一个答案，艺术的生活，生活的艺术，并不是那么难的，只是有没有那份觉悟，愿不愿意去选择它。如果你的脑海被各种噪音占领，你就过不好生活，又或者是你只是在过别人要你过的生活。当你能够有自己的信仰，坚信自己想要过的生活，艺术理想便随之而至。 艺术理想就在自己双手间创造出来，就在那看似平淡无奇的日子里。
时空的切面与丽芙·乌曼一瞥A Look at Liv真正经历的寿命相违背 最吸引人的莫过于如穿越未来一般从十八世纪的伊丽莎白时代至英国工业化时代所处之变化 宛如梦境的笔法
我必须说明，大卫·卡拉丁剖析肝胆的真诚是大胆的、打动人的，但前提是不建立在曾经是个如此软弱、一次次在原则问题上退让的人格的基础上。实在看不下去了，恶心。