阿姆泽尔：失落的插画艺术Amsel: Illustrator of the Lost Art
年份
2017
地区
主演
剧情简介
The first in-depth profile of legendary illustrator Richard Amsel (1947-1985), detailing the artist'
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用户评论
这套长篇巨著中最动人心魄的，应该是葛利高里这个“永不靠岸”的哥萨克和他动荡不宁的一生呐。 有情有义顿河魂，大梦悲欣伴此生。 浊浪涛涛有血色，残阳衰草秋不惊。
一直都喜欢Michael Danahy先生的文字。论证其观点时各类古诗文信手拈来，对美的意象用诗歌概括更直接，不抽象。 其中美感与快感的区别，欣赏与批评的区别。如何欣赏。以及从实用，科学，美感三个角度对待事物的不同观点，也给人做事的启迪。
这部剧更像是一本台词观看版的纪实纪录片。编剧情怀深厚，深情肺腑，思绪起伏悲怆，时刻表现出对以色列忧国忧民的关切之情。 从吕大成，样板房，到罗斯柴尔德家族；从犹太人复国，谈到特拉维夫的繁荣；从毒品的泛滥，谈到了新新人类在繁荣年代的迷失；这是一个知识分子从心底里深爱一个民族而引发的情怀，爱之深才会痛之切。 罗斯柴尔德家族是以色列历史上一颗耀眼的明珠。罗斯柴尔德家族的崛起，首先就不是一帆风顺的。现在被认为是家族创始人的梅耶·罗斯柴尔德(Mayer Rothschild)，最早从事货币买卖业务。由于18世纪后期德国公国遍地（350个），每个公国都有自己的货币体系，梅耶的职业几乎可以等同于外币兑换。从德国汉诺威一家有名的家族银行学成归来后，他在法兰克福开启自己的事业，不仅从事古钱币和古玩交易，还从事黄金白银与纸币的兑换，俨然成了一个银行家。 罗氏五虎 在法兰克福小有成就的梅耶，率领他的五个儿子到欧洲大陆开拓市场。内森·罗斯柴尔德(Nathan Rothschild)是梅耶的第三子，他最早走出德国，于1800年在英国伦敦开了分公司--创业，另外几个兄弟要么留守法兰克福，要么出走阿姆斯特丹和巴黎。这一时期欧洲外汇市场缺失，再加上欧洲各国和法国的战争带来了不确定性（例如英国和法国互相封锁），几个兄弟就利用欧洲各地不同的汇率来赚钱。这种赚钱方法非常简单粗暴，他们在通货外汇最低的时候买进，在最高的时候抛出，这也是他们利润的主要来源。 (Wellington)将军于1815年6月在滑铁卢击败了法国的拿破仑，并借此在急剧变化的局势中发了一笔横财。但按照尼尔·弗格森(Niall Ferguson)的说法，"可能由于兄弟几个在滑铁卢战役前后的一系列估算，他们蒙受了损失而不是获得了利润。" 尽管罗斯柴尔德家族拥有巨大的财富，并跻身欧美上流社会，但他们始终坚持着犹太人的传统、维护犹太人利益看得比做生意和赚钱重要。 上帝赋予以色列人优秀的智慧，卓越的能力；由此他们也会经历犹太民族建国、复辟家园而遭受到苦难，有多少荣誉加持，就必定会有多大的摧毁上身。 只能祈祷，这块“流着奶与蜜之地”，让人类平和地生存下去。
人在生命早期，与身边人的互动且不断重复的行为模式，就是他未来的社会行为方式的雏形，这种社会行为方式就是性格。 本剧通过很多现实的案件和实例，来解读婴幼儿时期阿姆泽尔：失落的插画艺术Amsel: Illustrator of the Lost Art的重要时期，影响孩子性格的养成。阿姆泽尔：失落的插画艺术Amsel: Illustrator of the Lost Art最重要的阶段是0-6岁。我年轻时就结婚生孩子，也比较贪玩，孩子0-3岁这个阶段对孩子的陪伴和照顾太少，孩子现在进入青春期了，虽然性格也还不错，但能感觉到孩子和我之间的亲密关系差一些。如果早期就看了这部剧，我想我会花更多时间去陪伴孩子。
和爸爸妈妈一起看的，真的很久没看到这么好看的年代剧了，很羡慕这种爱情，通过琐碎的小事，纷争，变化细腻表现了爱情，亲情和时代的变化。希望都能与爱的人白头偕老吧。
以西方学者的角度来审视自己的历史，这是一个不错的切入点，总在一个不会变的镜子里看自己，实在是有点乏味。
#8@2021#棉花帝国 书名是资本主义全球史，更直接的理解是棉花全球产业链变革发展史。 17世纪之前，棉花产业主要以自给自足区域经济的形式分布在以印度为主的亚、非、美洲部分地区，在很长一段时间里，印度在原棉供给、纺织技术、产品品质等方面都具有绝对优势，印度棉布通过阿拉伯商人卖到欧洲，一直占据欧洲棉纺消费市场。 大航海北大西洋航线与好望角-印度航线的开辟，打破了旧棉纺织产业格局，优势区位由印度转到欧洲。北大西洋航线为美洲殖民地开发，实现棉花大规模单一种植提供了土地与劳动力条件；好望角-印度航线让欧洲资本直接走近印度棉纺织行业。首先实现了欧洲从东南亚购买香料，在印度换成纺织品，一部分用于满足欧洲市场消费，一部分在非洲交换奴隶，再将奴隶运往美洲种植园贩卖的经济循环。 但其实最关键的点，是工业革命对纺织行业的重新塑造，效率提升、成本下降，使得以英国为主的欧洲在整个棉纺织行业赢得绝对主导地位。但非常遗憾，关于棉纺织业与工业革命在英国鸡生蛋还是蛋生鸡的这个关键性问题，编剧并没有阐述清楚。对于书中这部分内容，有两点疑问：一是，16世纪末英荷战争后，英国掌握了印度纺织品贸易，棉纺织业是英国志在必得，还是无心插柳呢？二是，17世纪早期来自美洲的原棉，最早是运抵布鲁日、莱顿等弗兰德斯港口城市，但棉纺织行业却是在英格兰北部兰开夏最先繁荣起来的。工业革命最先由纺织行业开始，显然是棉纺织业的需求，催生了工业革命，从而开启了英国长达两个世纪的绝对优势。在看似同样起步的欧洲，是什么力量帮助英国完成了纺织行业的抢跑？ 被工业革命武装后的英国棉纺织业，及之后的整个欧洲，集中力量在全球范围内寻找原棉资源以满足本国高速发展的棉纺织业和饥饿的纺纱机，试图将全球农村同时转变为原材料供应者和制成品的消费者。 20世纪之前，强制劳动（美国棉花种植园）与受薪工人（欧洲棉纺织厂）是全球棉花产业劳动力主要力量，随着19世纪下半叶美国南方奴隶制的崩塌与20世纪初欧洲人力成本的上升，棉花产业虽然又重新回到全球南方，但这并不代表拿回了棉花产业链的利润分配权。 虽然前四章的论证略嫌粗糙，但编剧基本上将棉花的故事讲明白了。这本一直想读，但一直没排上的书，蹭热点事件，算是终于可以交作业了。
全是好角儿啊
对交易有用，个人认为编剧用很繁复的话语解释简单的道理。读起来很费力。编剧可能也意识到他的观点晦涩难懂，在很多观点阐述完以后还要再来一个“换句话来说”再解释一遍。翻译的也不好，一开始我甚至怀疑译者根本就没有参与过交易，直到后来书中介绍说是中国台湾著名的财经人翻译的，可能和内地的术语不一样吧。不推荐想学交易的新人去读，确是一本很基础的交易系列剧。
1-肖哥：你可见过从天而降的掌法
四星吧，范丞丞减一星。非常非常非常讨厌任何人用不会做饭浪费食物的方法卖蠢搞笑做人设。
五星好评，行文流畅，通俗易懂，干货满满，编剧对财报的分析功力见长。从具体案例出发，让读者代入感更强烈，是一本不可多得的财务分析好剧。
忘了是多久前看过的这本剧集了，但是那种难过却依旧徘徊在心里久久不曾散去，让我至此经年都心有余悸，不敢再去触碰它第二次。如果你曾倾尽所有地爱过一个人，如果你曾不死不休地恨过一个人，如果你曾被一个人伤的体无完肤，你是否还有勇气去守得云开见月明？你是否还能带着满心伤痕再去相信再去爱(我也只能在书里感受下这些轰轰烈烈的爱恨情仇了)？在这部剧里，我见过了最惨烈的恨和最极致的爱，(说实话，我很不能理解这些，大概我真的是一个没有感情的杀手吧🌚)为恨，终将伤人伤己，没人能幸免；为爱，甘愿伤己、倾尽所有！但就是那样浓烈的淋漓尽致的感情，硬生生在绝望的重重废墟之中开出了一朵最凄迷的花！那样的震撼，那样顽强的生命力，任我再理智也无法无动于衷(本人一向泪点低到爆╮(︶﹏︶)╭追剧经常哭个半死)！我始终都觉得，人都要为自己所做过的事付出代价，承担后果，所有人概莫能外(所以为人处世真的要三思而后行啊！！！)，很多人为“错过”而抱憾终生，但是冷静下来想想，你就会明白所有的“错过”其实都是有其“必然性”的，擦肩而过的每个人都有不可推卸的“过错”(要么不够坚定要么不够相信)！是，这其中有太多的无可奈何，但每个人都有自己的无奈，都有自己的迫不得已，但其实都是逃不开要做出选择，做出取舍，可“鱼和熊掌不可兼得”才是人生(做人真的不能太贪心，不能什么都想要(≖_≖ ))！人都会犯错，有的错无伤大雅可一笑了之，有的错有生之年也还有机会去弥补，而有的错却只能用生命和死亡去求得原谅(最怕一失足成千古恨，再回头已百年身)！美满结局向来是世人孜孜以求的，但唯有遗憾才会历经岁月依旧刻骨铭心(所以越来越怕看虐的剧集了，瑟瑟发抖ing)！
书里面描述的小麦抢收太生动了，虽然是90后但是也经历了打场收麦。那时候确实很落后，地里施的肥是大粪，耕地的是牛，收庄稼还是靠人工，都是看天吃饭，现在那样的苦日子一去不返了。
“人生代代无穷已，江月年年只相似”，当我们行走于庸碌且琐碎的旅途，当道旁的风景越来越让人目不暇接，当我们的步伐却越来越快，想要的身外之物也越来越多，以至于忘记自己原本可以是江风明月的主人时，不妨尝试一下：以诗意的眼光，以审美的方式，以柔和似水的心，去看待人间草木，看待天地山川，看待自然界中的种种，或许会发现，酸甜苦辣、种种体验，在时过境迁之后，都让人回味无穷。千古才女已然消逝于历史长河之中，但她所创作的那些诗与词，还有她艺术人生中那些丰富曲折的故事，都将世世代代流传下去，让每一位亲近影视的人，都有幸盛享其中的清凉与美妙。独具个性的千古才女、坚守婉约传统的一代词宗——易安居士，以一座山峦的名字，在离太阳最近的星球，永放光芒，万世流传。 (借本剧结束段作为评论)
这部剧让我想到的就是远方的诗与近处的苟且。我们总是在寻找，但很多人终其一生都跋涉在朝圣之路上，迟迟找不到终点。少数人真的找到了自己人生中的瑰宝，这些人都是懂得生活中如何取舍的人。你什么都想拥有，缺不懂得舍弃，注定是要失去。 廖一梅曾说过；“在我们一生中遇到爱、遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”所以男主人公报以世界、报以结发妻子的是冷漠。当我们以为他就是这样冷漠之人的时候，你会发现原来其实他也是会爱，会想安逸的有个家的人，关键是在于所遇到的那个人只是想自私的占有你，还是明白给对方应有的空间，爱却不禁锢、温柔但有边界。 喜欢男主人的艺术情怀，他喜欢画画，即使步履维艰但也不屑以卖画为生，并不是清高，而是不想让自己的“孩子”落到看不懂的人手里。他一直所想创作的在得不治之症后坚持创作出来后坚持让他的爱人将其焚烧是因为他认为他想要表达的已经画出来了，所以没有任何遗憾，所以不用留下，他已然满足。 生活太琐碎，难免有时会一地鸡毛，但是人的眼里不能只有脚下的路，心应该在远方驰骋，这样才能有阔远的世界。如文中所说的“当别人看到的都是六便士，他却抬头看到了月亮。”其实远方的诗与近处的苟且一样重要，没有了近处的苟且还何谈远方的诗，可是没有了远方诗的近处苟且，生活处处是一地鸡毛。 生活不仅仅只有苟且，还有诗与远方。永远不要忘了苟且是生活，诗与远方也是生活。
刮大风。在窗外，呼呼的，有七级。 缩在屋子里看这部剧书的第十一章也就是最后一章。 ……现在好了，我不仅是David Byrd几乎全部作品的读者，还是她这个人的一生的读者，而且是通过她自己写的传记。 在剧集类别中，我最爱看的是侦探推理剧集，从爱伦坡到柯南道尔到松本清张东野圭吾，都看。当然最爱的还是阿婆的神作。 出色的文字描写➕优秀的故事架构➕非凡的想象力，她的剧集里从头至尾鼓荡着一种优美的悬疑，每一部都有施害者和被害人，但每一部都不血腥。因为她不靠血腥，她有比暴力美学更高级的智力美学。 阿婆是两次世界大战的经历者。有两任丈夫。在1976年初，离世。 那一年，我14岁。 43年后，我读完了她的丰满的一生。