Côté cour, côté champs
剧情简介
Côté cour, côté champs - 一部精彩的短片电影，法国制作，Guy Gilles、Patrick Jouanné主演。
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Côté cour, côté champs - 一部精彩的短片电影，法国制作，Guy Gilles、Patrick Jouanné主演。
用户评论
讲话不要做“乌鸦嘴”，要做“喜鹊报喜”； 待人不要做“相扑鸡”，要做“凤凰来仪”； 处世不要做“木头人”，要做“微笑弥勒”。 拥有一颗平常❤
两年前甚至一年前我看让娜·莫罗都绝对不会像现在这样喜欢，在那些我曾经难以理解的尖刻、懦弱、黑洞寂寞、深渊恐惧等诸如此类如同fallen alien降临陌生星球般对世界无法言说的绝望与恨意面前，我再也不能把它们揉碎，带着高傲的嗤之以鼻的笑容将其扔进垃圾堆里了。无法理解会滋生怨恨，而人不能轻蔑对待任何痛苦。 人越来越陷入这样一种传统中，即小瞧所有情绪化的东西，认为过一种常规、秩序化的大众生活是再容易不过的事，然后把与之无关的，或者妨碍这种生活的眼泪与语言打为无病呻吟。当然不再愿意当众讲这些东西。但让娜·莫罗讲的不正是那些潜在灰白世界里的teenage issue吗，她的酷儿性质远超性缘关系在身份认同与性别认同上带给她的被边缘化，鳄鱼形象的外延也远远超出女同性恋甚至同性恋等LGBT群体这一概念：人难道不会拥有对这个世界永恒的恨意，如同一个天生的怪物，一个fallen alien，一个被这永不理解的房间撞得鼻青脸肿奄奄一息的稚兽，就好似所有被务实人社会人老人们叫嚣着狠甩一耳光的emo青年，永恒地驻在人类诞生以来的第一声啼哭中？ 这样的人势必会将外界内化去构建一个自我，比起表面上看到的支离破碎犹疑尖刻，让娜·莫罗其实要更明确更细节的，多么聪明的一个人，捕捉起爱欲关系如同一个熟练的粘蝉老手，那样内向化的写作里，她解剖得太精确了，自我血一样喷射出来，简直如自死的隐喻。拉子共和国反而遥远了，仅属于一个人低语的爱斩钉截铁，寒光闪烁，势必要刺死什么。
这是我今年看过觉得最精彩的书，社会学家的悲天悯人之心。看完才发现，其实现代化中国发展也不到100年，人员构成的改变是漫长的进程。互联网高速发展带来的虚拟现状让我们忽视掉了还有一半多的穷人，仿佛中国的现代化进程已经到了鼎盛期一样。其实，起步而已。
几月前读完的这本心理剧集《Côté cour, côté champs》，现在才想起来在55搜影视标记一下。 正如书名，一位强者的哭泣，到底带来了什么？ 确实，当你面对一位孤傲的哲学家，他有很多的不幸演化出的满身坚甲，还有他一以贯之的强大的信念群，他的理性，他的哲学思辨，他心理的高墙，他就是那位宣布上帝已死的伟人。 亚隆的笔触，叙事，对话让人心醉。治疗与被治疗，幻觉和真实，欲望和人性，哲学与心理学……这里面的东西太迷人。 特别是那一次离家出走，居然出现了峰回路转，柳暗花明的结局，故事就在高潮之中，轻轻回旋，仿佛是一个和弦，一道涟漪，一抹余晖。 人心困惑之根本：自由、死亡、孤独、无意义贯彻书与人生
疯狂的传销屡禁不止，可能是人心中的贪婪之火永远不会熄灭吧？为了利益可以放弃一切，甚至抛弃作为一个人的尊严，这真的值得吗？ 根源 我始终在问自己：为什么一个愚蠢的把戏竟能欺骗如此多的人？为什么传销者竟敢明目张胆地行骗？为什么传销一打不绝、再打不绝、总打不绝，甚至连打击本身都成为了行骗的借口？ 最后我不得不承认，这就是一片适合传销的土地。所有传销者都有相同的特点：缺乏常识，没有起码的辨别能力；急功近利，除了钱什么都不在乎；他们无知、轻信、狂热、固执，只盯着不切实际的目标，却看不见近在眉睫的事实。这是传销者的肖像，也是我们大多数人的肖像。传销是社会之病，其病灶却深埋于我们的文化之中，在空气之中，在土壤之中，只要有合适的条件，它就会悄悄滋长。
也许是系列剧集的第一部吧，本部剧集前面写的有些晦涩，后面流畅了许多！其实我也是看了后面一部才来看第一部的，所以有这样的感触！跟后面一部的评价一样，向工作在一线，尽心尽力尽职尽责的法医致敬！
如何用10分钟看完这部剧？就在刚才我看了HBR标题是《Côté cour, côté champs》的访谈，结果和这部剧的部分理论可以说是完全一样。
如果不知道这是真人真事就会觉得这是一个传奇。人是一个最神奇的生物，究竟还有多少奥秘和本质是我们所未知的。每个人身上都会有不同的人格，只是我们似乎可以更理性地控制他们。读故事时我经常也会代入进去，时常觉得我也是个多重人格的人，有一个本我在控制着其他人，可惜的是我没有那么多技能。 比利的故事是一个悲剧，他本可以健康，却不得不在残忍的现实中逃避、分裂直到彻底崩溃，他本可以在大家的信任与宽容中恢复、融合，但是把他推向最后深渊的往往是那些看起来健康又正义的正常人。
很喜欢这部剧！ 打破标签，做最真实的自己，学会倾听，在悖论中创新思维。使思想独立，不受束缚，坚持真实。
#观看体验 虽然很早以前就听过类似于《Côté cour, côté champs》这样子的意识流的剧集，但是之前从来没有读过相关意识流的剧集，而且也不是特别喜欢读外国影视的作品，感觉那一些人名太过陌生不是很适应。初次接触意识流剧集的感觉可能是渐入佳境吧，即一开始的时候觉得不知所云，而后到后面逐渐的习惯和熟悉然后就有了一些丰富的感受。 福克纳可真是一个拍电影的鬼才。我一开始最显著的感受就是被他牵着鼻子走，带进了一个完成陌生的领域，借用某一些书友的话，我真的觉得自己只是一个被人引导着的没有感情的摄像镜头，一边游览一边根据镜头来推测到底发生了什么事情。镜头是由四个完全不同的视角来支配的。尤其是一开始的班吉的白痴视角真的是看得我一头雾水，不过后面慢慢的，幕布慢慢敞开，我们可以觉察出发生了一些什么事情。到第四篇的时候，视角已经逐渐开朗了，整个事情也在你的心中有了一个构建，一直到最后的番外的部分，特别有电影进入尾声时候的黑幕白字的感觉，一整个家族的兴衰历史都在你的面前徐徐展开，然后再慢慢的迎来最后的尾声。 #班吉、昆丁、杰生等人物形象与意识流手法的碰撞 读整篇剧集的感觉，就仿佛自己是一个不明不白的潜入者，在暗中偷窥着康普生家族里面发生的故事，我的视角有限，一切都是我的隐隐约约的畅想。但是，尽管视角是有限的，但是对于人物主人公的体验却感觉无比的真，就好像一本剧本杀自己真正走进了别人的人生一样，其中意识流手法的贯穿也是可以带来这样一种体验的重要因素，个人感觉班吉，由于他个人本身的特殊因素，他的幼稚想法，他的思维还是很敏捷很跳脱的，他一会儿跳到这里一会儿跳到那里。你就要跟着他一起上蹿下跳，再然后就是昆丁，哈佛大学的昆丁，他的意识流表现的极为明显，因为他一直都沉浸在自己的世界里面，没有办法挣脱，所以我们可以看到他的意识与现实世界的分割，即他会更少对现实世界产生反馈，而是一直思想着自己的心结，再然后选择了自杀终结自己，为了自己的那个荒诞的荣誉感选择了在地狱与他觉得凯蒂犯下的罪过一同沉沦。这一点他和班吉就形成了十分强烈的对比，因为班吉对于大自然的一切都十分的敏感，他会看到明媚的绿色，压抑的绿色，各种各样不同的颜色还有各种的事物，然后再用他自己的独特方式来作出反馈，比如哼叫与安静等等。但是昆丁不一样，昆丁则是一直被荣誉还有凯蒂的事情压着压着，最终压垮了，他的生活其实就一直是他在渴望救赎，他在尝试挣脱，但是却又无法摆脱自己对自己设下去的囚笼和枷锁，父亲的那一些话，还有把班吉最喜欢的那一块地给卖掉才可以支撑他在哈佛大学的学费，还有凯蒂精神的出走以及她对于贞节的若无其事的态度，一直像一只幽灵一样跟着他，就像他对待自己的影子一样。个人感觉意识流的手法好像就是对读者设的苦役一样，每一次读到昆丁的自白的时候，就感觉没有标点符号，读起来好困难，就只能一字一句的读下去然后再根据大脑人为的划分与断句，当自己的大脑也充斥了那一些挥之不去的记忆片段的时候，就感觉昆丁已经走进自己的大脑了，或许，这样我们就能真的去理解，他为什么要去选择自杀这一条道路，而不是不明不白的就阐释了昆丁的结局，这样看来，或许意识流的手法就精妙在这里吧。读到杰生那里的时候，我们可以明显的感觉出来这个人物似乎一下子“正常了许多”，因为在他这里，意识流的描写并没有特别的明显，在一开始的时候，由于他既没有那么重的思想包袱，又不像班吉那样是具有先天智力缺陷的，一下子觉得他的叙述非常的正常，充满了他这个暴力者的戾气和怨愤，就好像是有一个积怨已久的人从头开始倾诉他对于这个大家族的强烈指控，还有这个世界对于他的不公，然后因此大倒苦水。然后我们又不得不接受他的叙述，然后通
这部剧我记下了。 实际上以后还得再读一次，因为这部剧教导的东西太多了。
这部剧我们看到历史人物的另一面，历史事件不为人知的细节。马尾海战，血战台儿....历史的温度是什么温度？应该是鲜血的温度吧。
1.B站上有视频 2.“死亡”这一主题的选取，对我而言比较新鲜。 3.基本达到了导论的作用吧。 4.从书的角度来说，语言太啰嗦了。 5.一般的意思是，你创作了一本剧，没有问题，所以我给了一般。而好看也并不是说，这部剧就是上天赐予全人类的礼物，那只是读者对于一本剧的最高评价。所以我给了一般（详见视频第一课）
观看《Côté cour, côté champs》是一次挑战，断断续续，一直到半个月才读完。没有其他原因，主要是读起来太难受了，好几次看着人物的出场，都盼望着能有一个相对不那么惨烈的命运，然而在编剧笔下却总是同样的死亡结局。出乡，背矿，受伤或者死亡，同样的命运循环往复，如同魔咒一般，挥之不去。那些破布一样的生命，被石头压碎的生命，被被铺卷盖的生命，被树木枝头穿体而过的生命……如此粗粝坚硬，又如此惨淡脆弱。 集中，写得最好的当属与采矿、背矿有关的人事，比如《Côté cour, côté champs》《Côté cour, côté champs》《Côté cour, côté champs》《Côté cour, côté champs》几篇，那种在常年陷身于矿上，日炸药、巨响、石尘终日相伴的黑暗生活；那种背矿出现事故后痛苦的逃命日子；那个被炸掉耳朵后劫后余生的木讷和痛苦…在编剧笔下写来，不动声色，却又棱角分明，真切无比，读来犹如晴空巨雷，久久不能忘却。这种在当前即便资讯泛滥的年代中都不曾多见的生命体验，犹如石头一般揉进读者的眼中，让我们也跟着感觉疼痛流泪。 虽然编剧自谦自2016年才开始练习写作，但无疑诗人的底子让他能轻易对散文这种题材驾轻就熟。特别是景物描写和声响描写，非常传神，那种精到形象的笔触，非亲身经历而不能真正描摹。在这里，摘录几段关于声响的描述： “炸雷从我们头顶隆隆驰过，像一堵崖石猛然裂开来，石块有大有小，互相撞击、滚动。闪电在这些石头间出没、奔跑。大雨哗地下来了。” “这一枪，比雷管炸药爆炸还要响，因为在空旷处，并且装足了火药，那巨响比空气跑得快，一圈圈铺开来，碰在石壁上，又弹回来，久久不能消失。” “我耳朵里什么也没有了，只有一股声音，细细的，绵长又急迫，像一只秋后垂死的蝉在叫唤。” 他笔下的声音，不仅是单单的声响，而是有动作，有外形，充满力量和想象，读起来让人置身这浩荡的声场之中，跌宕沉跃。