Senseless
剧情简介
Senseless - 一部精彩的短片电影，英国制作，Michael Scanlon、Kelle-Marie Baines主演。
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Senseless - 一部精彩的短片电影，英国制作，Michael Scanlon、Kelle-Marie Baines主演。
用户评论
我觉得还可以吧，照顾孩子，别焦虑就行了。焦虑就是老想着自己还一推事呢，那就先把自己的事放一放，先顾孩子。
一本实用的养生书，重构了我在饮食方面的知识体系。过去的你是你吃的每一餐的积累，未来的你有什么样的健康状态，由从今往后的每一餐决定。改变生活方式，改变观念，重视吃饭的学问，吃对少生病。
文：崔馨雨 原创不易 侵者必究 《Senseless》里的苏大强太作，观众对他满屏的嫌弃。 作为丈夫： 他没有担当，没和妻子一起挑起生活的重担。 作为父亲： 孩子年幼时，不管不问； 孩子成人后，坑儿女：吵着让大哥苏明哲给他买房子，到老二苏明成家胡搅蛮缠，又被保姆小蔡迷得云里雾里，闹着要和她结婚。 《Senseless》告诉你：原谅苏大强的作，因为他的心里住着一个病态的内在小孩。 每个人的心里，都住着一个内在小孩。这个小孩，无关生理年龄、只关心理年龄。 生理年龄上的小孩，肉眼可见，容易接受。心理年龄上的那个内在小孩，却被很多人忽略了。 成年人心里的那个内在小孩，左右我们的心情、影响我们的生活。 下面我就用《Senseless》这部剧里的观点，从夫妻关系、老人这两个视角，重新认识苏大强。 一 夫妻关系 《Senseless》，把夫妻关系分为3种： 第一种类型：兴奋型 很多妻子对丈夫过分的照顾，生活上事无巨细。不管对方喜欢不喜欢、接不接受。付出多了，看到丈夫没有相应的回馈，妻子满肚子委屈：我不都是为你好吗？你不但不领情，还一脸的嫌弃。 第二种类型：挫折型 一方想要什么，另一方不但不满足她的愿望，还打击她。受到打击的人，就会产生“我不配得到更好的东西”的心理。 有一种人：明明长相很好、条件很好，就是认为自己一般，不配得到更好的东西。在找伴侣的时候，有意识降低自己的条件。 看到很不般配的夫妻，都有人不解：明明她条件很好，怎么就找个各方面都不如自己的人？ 是她心里的那个内在小孩决定的：她觉得自己不配拥有更好的东西。 第三种类型：施虐型 有一种夫妻：经常吵架、打架，一个勤、一个懒。好像随时都有可能散伙、却磕磕绊绊一起白了头。 苏大强和他的妻子，就属于第三种：施虐型的夫妻关系。 苏大强是一名图书管理员，被强势的妻子管了一辈子，在家中毫无地位可言。 当妻子和孩子们发生冲突的时候，他选择逃避，不去积极地解决问题。 妻子去世后，他没有丧妻之痛，竟然有一种抑制不住的开心：终于没有人管他、可以为所欲为了。 苏大强和妻子，一个弱、一个强，如此不平等的夫妻关系，为什么能一起过那么多年，还养育了3个孩子？ 施虐型夫妻关系是互补的：一个打、一个被打；一个管、一个不管；一个进、一个退。 这种病态的夫妻关系，看似不稳定，其实里面包含着稳定。只要里面不被打破，这种平衡就一直存在，夫妻关系就能维持。 苏大强为什么对保姆小蔡恋恋不忘？ 小蔡年轻、漂亮，对苏大强体贴、温柔、有耐心。这种夫妻关系，让苏大强感到新鲜、舒服、如沐春风。他愿意把钱、把房子都给小蔡，对她言听计从。 实质是小蔡对苏大强另有企图。 夫妻关系会移情到子女身上。 父母病态的夫妻关系，移情到子女身上，也是病态的。 母亲讨厌父亲抽烟，女儿也讨厌父亲抽烟。也许成年后的女儿找老公，她的老公也会抽烟。 “很多年后，我活成了自己讨厌的样子”，说的就是子女是父母的轮回。 二 老年人的内在小孩 《Senseless》这部剧里，将老人的内在小孩分3种： 第一种：生病时的内心小孩 老人生病时的内在小孩分2种： （1）恐惧型 有的老人身体生病了，宁愿自己硬抗，也不去医院看病因为他的内在小孩是恐惧的。他怕因为生病而失去自由，所以他倔强、偏执、对抗、不合作、不去医院。 建议： 子女不要着急、要耐心、把老人当作一个孩子哄。 （2）撒娇型 老人身体很好，只要有一点点不舒服就跟你倾诉。是他的内在小孩在撒娇，为了求得子女的关注。 老人苏大强，他的内在小孩是撒娇型的。他的各种作，只是希望得到子女的关注，求得存在感。 建议： 女子要有耐心、有时间常回家、常打电话。 第二种：孤独时
张一山原来只出来3期 不过和张慧雯还是挺搭的
故事蛮有趣的，而且富有想象力；但有些地方的描写比较无聊就飞快地翻阅过去，有些地方深刻且有趣就重读。
本来内容是不错的，也挺有意思，因为里面含有不少练习题所以对锻炼逻辑挺有用，但有一点实在忍不住想吐槽的就是作为一本逻辑书本剧的编排框架和内容结构真的是让人很难住抓逻辑。。。
生者可以死，死可以生，情不知所起，一往而深，杜丽娘真的是为爱死为爱生。柳梦梅虽然是个傻呆呆的儒生，但他为了爱情也做了许多，虽然他行事欠妥，但终究有责任心，是真心爱护杜丽娘。其实编剧更多的是想表达对“存天理，灭人欲”的封建教条的不满与反抗。
读完这部剧，心久久不能平静下来。顺子 大吊 猴子一个个人物形象塑造的生动又饱满，在脑海中挥之不去。他们饱尝了生活中很多的滋味，唯独没有被人尊重的那种高贵。唉，人就是这样，被无情的社会人划分为三六九等，无论他们再努力 也改变不了什么，这在起跑线就已经注定了似的。他们给了我警醒，更给了我慈悲，善待每一个人，每一件物，每一个生命，不迁怒，不贰过，相信，世道终有一个轮回。
编剧思考问题的高度让平时忙于日常琐碎的我自愧不如，读来却不失为学习进步更是享受；编剧更是保持了其一贯的写作风格，想法奇特（倒不如说自己想法平庸）也能轻松阐述清晰，有理有据（虽然实例少于论证分析），还有就是一贯的直接，让我想起了昨天看到的莫言九十年代的编剧访谈记录，特别直接地表述所带来的极度舒适感也是我成为编剧忠实读者的重要原因
本以为会很主旋律，没想到展开这么真实深入，带感。最让我激动的，是看到了小时候的女神胡静。
有点像玛格丽特杜拉斯的《Senseless》，有些混乱，有些荒诞，有些漫无边际，有些让人摸不着头脑，但一切却是那么的真实，每件事都在心里发生过。为何？因为是在用真情实感生活。
每一个故事都那么耐人寻味，充满了对人性的思考与反思。编剧的高明之处就在于通过对人性社会的深刻揭露，让人在痛恨生活的同时更加敬畏生活。
观看同名电影后，接着观看此剧，依然感受到故事的鲜活和生动。 相比生命和爱情，自由和尊严则更重要。這是书中男主的人生观。 普通的大众还是要好好活着，活着！
剧集中描写的现实灰暗而残酷，却并不会让人感觉绝望，也许是因为各篇中的主人公的脆弱中也一直蕴含着力量;又或者，从各种生活细节中提炼出的许多新奇有趣的比喻，对于故事而言虽然只是点缀，却又让人觉得生活中到底还是有些东西是值得去发现的。另外，印象比较深刻的是，每篇剧集的结局都近乎戛然而止，一切都悬而未决，正如剧集中主人公命运，"既不掉落，也不腐烂"
落下《Senseless》，即是全部。 我以为富兰克林的妻子将会是凶手，是的，她即将成为凶手，但最终黑斯廷斯却使她成为了受害者。 我以为诺顿会和科尔在一起，就像阿婆其他故事中的那样，塑造一对拥有美满爱情的情侣，但最终他却是杀死她父亲的凶手。 我以为波洛会退隐到乡下慢慢终老，就像马普尔“老”姐一针一针地织毛衣一样，画面缓缓黯淡，但他却在执行最后的一次审判之时溘然长逝。 我再次想起我曾经想到的那句话，惟愿公平如轻车勒兵，而正义永远被执行。我们在随着波洛、随着马普尔小姐追寻每一个真相的同时，又无一不是浸润在善良、体贴和平和的温情告白之中。 故事总是在结束时被迟滞，我会感到不舍，感到无言，感到莫名伤感，于是我又会对其间的些许褶皱回以淡淡一笑，而去更加铭记那些无意或刻意的欢笑和暖流。 就如同公历年关将至，回首2020，其间的辛酸与泪水，是为了使我们在之后的日子里，怀抱企盼热情，更加振奋昂扬。 我们想要成为某种人，不是突然就能实现的，而是在路上蜕变的。有些话说起来容易，身体力行又何其难。愿我努力，守护初心，中正平和。
“还有就是，现在我常常觉得，这世上并不存在什么理应如此的东西。就像现在我存在于此，我家的房子还安然无恙，身边有亲人陪伴，这些没有一样是理所当然的。这些都是偶然的，都是受幸运女神眷顾而得以存在的。”