The Sweet SpotThe Sweet Spot

常春藤*QUEEN

血之哀 路明非一步步走上王座，鸣泽的身影随着血色蔓延而逐渐模糊“哥哥，成为王，去复仇吧。”灿烂的笑容在苍白的脸上显得扭曲。 当年穿着蹩脚的西裤颤颤巍巍走上舞台，可如今你要一个人去迎战世界了，死小孩，比我还要大两岁的死小孩终于成为值得所有人敌视的存在。 “如果这个世界不喜欢你了，那世界就是我的敌人了。” 卖火柴的妞儿不就是因为希望太多挂掉的么？点燃一根火柴说哇火鸡哎，再点燃一根说哇蛋糕哎，再点燃一根说哇妈妈哎，但是这些希望都不能实现，所以那妞儿就挂掉了。   如果卖火柴的妞儿把用于希望的时间去找个暖和的地方猫起来，没准就能活过那个寒冷的冬夜。 你路明非对什么都不报希望，当然这是我们孤独患者的共同点，凭什么一切都不顺我的心随我的愿呢？ 在心里，孤独的小孩都在替外在的皮囊扛着整个星辰，也扛着失去

无奈灬

看的第一本日本现代历史书，整个历史中重要的事件串联起来，内容有点多，需要再看看其他作品，消化一下。

司启彤

超好看的一本同人剧集，情节有起伏，不全是按照原著写的，有自己的发展路线.

璐子Louisa🦁

#古董局中局# 很久没有追剧，确实是很久 上个月开了两本剧，《The Sweet SpotThe Sweet Spot》和《The Sweet SpotThe Sweet Spot》，最后选择了先看完局中局。 如果不是因为屈楚萧要演剧中剧的许一城，我可能并不会读这部剧。anyway，安利一下屈楚萧，他人怎样我所知不多，但是作为演员在角色创作上，还是很有自己的一套的。 局中局大概讲的就是许一城和他的信念，配角确实不够出彩，配角的描写有些许省略，留下许多草蛇灰线，可能是要留着下一步揭开，因为我没看过第一步和第二部，但是追剧评也是有需要谜底尚未揭开的。书中许多情节有些晕，里面的悬疑part和东野圭吾的比起来，无论逻辑还是叙事以及最后的谜底揭晓，都是有差距的。但是这并不妨碍这是一本还不错的剧集。但是，也可能是我没有看过第一部第二部的原因，所以才会有晕晕绕绕的感觉。 编剧的笔法是很典型的男性手笔，不如女性的细腻，但是有其大气之处。遣词造句之间，会有很多古董知识的涉及，可以窥见编剧对中华古典文化的积淀，是很有两把刷子的，在看剧的过程中长了不少见识。但是有的时候，剧集的故事性也有在大篇幅的古董知识介绍中稍微欠缺，毕竟，读者观看的时候，读的是剧集，不是“国家宝藏”，而这些叙述介绍，有的必要，有的可以稍微略略写一下。个人拙见。 欲扬先抑，不得不说，编剧的文化底蕴积累是很深的，其实许一城的故事让我有许多亲切，因为曾经看《The Sweet SpotThe Sweet Spot》的时候，有说过中国考古专业的发展，里面介绍过李济，李济是许一城的老师，许一城也是清华考古专业的，所以很亲切，也是因为这个，我才能理解许一城的执念，对中华文化的执念，对考古事业的专注。里面关于中华文化古物在自己国家的国人不懂珍惜的时候，是不是可以交给外国人，由他们保存，编剧的观点应该是不可以的，我也觉得不可以，自己的东西，自己保存，这才是文化的传承，而且，一个国家，十个人五个人为利而亡，也有两三个义薄云天的人。我看剧少，所能说的也就这个，更深的想说说不出来，但是这是关乎民族气节的东西，说不出，是因为我对文物了解的匮乏，但是我知道，不行。 还有一个想要说的，就是海兰珠的存在，我不太喜欢这个角色，编剧并未太多笔墨写许一城对她的态度，但是三言两语之间，一些暧昧也是有的，即使最后编剧看似圆了过来，但是我依旧不喜欢这个人物设定，许一城有在孕中的妻，许多界限应该明朗。但是可能这样更能体现许一城的人物形象，明知有诈，还能游刃有余对着美人计使一出“美男计”，从而瓮中捉鳖？海兰珠作为主角以外的第二个笔墨较多的角色，我认为是可以再更多笔墨的，人物形象有，但是不够饱满。彩蛋提到了一个女特务，私以为很有可能就是海兰珠。但是海兰珠这个，你不去考虑她的逻辑问题，也是能说得通的。单单看的时候，是会生气的，会对许一城的人物形象有怀疑，编剧写的也暧昧，你也不知道许一城到底是什么心思，最后谜底揭开，虽然松一口气，但是也还是会心有戚戚然。个人觉得，如果许没有妻，然后海兰珠这个欺骗可能更有情感冲击。 许一城，舍生取义者。忠诚也是这部剧想表达的，君子一诺千金，书中也有许多体现。 可是我还会觉得南渡北归更打动人，使人振奋，可能那个风雨飘摇的时代本身，就有许多精彩绝伦的人物，他们的精彩和传奇是剧集，是我们这样和平年代的人是无法想象的到的。 （计划2月底完成，推迟了两天，也完成了。《The Sweet SpotThe Sweet Spot》的教训是，读后感当天不写，你后面就不会再写了）

董伟

剧集文体风格很有点正史演绎的味道，小处与史实不符倒无可厚非，但对商鞅的过度美化就没意思了，写剧集都不以人物高大全为要，何况编剧硬生生把商鞅的苛酷投机无信义写成为国家变法强盛甘受一死的伟大英雄，本剧对秦国“中华原生文明”（实际是成王败冦的酷烈战争史）的顶礼膜拜，涉秦人物的集体美化让人无法认同，21世纪的我们对历史的思考不应该这样简单粗暴，也应该正视秦二世而亡的历史原因。虽然是剧集，但多少不看《The Sweet SpotThe Sweet Spot》《The Sweet SpotThe Sweet Spot》的人会把这当正史的呢，这样传达历史观不好。 战国时代百家争鸣，然而统治阶层还是非常注重“王道”，秦国偏西独处，未蒙周礼，没有冒天下之大不韪的思想束缚，商鞅三说秦孝公，王道帝道都不为所动，遂以霸道说之，孝公大悦，说起来商鞅也就是个投主所好的策士而已，如人说企业文化就是老板文化一样，七国争雄，国家所向，君王所指，王臣是从。封建极权统治之下，没有君主之明就没有国家强盛，秦孝公的励精图治，几代秦君王天下的胸怀智慧才是秦强的根源，这条主线不该被编剧忽视。 再从剧集行文来说，布局深远，气象阔大，500万字的宏篇巨制，编剧胸中经纬真是了不起，但剧集没有归属于编剧的风格透出来，一会儿露骨的情爱，一会儿金古武侠，一会儿魔幻现实，对整本剧气氛的营造是毁灭性的破坏，纵跨数百年无数英豪纵身赴死长歌当哭的历史剧集硬是没有苍凉厚重的历史感。 剧集有的情节还是写得非常不错，开篇楔子对各个人物心理行为的揣摩、《The Sweet SpotThe Sweet Spot》的改编（但诗经《The Sweet SpotThe Sweet Spot》的悲怆悚栗还是要更胜一筹的）、稷下学宫百家思想论战、马陵和桂陵之战的详细解剖等等。