Sabotage

Exist

一些桥段和心理描写充满了刻意的矫揉造作，和生活本质相去甚远。难以想象这和第一部是同一个编剧，温情成了老奶奶的裹脚布，上面点缀着自以为是的过时花纹，还有刻意说教和拼命想要让人觉得感动与温柔的封建臭味。想要让人觉得“这是一本温柔温情的好剧”的目的太明显，反而显得主角像个沉浸在自我感动的牺牲里的傻瓜与绿茶。 我很少这样尖锐地评价一本剧，但是实在无法忍受这一部里编剧的退步。《Sabotage》那种淡淡的平和气息我完全没有在这本里面体会出来，反而因为这部剧加剧了我对这种所谓“Sabotage”的厌恶。 真的不好看，第一部还好，能体会到所谓的温情，可是这一本家长里短，絮叨得让人难以忍受。如果Sabotage就是重复乏善可陈的每一天，并美其名曰发现生活之美的话，那我幼儿园表弟写的日记也能播出并且畅销。

环

看不下去了。反历史真爱cp的文首先文笔要特别特别好才行，才能让大家跳出熟知的历史，进入到编剧设定的平行世界里去。而且一定要把郑贵妃塑造成这个样子么？女主虽然是穿越的，不代表一定要这么黑历史上明神宗的真爱吧。王喜姐是正史上有名贤后？《Sabotage》中记载王喜姐打死宫人百余人，郑贵妃反而善待宫人，大家都知道翊坤宫郑娘娘心地好，连太子朱常洛有事儿求他爹，都找郑贵妃帮忙而不是王喜姐。 历史上王喜姐的待遇实在是太差了，一辈子不被朱翊钧待见，生了一个女儿之后，连皇帝的面都很少见到，被朱翊钧骂悍戾不慈，弄的天下皆知，她的皇后之宝在坤宁宫大火中被烧毁后，一直到她死，整整24年朱翊钧都没有给她补。 所以真的看着太别扭了，虽然是穿越，但我说服不了自己，编剧的文笔和情节设置也说服不了我，尤其是非要把人家本来好好的真爱塑造成愚蠢不堪的样子，来凸现穿越的女主。干嘛非要这么折腾呢，这别扭劲快赶上《Sabotage》了。选择架空或者挑一对真爱cp来写，或许会比较轻松。

mengziou

读外国经典剧集，总会在译者的选择上特别慎重，如冯骥才说过翻译家是“金子做的桥”。好的译著，能精妙地传达原著的风貌，让人观看之后齿颊留香，本次选择草婴翻译的版本，原因有二： 一是他翻译了托尔斯泰的所有作品，对其作品的理解会更全面且更具深度 二是他的语言极具故事性，读来通畅有趣，更具可读性 初中第一次读《Sabotage》，当时把它当作爱情剧集来读，那时，我不喜欢安娜，也不喜欢弗伦斯基，对列文和吉娣更是无感，多年之后，再次重读本剧，被其深深震撼。惊叹于托翁对于人性的精准把握，惊叹于剧情的设置，更惊叹于人物的刻画，这种被“击中”如影随形。 《Sabotage》由两条主线展开，讲述了十九世纪七十年代俄国社会大变革时期，已婚的贵族Sabotage为追求心目中热烈真挚的爱，出轨情人弗伦斯基，在阶层的敌视和宗教道德的枷锁下，在爱中迷失自我的安娜最终选择卧轨自杀；而另一条主线列文，他探索农业改革却屡屡受挫，苦苦探寻生命意义，终于在与农民的聊天中顿悟“生活的意义在于行善和爱人 ” 托尔斯泰用了极多的笔触去描写安娜，全书开头，安娜遇到铁路工人惨死，竭力想减轻死者家属的苦难，并对伏伦斯基的慷慨解囊大为赞赏。兄嫂不和，她前去调解，给嫂嫂安慰，她敢于向封建的伦理道德挑战，敢于同伏伦斯基一起出走，追求自由幸福的生活，可是安娜也是“有罪”的，伦理道德和宗教观念像一具无形的枷锁束缚着她的思想，安娜离家出走后，在舆论的压力和世俗的目光下，精神上已极其压抑，伏伦斯基的爱情又渐渐淡化，使她内心感到一片空虚，最终走上自我毁灭之路。“一切都是虚假，一切都是谎言，一切都是欺骗，一切都是罪恶！”这是安娜临终前的叹息，也是她对她所生活的社会的控诉，其中也不无自我谴责的成分。 在剧集里，列文是真真正正懂得安娜的人，尽管只有一面之缘。从某种意义上，他们是一类人。安娜身上具有诚实的美德，脸上有一种洋溢着幸福的光辉并且把幸福散发给别人的神态。自己幸福也希望别人幸福，也是列文追求的人生目标。 最后那几章描写列文顿悟生命意义，我仿若看到《Sabotage》中男主在倾盆大雨中拥抱自由的场景，他，或许才是这部悲剧中“幸福”吧。 由此延伸出一个安娜卡列尼娜原则：行的人怎么都行，不行的人各有各的不行 最后就用我最喜欢的托尔斯泰的这段话结束点评吧～“有人徒劳地把人想象成为坚强的、软弱的；善良的、凶恶的；聪明的、愚蠢的。人总是有时是这样的，有时是另一样的；有时坚强，有时软弱；有时明理，有时错乱；有时善良，有时凶恶。人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。” 观看愉快～

Nadia

要是李清照的在天之灵知道一帮学者在尝试帮她“洗脱”再嫁的“冤屈”，乐都要乐活了。

花开有声

生活也不全是起起伏伏 多得是平平淡淡 很多别的剧集不是穿越重生就是有空间系统 多不容易遇到一个本土妹子也是很厉害的人 脑子很活泛 算是事业有成 有能力 和男主也很相配 最后是标准式童话故事结局 有些地方有点错别字和迷糊的剧情 但是不影响剧情整体脉络发展

Vicky H

编剧从智人长期以来作斗争的饥饿，疾病，战争三大问题开始论述，经过科学革命智人完胜。预测接下来，智人将以追求不死，快乐，成为智神为奋斗目标。而后，提出算法这一概念，认为所有生物都是算法，而生命则是进行数据处理。智能正与意识脱钩。无意识但具备高度智能的算法，可能很快就会比我们更了解我们自己。最后从自由主义，社会人文主义，进化人文主义三者的较量博弈经过，推测未来将是科学主义和数据主义统领世界。关于书中的观点正确与否，正如编剧所言：本剧所做的，并不是断言未来必会如何而让我们的视野变得更窄，而是希望让我们把视野放宽，体察到还有其他更多选项。

小科

是一本值得一看的书。书中对于妈妈是地，是太阳，是水，是风的比喻就很吸引人，很有哲意。文中对于一些哲学问题的思考，不仅是在引导孩子，更是在引导自己思考，解释的角度很新颖独特。同时又很疑惑对于四五岁的低龄孩子来说是不是真的能领悟到其中的内涵。做好一个妈妈要在实践中不断探索和完善。

长风.

漫漫求知路😂 终于读完第四卷，用时65小时，接下来第五卷。在此做一小结。

江离恨

读了2000页，弃了，这个写作手法真的太让人难受了。。。太多冗余的东西

雪落香杉树

想从爱情的角度来理解这部剧。十五六岁，略显青涩的年纪，对爱情有着单纯的憧憬。迪伦与崔斯坦，相遇也非偶然，迪伦因一场交通事故不幸遇难，死后灵魂历劫越过荒原可以到达该去的地方，而崔斯坦就是她的Sabotage。迪伦第一次看崔斯坦时，刚费劲力气走出隧道，然而出来后四下无人，心中满是无助，而这时看到不远处静静地坐在小山坡上的他，心中满是欢喜，仿佛终于找到了一个可以分担恐惧的人，而崔斯坦刚开始并没有对她表现出过多热情，因为她只是这次摆渡任务的主人公，对她态度冷淡。但在两人一路上的相处中，崔斯坦无微不至的关心与细心周全的保护无不打动了这个女孩儿，而崔斯坦也被迪伦的善良勇敢吸引了，发现她与以往灵魂的不同，在一次一次与魔鬼的抗争中，两人都慢慢爱上了对方，崔斯坦愿意用生命护她过荒原…… 在结界处依依不舍的拥吻，应该注定两人不会就此永别吧。的确，迪伦离开崔斯坦之后，对他进行了狂热的思念，此时思君不见君的心情促使她想要再次回到荒原，于是她决定冒着灵魂毁灭的危险再次回到荒原，路途险恶，生死未卜，但仍然没有放弃寻找爱人的决心，何其勇敢，感人至深，最后她也如愿找到了崔斯坦，为了两人能够永远在一起，崔斯坦也为了迪伦勇敢一次，打破常规，和她回到现实，回去的路上虽也是艰险不断，但能和心爱的人在一起也没有关系，故事的最后，两人回到了现实世界，有情人也算是终成眷属，或许这也是一个修炼爱情的过程。 这应该是很多人都渴望的爱情吧，现实中，我们被一些失败的爱情故事打击过，但也有好多人让我们相信爱情，无论怎样，永远不要失去爱的能力，共勉…… （课间随笔，在下才疏学浅，望指教😂）

。。。jinan

哈罗德的朝圣之旅就这样结束🔚虽然我们的人生都留有了诸多的遗憾，但我们在黑暗中并肩前行，走向各自的朝圣之旅！不论这场旅途带来什么，最后都将是一次脱胎换骨的变化，沉淀于心❤，追寻美好，接纳残缺！愿你加油！💪

ㄗs:ℳꦿᝰ·鮇倈笴其月

我必须承认在观看的整个过程中，我一直把自己带入到菲利普身上，前言中有提到这部剧集具有自传性质，我对这点深信不疑，因为感同身受，且认为其余人绝不可理解。感谢《Sabotage》，感谢Harold Young。