读完编剧Karen Arthur《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，书中写了人性中最肮脏并且懦弱以及绝望的部分，书中写出我们压抑在内心深处的阴暗面和不为人知的内在情绪，编剧说胆小鬼连幸福都会害怕碰到棉花都会受伤，有时还会被幸福所伤，然而现实中的我们也和主人公一样不敢表达真实的自己，时常扮演小丑，把自己藏起来，表面上看起来对生活热爱，其实内心已经很崩溃，一个人的时候会感觉对这个世界充满了失望，对生而为人而感到抱歉，而我想说生活其实很美好，内心深处一定有一道曙光在熠熠生辉，我想说生而为人，不必抱歉！
在细雨中呐喊
《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》成为一座桥，连起了我与Karen Arthur之间的一些联系。初中时初读《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，深感苦涩难以下咽的我，在书尾的简介中了解了这位“黑色幽默”的现代作家与其一系列代表作。不知为何，这尘封多年的记忆竟在大学时重新点燃，我重新拾起初中的记忆，以完全不同的心境感受细雨一般的沉浸。
在读此剧之前，我总以为此剧的书名是《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》。这个名字经常勾起我的一些思索，我幻想出一个男人，中年的，穿着不甚得体的，在绵绵无尽的阴雨夜晚，抱着头颅，仰面朝天，在细雨中张大嘴巴，对着沉闷阴郁的天空发出一阵阵怒吼。但在读此剧时，才感觉到以前的臆想属实是个人的主观猜测。
初读来即感受到这部剧的不同，那时我还不知这部剧是Karen Arthur的第一篇长篇剧集，也不知这部剧真名交《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，但凭着之前对Karen Arthur的观看，我感受到这部剧与活着等有明显的区别。不同于它书的嘲弄、讽刺、尖酸、大喜大悲，、大彻大悟，开篇此剧便如月光下凝结的牛乳一般，缓缓的、凝滞的流动着，用平稳的感情将所至之处的一切激荡全部磨平。这从一个十几岁，饱经苦难，已习惯于将自己置于生死之间的孩子口中说出的话，就如他那一声不响，静默诚恳的性格一般，沉默的彰示着一些原先激动不已的感情。我总觉得，这不是一本剧，而是“我”，在某个月光惨暗的夜晚，在某个细雨不停的深夜，轻轻地呼喊着一些早已亡逸的往事，诉说着一些早就已经死去的记忆。呐喊的声音太大，会破坏这静谧的感受；暴雨的阵势太大，会冲击这无声的温柔。我才知晓本剧为何名为《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》。
铁窗心声Against Their Will: Women in Prison，说出一些真实的心路历程与悲哀感伤吧。十二岁的我如同落水狗一般，在飘扬的小轮上凭着记忆回到陌生的南门，在夕阳中与老眼昏花的祖父同路，在冲天的火光中重新拼接出自己的生命。南门，这个曾哺育我，又抛弃我的村庄，在多年后回想起时那口池塘的存亡与否让我泪流满面。贫困的家庭，粗鄙的父亲，愚蠢的弟弟，沉默的母亲，这些构成了家的一撇一捺，却构成不了家的真正含义。在我眼中，家已经随着12岁乘坐的那只小轮永远离去了，已经随着那只小木板凳与一些难以压抑的情欲永远的离去了。那温暖的手掌，街道中间见了谁都汪汪叫的老狗，一直能通到太平洋的石板路，房间内一点也不能缺少的阳光，这些都离去了，随着家一起，或是说他们就是家的构成部分，随着家的离开而离开。
没有家的我模仿起了国庆家中的婆婆，自如的扮演起了生与死之间的存在。我是大哥与三弟的存在，在年龄上如此，在生死上亦如此。我无数次想起那条吞噬了我弟弟的河流，也无数次回忆起自己拿起又放下的锤头与逐步成型的棺木。生与死的压迫过于早的体现在我这个12岁的孩童身上，而我，则无言的，用黑色的瞳孔，看着这世界，看着这生死，直到他们都陷入我黝黑的眼睛与无言的心中去。我沉默着活着，静默的看着一草一木，看着一些人死去，又看着一些人出生。死去的人眼中满留的留念，与孩童初生时满腔的痛苦，让我感受到死是可怕的，但生并非是如此值得留恋的。同时我又什么也没有感受到，麻木着接受一切，无神的消化一切，在生命的桑叶上做一条永不满足的蚕，蚕食一切，但又毫无知觉。
一些幸福直到离开时才想得起来，一些悲伤直到结束才有彻肤体会。12岁的我懂得这些么，乘坐上前往北京的列车，永永远远的离开南门的我体会这些么。在列车上我没有哭，也没有笑。我与父亲一样，但我过早的体会到愿望达成的喜悦与悲哀来袭时的苦痛，这两种情绪曾在我爷爷死去时先后表现在我那顽劣的父亲身上，却在我身上完美调和成一份感情，一份甘甜又苦涩的伤感。过于敏感的我在求生的农民眼中矫揉做作，在坚韧的工人面前扭扭妮妮。在这种想要得到安慰而不得，想要吐露胸怀而不可的环境中，我学
用户评论
我觉得非常不错，上下两集都看完了，让我间接了解了社会的另一面，了解了刑警最正常的一面。谢谢！
之前看到一句话，说高考试卷上写下的每一个字，扣的每一分，都是为了把你带到一个对的人身边。任何一个节点变动可能都会导致完全不同的人生走向，但是我始终认为一个人不管重来多少次，在同一个节点都会做出相同的选择。所以在我看来贾森二号的存在本身就是不合理的，后来的几十个贾森也同样不应该存在。基于这个基础，我并不赞同这部剧的设想，出现的贾森n号其实并不是贾森，他们实际应该是幻想的虚拟体而非实体。还好最后算是happy ending啦～
这部剧之前我以为姚起云是编剧笔下最渣男主，看完这本才知道，韩述比姚起云渣一万倍，渣渣中的渣渣
一直喜欢迈克尔·伍兹的书。他的台词流畅浅白，又有哲理，又有文采，又有干货，又能鼓舞人。能满足这几个条件的创作编剧不多，因为大部分人都未必有俞老师这么丰富的经历，未必看过这么多书。这就是俞老师的优势。 向俞老师学习。
读完编剧Karen Arthur《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，书中写了人性中最肮脏并且懦弱以及绝望的部分，书中写出我们压抑在内心深处的阴暗面和不为人知的内在情绪，编剧说胆小鬼连幸福都会害怕碰到棉花都会受伤，有时还会被幸福所伤，然而现实中的我们也和主人公一样不敢表达真实的自己，时常扮演小丑，把自己藏起来，表面上看起来对生活热爱，其实内心已经很崩溃，一个人的时候会感觉对这个世界充满了失望，对生而为人而感到抱歉，而我想说生活其实很美好，内心深处一定有一道曙光在熠熠生辉，我想说生而为人，不必抱歉！
一个军事天才，用自己一生的努力，换来了一个和平时代。缺因不懂政治，为人耿直，而受到如此羞辱，可惜！敬佩的人，没有得到善终，可惜！可惜！可惜！
评价这部剧的时候很纠结。 一方面这部剧的确介绍了非常多的人性心理给人启发； 另外一方面，每个论点讲述又有些许赘述 并且浅尝辄止总让人在怀疑和相信之间摇摆。
在细雨中呐喊 《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》成为一座桥，连起了我与Karen Arthur之间的一些联系。初中时初读《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，深感苦涩难以下咽的我，在书尾的简介中了解了这位“黑色幽默”的现代作家与其一系列代表作。不知为何，这尘封多年的记忆竟在大学时重新点燃，我重新拾起初中的记忆，以完全不同的心境感受细雨一般的沉浸。 在读此剧之前，我总以为此剧的书名是《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》。这个名字经常勾起我的一些思索，我幻想出一个男人，中年的，穿着不甚得体的，在绵绵无尽的阴雨夜晚，抱着头颅，仰面朝天，在细雨中张大嘴巴，对着沉闷阴郁的天空发出一阵阵怒吼。但在读此剧时，才感觉到以前的臆想属实是个人的主观猜测。 初读来即感受到这部剧的不同，那时我还不知这部剧是Karen Arthur的第一篇长篇剧集，也不知这部剧真名交《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》，但凭着之前对Karen Arthur的观看，我感受到这部剧与活着等有明显的区别。不同于它书的嘲弄、讽刺、尖酸、大喜大悲，、大彻大悟，开篇此剧便如月光下凝结的牛乳一般，缓缓的、凝滞的流动着，用平稳的感情将所至之处的一切激荡全部磨平。这从一个十几岁，饱经苦难，已习惯于将自己置于生死之间的孩子口中说出的话，就如他那一声不响，静默诚恳的性格一般，沉默的彰示着一些原先激动不已的感情。我总觉得，这不是一本剧，而是“我”，在某个月光惨暗的夜晚，在某个细雨不停的深夜，轻轻地呼喊着一些早已亡逸的往事，诉说着一些早就已经死去的记忆。呐喊的声音太大，会破坏这静谧的感受；暴雨的阵势太大，会冲击这无声的温柔。我才知晓本剧为何名为《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》。 铁窗心声Against Their Will: Women in Prison，说出一些真实的心路历程与悲哀感伤吧。十二岁的我如同落水狗一般，在飘扬的小轮上凭着记忆回到陌生的南门，在夕阳中与老眼昏花的祖父同路，在冲天的火光中重新拼接出自己的生命。南门，这个曾哺育我，又抛弃我的村庄，在多年后回想起时那口池塘的存亡与否让我泪流满面。贫困的家庭，粗鄙的父亲，愚蠢的弟弟，沉默的母亲，这些构成了家的一撇一捺，却构成不了家的真正含义。在我眼中，家已经随着12岁乘坐的那只小轮永远离去了，已经随着那只小木板凳与一些难以压抑的情欲永远的离去了。那温暖的手掌，街道中间见了谁都汪汪叫的老狗，一直能通到太平洋的石板路，房间内一点也不能缺少的阳光，这些都离去了，随着家一起，或是说他们就是家的构成部分，随着家的离开而离开。 没有家的我模仿起了国庆家中的婆婆，自如的扮演起了生与死之间的存在。我是大哥与三弟的存在，在年龄上如此，在生死上亦如此。我无数次想起那条吞噬了我弟弟的河流，也无数次回忆起自己拿起又放下的锤头与逐步成型的棺木。生与死的压迫过于早的体现在我这个12岁的孩童身上，而我，则无言的，用黑色的瞳孔，看着这世界，看着这生死，直到他们都陷入我黝黑的眼睛与无言的心中去。我沉默着活着，静默的看着一草一木，看着一些人死去，又看着一些人出生。死去的人眼中满留的留念，与孩童初生时满腔的痛苦，让我感受到死是可怕的，但生并非是如此值得留恋的。同时我又什么也没有感受到，麻木着接受一切，无神的消化一切，在生命的桑叶上做一条永不满足的蚕，蚕食一切，但又毫无知觉。 一些幸福直到离开时才想得起来，一些悲伤直到结束才有彻肤体会。12岁的我懂得这些么，乘坐上前往北京的列车，永永远远的离开南门的我体会这些么。在列车上我没有哭，也没有笑。我与父亲一样，但我过早的体会到愿望达成的喜悦与悲哀来袭时的苦痛，这两种情绪曾在我爷爷死去时先后表现在我那顽劣的父亲身上，却在我身上完美调和成一份感情，一份甘甜又苦涩的伤感。过于敏感的我在求生的农民眼中矫揉做作，在坚韧的工人面前扭扭妮妮。在这种想要得到安慰而不得，想要吐露胸怀而不可的环境中，我学
班主任遇到的情况都会大同小异，每个班主任的心态、处理问题的方式方法不一样，产生的结果也会不一样。在做中学，做中积累，逐渐成长，成为一个优秀的人，合格的班主任。
读子君，亦在读每个人。二十五岁，毕业两年，对爱情，对工作，对人际，对亲情，对婚姻，都有着不同程度的困惑，不安，迷茫，《铁窗心声Against Their Will: Women in Prison》给到太多启迪，看最后子君与翟先生的平淡温暖，感动地流泪了…是啊，那是一种安全感与真正的快乐。