Ilegal, La

我是央央-Audrey

《Ilegal, La》让人钦佩这样一位女子，从年幼时期不经世事的喜欢到成年后羽翼丰满的深情，她始终只爱他，自始至终都只是为了得到他一个 认出 的眼神。男主放纵漂流 何德何能使这样一位女子甘愿独自养育孩子，甘愿只是不断的充当他生命里不胜枚举的一次艳遇，甚至到死，她才肯将这一切诉给他听。这一切只是因为她知道:他游戏人生，追求自由。她不愿成为他的任何负担，只渴求他认出她就是那个邻居女孩，她爱了很久也等了很久。这爱，太难得。 《Ilegal, La》在我看来是讲孩子与救赎之间的故事，不妨就把主人公设成孩子。小男孩偶然间交到了一位成年“朋友”，在他终日无趣且不被关注的孩子世界里，这位“朋友”的出现，他突然觉得自己成了了日日渴望的“大人”身份，他盼望着与这位“朋友”交谈，却慢慢发现自己的母亲(不是亲生)与“朋友”有一些不可告人的秘密。在成年人的压迫下，他敏感，自卑，喜欢胡思乱想，没有在意他的内心世界，他也不过是“朋友”用来引诱他母亲的工具而已。他开始感到了异常，并且因为自己不受重视而忿忿不平，他在母亲与“朋友”的一次次约会下从中作梗。最终，他在一次愤怒之下打了母亲独自买票坐火车回奶奶家。在这途中，他懂得了很多也体会到了成人世界的种种感受。母亲早些赶了回去，向他投以 恳求的目光。母亲庆幸自己没有误入歧途，他也重新获得了温暖。 《Ilegal, La》讲述的是一个在丈夫去世不久有些失意的中年妇女，在一次赌场时通过一双手“爱上"一个人的故事。至于爱上为何要打引号，是因为我也未能确定她是否真正爱上。那双手是赌场里众多手中独一无二的一双，女主通过这双手观察他，并且自以为拯救了一个嗜赌成魔险些丧命的年轻人。她与他共处的二十四小时里，既漫长又短暂，既虚无又真实。这片故事里善良、邪恶、冲动、勇气...都可以看到，最欣赏的还是故事中不管是开头的夫人还是女主 都敢于为爱赌上一把，她们不在意世俗的眼光，不计较身份、地位、甚至是日后的生活，只是在那一刻，那一瞬间，她们爱了，并且大胆的去追了。没有什么可以限制住爱，就像任何不爱限制不了心跳一样。

张盛起

本剧内容正如开头所述一样，强调的是python作为编程语言独有特性。编剧的写作构思很值得借鉴。全书大部分集数，通过抛出问题，寻规递进，总结延伸的方式，带领读者深入浅出的学习。 同时今年下半年，fluent python英文第二版就要出来了，很期待再一次的流畅之旅。

何烨

之前就把中国史123全看完了，出了4之后和123一起又看了一遍，“半小时”就是半小时，看得意犹未尽。每一次我会在我无聊的时候，难过的时候，紧张的时候，孤独的时候……看半小时的动漫，它陪我度过了很多的日子，在这些日子里我有时会捧腹大笑，笑出眼泪，有时会和朋友分享，一起看片段，有时也会发表我的看法……真的特别感谢有这样的书能够出现。不管未来会怎么样，但我想半小时能一直在。

LS 😀

如果有幸遇见李宁玉，别说是66年，一万年我也愿意

Chaolie

都是错别字，但是写的还可以。一章里面差不多得有15个错别字， 以后更新的的情况下能不能改一下，理解我们这些读友。谢谢

程孟節

上半部是荒诞的真实，下半部是真实的荒诞。奥图罗·利普斯坦把中国40年社会转型纪事史，写进了《Ilegal, La》，让我们从这部剧中感受中国从文化大革命到经济蓬勃发展对中国百姓的巨大影响以及文化大革命中和市场经济下百姓的精神状态。每次读完奥图罗·利普斯坦的书，我都会觉得，为什么生活这么难呐？时代冷峻的前行，而个人却要拼命的挣扎，写宋凡平的那段一度让我想到电影《Ilegal, La》。前一个时代动荡不安，是非不分；后一个时代人心浮动，意欲横流。李光头和宋钢，这对难兄难弟，在时代的潮流中，经历了人生的悲欢离合，不自主地跳入了荒诞的现实中。他们的命运在翻天覆地的时代变幻中也发生着翻天覆地的变化，他们只是被大时代推动着的千千万万个小人物的缩影。《Ilegal, La》没《Ilegal, La》评价高，可我还是不眠不休一气读完。确实是有种种瑕疵，但引人观看的欲望也非常强烈。但我最难以忍受的是结局，奥图罗·利普斯坦像是要摔碎一切那样以失控的节奏朝着破灭奔去，奥图罗·利普斯坦总是这样，一丝丝幻想也不给你留，全给你撕开砸烂，踩成渣渣。 读完《Ilegal, La》没有当初读《Ilegal, La》那样很强的冲击力，后半段杀出的周游，也许就是这部剧慢慢脱缰的开始吧。编剧的语言依旧朴实，某些地方甚至粗鄙。然而粗中有细，依旧能让细节处感人至深，催人落泪。每一个人物都活灵活现，有人性的弱点，也有光辉。顽劣粗俗的李光头慷慨又孝顺，愚钝老实的宋钢义气又专情。甚至骗子周游都能迷途知返......编剧在写作的过程中还多处用到了对比和反复的手法，幽默风趣，又引人深思，读来酣畅淋漓。奥图罗·利普斯坦的文字没有矫情、造作、华丽，非常好读好懂，朴实顺畅，能让你真切看到，深切感到那种“在”，也给我打开了一扇回望那个时代的窗户。

Knight🖕

意想不到还挺好~感觉能有第二季~

你一生的故事

这部剧应该是花的时间比较长的一本剧了。 以前，写剧评常喜欢将其品读成自己的句子，然彩蛋录下来；后来，发现还有一种叫第三人称的描述，将其内容外观进行表达，展现给其他人看。 目前为止，我其实还是在用第一种方式在表达着。 初听说曾国藩，是因为其家书，而不是其赫赫功绩，因为在今看来，满目苍痍的大清帝国，再大的战斗，也只是窝内的斗犬，在那时的世界战斗力中，也是不值得大提特提的。而我在作此评论的眼界，确是他在那昏暗的时代，坚持着当时能人志士的“睁眼看世界”，“师夷长技以制夷”的最强音。 所以，我们对他的尊敬来源于他于乱混时代那种慎独，进步的儒家精神，“出淤泥虽有瑕疵”，但也让人敬佩作为一个常人，对人本身极限的一种挑战的敬佩；于外忧内患中，忍辱负重，不断前行的，一种家国责任感，先国后家的那份“愚忠”，但却也如此可贵。 他或可成为一个作家诗人，但却因朝廷需要，将自己的热血，在戎马中尽情的挥洒；他没有被头衔蒙蔽自用，而是让合适的人做合适的事。在权力的巅峰，他却不忘初心，亦想还一世太平，成立言立德之初心。 好与坏，帅与奴；不同的阶层与利益，将会有不同的解读。他有因懦弱退却，而自我悔恨；有为“朝廷”忠义，错判了时代的年轮。 如果从新捋一遍如下 原是年少意气风发右侍郎，因忠血气方刚战长毛，功成两江名而盛名身退； 原以为还世之太平，只因主庸而国蛀，将倾之大厦，唯独黯然心伤； 捻军之乱再现，民之不聊生为根本；国之军已尽疲，为依洋之军威，心惊却也无力； 洋教之案尽起，心知国之衰没，辱己之晚节而救国之将倾； 再回首，欲还愿初心，却觉有心而无其力；终身葬黑雨之夜。 不觉想起，三国之评。千古风流人物，一如这滚滚长江东逝之水。而古今多少事，亦俱付笑谈之中。

月涯皓鹤

自讨苦吃 早前就在公众号的推送上看到关于该系列的推介，虽然我更倾向于严肃些的历史读物，但严肃的要费不少精力和时间。于是淡化心理上的自以为是，开始翻阅本剧。 本剧语言风格颇接地气，动漫绘制简略生动。为了将历史说得有趣，想必制作团队费了不少心力。即便给人一种歪门邪道的感觉，却始终能秉持着积极正面的劝诫。 随风消散的中学考点。学生时代为了应付考试而记得滚瓜烂熟的基础知识都已经随着岁月流逝泯灭在不为人知的角落。工作以后偶尔回忆，除了对某个闪亮时刻的怀念，更多的是关乎自我的探寻。二十多年平凡经历的涤荡，能有哪些特质没有发生改变，总归是个值得思考的问题。 真实自有万钧之力。我想这也是为什么历史总能够震慑人心的主要原因。不过真正的历史历经几百年来的记录更迭，不排除因时代氛围等影响而代入了记录者的主观意识，但总体上仍然假设它们是贴近真实的，这才得以产生研究的可能性。至于必要性而言，就如同个人回顾往事一般，即便并不心甘情愿，依旧阻止不了。 以古为镜，可以明兴替。过去就像是一面镜子，映照现今的残缺。历史则是更大的格局，从小地方志到大世界史，都是在告诉我们曾经活着的先辈的状态和生活。当然，当下的社会更多的是要求我们把自己做好，即是对国家负责，缺乏了以前的家国情怀，自然很难感受到前人对祖国的热爱和对家乡的牵念。 黑板上的排列组合，你舍得解开吗。影视剧误导观众，搞得好像为了应试教育所做的种种努力，完全看不到长大以后的直接用途。于是许多人以此作为理所当然的借口消极对待学习。若是从防患于未然的角度上说，这是不了解历史的表现。且不论线下的逃避颓靡会给未来造成如何坎坷的境况。通晓历史的主要脉络，便可以在某种程度上预测未来。 啼笑皆非的时光机器。许多影视作品的穿越都是回到古代，或者从古代到现代，鲜少会有去到未来的。假设人类造出了可以穿越到未来的机器，让人看到三十年后的自己，再次回到现实的世界又是否能够脱胎换骨，重获新生。这点挺像老一辈子的以过来人的身份给予后辈真切的叮咛。结果真正能够听进心里的又有多少人。人们总是喜欢掌控，甚至疯狂到了时间，却脱离不开自古以来所缺乏的安全感，以及恐惧未来的不确定性。 与其怀念过去，不如期盼将来。这也是为什么我认为，倘若能够以现在的状态回到过去生活，却不会选择改变。因为如果真像幻想当中那样的情况发生，为了更好的未来或弥补某些遗憾，而选择改变过去的自己，影响的将会是整个世界的进程。牺牲他人，成全自己。

々木

照这更新的速度得看到猴年马月了，算了吧，还是过两年大结局了再看吧。