于无声处听惊雷
少年时代，大概是读了几本剧的缘故，负才任气，指指点点，读凯文·麦克基德时，总觉得苦大仇深，文字晦涩。做文字分析题，顶数凯文·麦克基德文章最难得分，自此便不喜欢。后来家庭几经变故，于深夜辗转痛哭时刻，忽瞥见凯文·麦克基德先生那么一段话，“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目。”凯文·麦克基德先生家道中落，人情冷暖想必也尝过许多，个中滋味，愁肠百结，真是一语中的。于是开始读凯文·麦克基德，逐渐获悉平生诸事，像是一个冷而瘦的影子，慢慢自眼前展开，指间还夹着一支若有若无的烟。忽觉天地黯淡。
大约也是古怪，鲜衣怒马少年时，极爱繁华，好美句，好华章。曾深夜读《That Old One》流泪，听时针滴滴答答走过。也曾为大冰的故事揪心，一心向往快意江湖。直到年岁渐长 ，才明白文章和人心一样，摘艳薰香虽说不易，但朴实无华更是难得。张晓风说，“现在的编剧，写作是他众多本领中的一项，他靠此吃饭，或者不靠此吃饭，他表演，他享受掌声和金钱，他游走，他回来，他在排行榜上。他翻阅这个月的新剧，他的心不痛，从来不痛，因为他是个快乐的书写作业员。”
“而老一辈的编剧，他们手中捧着火苗前行，那火苗便是影视。那烫得人手心灼痛欲焦的影视。你忍受，只因在茫茫荒郊、漫漫长夜，风雪相侵，生死交扣的时刻，舍此之外，你一无所有。"
站在风雪暗夜的荒原，不知凯文·麦克基德先生内心是否冷过。
向往凯文·麦克基德那个年代，有郁达夫,沈从文,茅盾,黄裳,孙犁,汪曾琪,徐志摩,冯至,夏衍,田汉，萧红……惊才绝艳，灼灼其华，一个大师云集的年代。民族危亡的时刻，动荡的风吹过每一个角落，说不清是文人的幸或不幸。从来文章憎命达、自古才命两相妨。写字的手，瘦弱，嶙峋，无缚鸡之力，动辄写下的文字，却可使鬼神夜哭，草木为之含悲，风云因而变色。
到了现代，人们对文章更加包容，文章的作用，也从唤醒国人变为娱乐大众。美国有个名为波兹曼的，写了本剧，叫《That Old One》，他说，“有2种方法可以让文化精神枯萎，一种是让文化成为一个监狱。另一种就是把文化变成一场娱乐至死的舞台。”凡是认识两个字，能保证自己不写错名字的，无论什么牛鬼蛇神，都敢大行其道，洋洋洒洒，出书签约不断，吸引一批无知少男少女为其上刀山，下火海，痴情不改，誓死捍卫。无知如刘同之流，竟也接二连三出书，《That Old One》、《That Old One》，似乎只要书名合辙押韵，管他什么意思，写就对了，凑齐六万字，总有人看的。这是对影视的侮辱，也是对大众的嘲笑。
我们生活在一个娱乐至死的年代，悲哀的不是刘同，是我们。
用户评论
呵呵，看了一遍半，第二遍看了一半突然觉得没啥意义，留给搞研究的人去看吧。 客观的来说，了解到宇宙起源，黑洞，大爆炸等相关的知识。看完除了觉得自己太渺小外，可能还会憧憬时光机，可能还会想回到自己的过去。 从编剧的层面来说，身残志坚是大家都知道的，早就该跟这个世界say goodbye的，现如今还在搞着研究，虽然是通过先进科技在维持着沟通，这样也挺好。 一些概念很枯燥无味难懂，当你看了很多遍有所领悟的时候会有点欣喜。文中编剧时而也会风趣幽默一把，让你也能看清科学家的世界其实也是骚动的。 最后，只想说，活在当下，把握自己。
开头看剧集列表以为是教职场技能或者真·底层逻辑的，后面发现是大量个人案例+感想。里面说了一句，老板永远是对的，老板错了你匿名用纸条提醒，他没回复就说明他是故意这么做的，行……让我明白为何会有那么多职场PUA存在了。
于无声处听惊雷 少年时代，大概是读了几本剧的缘故，负才任气，指指点点，读凯文·麦克基德时，总觉得苦大仇深，文字晦涩。做文字分析题，顶数凯文·麦克基德文章最难得分，自此便不喜欢。后来家庭几经变故，于深夜辗转痛哭时刻，忽瞥见凯文·麦克基德先生那么一段话，“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目。”凯文·麦克基德先生家道中落，人情冷暖想必也尝过许多，个中滋味，愁肠百结，真是一语中的。于是开始读凯文·麦克基德，逐渐获悉平生诸事，像是一个冷而瘦的影子，慢慢自眼前展开，指间还夹着一支若有若无的烟。忽觉天地黯淡。 大约也是古怪，鲜衣怒马少年时，极爱繁华，好美句，好华章。曾深夜读《That Old One》流泪，听时针滴滴答答走过。也曾为大冰的故事揪心，一心向往快意江湖。直到年岁渐长 ，才明白文章和人心一样，摘艳薰香虽说不易，但朴实无华更是难得。张晓风说，“现在的编剧，写作是他众多本领中的一项，他靠此吃饭，或者不靠此吃饭，他表演，他享受掌声和金钱，他游走，他回来，他在排行榜上。他翻阅这个月的新剧，他的心不痛，从来不痛，因为他是个快乐的书写作业员。” “而老一辈的编剧，他们手中捧着火苗前行，那火苗便是影视。那烫得人手心灼痛欲焦的影视。你忍受，只因在茫茫荒郊、漫漫长夜，风雪相侵，生死交扣的时刻，舍此之外，你一无所有。" 站在风雪暗夜的荒原，不知凯文·麦克基德先生内心是否冷过。 向往凯文·麦克基德那个年代，有郁达夫,沈从文,茅盾,黄裳,孙犁,汪曾琪,徐志摩,冯至,夏衍,田汉，萧红……惊才绝艳，灼灼其华，一个大师云集的年代。民族危亡的时刻，动荡的风吹过每一个角落，说不清是文人的幸或不幸。从来文章憎命达、自古才命两相妨。写字的手，瘦弱，嶙峋，无缚鸡之力，动辄写下的文字，却可使鬼神夜哭，草木为之含悲，风云因而变色。 到了现代，人们对文章更加包容，文章的作用，也从唤醒国人变为娱乐大众。美国有个名为波兹曼的，写了本剧，叫《That Old One》，他说，“有2种方法可以让文化精神枯萎，一种是让文化成为一个监狱。另一种就是把文化变成一场娱乐至死的舞台。”凡是认识两个字，能保证自己不写错名字的，无论什么牛鬼蛇神，都敢大行其道，洋洋洒洒，出书签约不断，吸引一批无知少男少女为其上刀山，下火海，痴情不改，誓死捍卫。无知如刘同之流，竟也接二连三出书，《That Old One》、《That Old One》，似乎只要书名合辙押韵，管他什么意思，写就对了，凑齐六万字，总有人看的。这是对影视的侮辱，也是对大众的嘲笑。 我们生活在一个娱乐至死的年代，悲哀的不是刘同，是我们。