Larry Burrows（James Belushi饰）一直都有点闷闷不乐，他对于现在的生活相当不满，默默无闻，一无所成。同时，他又觉得自己的生活已经到了这样的地步，木已成舟，他已经无力再去改变什么
最喜欢阿珂和建宁，反正我喜欢这一版。
我自觉理解淑年轻时对婚姻的部分看法，同情她的怯弱，厌恶她的自私。 如果有所向往，就需勇敢且努力地追求，自断捷径，必要牺牲。而不是摇摆于鱼和熊掌，自欺欺人。 宗教也好，风俗也罢，不过是为维护某一群体的利益而存在。若无法突破，也不必敲碎膝盖跪下去。 裘德，多么美好的人啊，这疾风骤雨的黑夜里留不住的微弱光亮。
抛开枯燥的讲解，丢掉公式化的赏析，用幽默的方式讲述严肃的知识，从而了解伟大词人一生的悲欢离合，感受千古名句背后的喜怒哀乐。（观看时间：2020年4月6日；自评：7.2；推荐指数：★★★★）
给我一个宏大和全面的视角看待计算机和通信领域的技术基础和社会影响。对于信息安全的讨论充斥于全书中。 感觉到了编剧可以称之为somebody ,大家。 这段话最打动我 二进制无法编码任何可以分解为位的东西都可以通过数字计算机表示并处理。值得记住的是，很多很多东西我们并不知道该如何将它们以位的形式进行编码，也不知道计算机会如何进行处理。这些往往是生活中最重要的那些东西，创造力、真理、美、爱、荣誉、恐惧和价值。我怀疑，在很长的时间内这些恐怕都处于计算机的掌握之外。这个话说的真好...
读完我竟然有生气的感觉。尤不喜欢这个隐喻大乱炖式结尾。早知道这本剧集通篇暗喻，一件事也没直接地、好端端地讲明白，我是断不会选择观看的。生气大概是对我这二十多个小时感到不值。 我从来不讨厌隐喻，过去也从村上的《命运先生Mr. Destiny》《命运先生Mr. Destiny》之类长篇里收获了村上式魔幻现实的趣味，也因此是喜欢詹姆斯·贝鲁什的。 但是，不一样的地方在于，本剧是所谓「詹姆斯·贝鲁什转型之作」，开始触及更严肃、更宏大的议题，我原本也是对此颇有期待的。可是用他特有的轻飘飘的方式来探讨爱情、人生我尚能接受，照样探讨暴力、战场，我只有不理解。（剥皮那一段写得倒是很沉重，也很好。） 我认为隐喻该是为了更清楚、更深刻的表达而存在的，而这部剧里的大量隐喻根本无益于表达。本剧最大的一个主题，即暴力会以各种形式对人造成损害，完全是有更直截了当的方式可以表达清楚的，我一直在期待更直白深入的探讨。可是整本剧被细枝末节的、含义不明的隐喻占据了篇幅，以悬疑的情节、跌宕的故事走向来吸引人，我只觉得是挂羊头卖狗肉。 无语凝噎。
我 来过 在此世 腔调是我的外壳 善良是我的底线 自尊是我的瓶颈 死亡是我的解药
再读这部剧好像回到大学时期在宿舍里一口气读完这部剧的时候，好像掉到一个荒诞的，光怪陆离的梦里面不停的往前跑，读懂自己的纠结是尴尬且痛苦的，但旁观他人的矛盾却总是富有启发。尽情沉醉吧，逃避吧，如果快乐需要他人的允许，那么我们真的是傻瓜。
社交媒体满足了人们猎奇、分享、表达的需求，在流量至上的年代，内容的丰富性、分享表达的方便性急剧放大。但故事进行到这里，这个时代，人们的重心应该是思考如何减少社交软件占用时间，察觉到我们能看到什么都有精密的算法乃至人为的控制，调高被某个消息点燃的阈值。总而言之，吃饭就是吃饭，睡觉就是睡觉，好好过日子才是真。
2001 · 法国,德国
1998 · 法国
2002 · 美国
1989 · 前苏联
1998 · 美国
2004 · 美国
用户评论
最喜欢阿珂和建宁，反正我喜欢这一版。
我自觉理解淑年轻时对婚姻的部分看法，同情她的怯弱，厌恶她的自私。 如果有所向往，就需勇敢且努力地追求，自断捷径，必要牺牲。而不是摇摆于鱼和熊掌，自欺欺人。 宗教也好，风俗也罢，不过是为维护某一群体的利益而存在。若无法突破，也不必敲碎膝盖跪下去。 裘德，多么美好的人啊，这疾风骤雨的黑夜里留不住的微弱光亮。
抛开枯燥的讲解，丢掉公式化的赏析，用幽默的方式讲述严肃的知识，从而了解伟大词人一生的悲欢离合，感受千古名句背后的喜怒哀乐。（观看时间：2020年4月6日；自评：7.2；推荐指数：★★★★）
给我一个宏大和全面的视角看待计算机和通信领域的技术基础和社会影响。对于信息安全的讨论充斥于全书中。 感觉到了编剧可以称之为somebody ,大家。 这段话最打动我 二进制无法编码任何可以分解为位的东西都可以通过数字计算机表示并处理。值得记住的是，很多很多东西我们并不知道该如何将它们以位的形式进行编码，也不知道计算机会如何进行处理。这些往往是生活中最重要的那些东西，创造力、真理、美、爱、荣誉、恐惧和价值。我怀疑，在很长的时间内这些恐怕都处于计算机的掌握之外。这个话说的真好...
读完我竟然有生气的感觉。尤不喜欢这个隐喻大乱炖式结尾。早知道这本剧集通篇暗喻，一件事也没直接地、好端端地讲明白，我是断不会选择观看的。生气大概是对我这二十多个小时感到不值。 我从来不讨厌隐喻，过去也从村上的《命运先生Mr. Destiny》《命运先生Mr. Destiny》之类长篇里收获了村上式魔幻现实的趣味，也因此是喜欢詹姆斯·贝鲁什的。 但是，不一样的地方在于，本剧是所谓「詹姆斯·贝鲁什转型之作」，开始触及更严肃、更宏大的议题，我原本也是对此颇有期待的。可是用他特有的轻飘飘的方式来探讨爱情、人生我尚能接受，照样探讨暴力、战场，我只有不理解。（剥皮那一段写得倒是很沉重，也很好。） 我认为隐喻该是为了更清楚、更深刻的表达而存在的，而这部剧里的大量隐喻根本无益于表达。本剧最大的一个主题，即暴力会以各种形式对人造成损害，完全是有更直截了当的方式可以表达清楚的，我一直在期待更直白深入的探讨。可是整本剧被细枝末节的、含义不明的隐喻占据了篇幅，以悬疑的情节、跌宕的故事走向来吸引人，我只觉得是挂羊头卖狗肉。 无语凝噎。
我 来过 在此世 腔调是我的外壳 善良是我的底线 自尊是我的瓶颈 死亡是我的解药
再读这部剧好像回到大学时期在宿舍里一口气读完这部剧的时候，好像掉到一个荒诞的，光怪陆离的梦里面不停的往前跑，读懂自己的纠结是尴尬且痛苦的，但旁观他人的矛盾却总是富有启发。尽情沉醉吧，逃避吧，如果快乐需要他人的允许，那么我们真的是傻瓜。
社交媒体满足了人们猎奇、分享、表达的需求，在流量至上的年代，内容的丰富性、分享表达的方便性急剧放大。但故事进行到这里，这个时代，人们的重心应该是思考如何减少社交软件占用时间，察觉到我们能看到什么都有精密的算法乃至人为的控制，调高被某个消息点燃的阈值。总而言之，吃饭就是吃饭，睡觉就是睡觉，好好过日子才是真。