The Handy Man

Ming～

现实比杜撰更具有戏剧性。编剧以高超的叙事能力为读者展现了杜月笙从离家孤儿混迹于上海，至雄霸上海、命丧香港的跌宕起伏的一生。其间的经历与其说是个人的人生，不如说是历史的创造与见证。 丛林社会即是江湖，江湖人生，命运无法把握。编剧将杜月笙鲜活地真实地留在了那个不忍直视的血腥年代。 “历史原本可以那样，可偏偏怎么就成了这样”。读完全书，再叹一句“民国人真不容易”后，好庆幸自己没有活在那个打打杀杀的年代。

Lily 角晓宇

很久以前就放在书架里，看过一部分，因为开篇不是很吸引人，中途弃了。后来看其他书的时候，有好多书友都提到这部剧非常好看，我又翻出来，这一次细细读完了。编剧在这部剧中设计的每个人物都有多面性，比如女主程娇娘，她做事坦荡，事无不可对人言。说她无情，她受人滴水之恩必当涌泉相报；说她有情，她事不关己高高挂起。这也许才是最真实的人性。秦十三郎是个令人扼腕的人物。他与她都身有残疾，只有他真正懂得娇娘的所思所想，并与她配合默契，助她达成心愿。后来与她渐行渐远，不是他对她不好，他怎能对她不好，那是他倾慕一生，可遇不可求的人啊。可惜，秦十三不懂，他自以为是的对她好，是不是她真正需要的。党同伐异，终于有一天走到了生死相争的地步。一双拐，一张弓，一幅画，带着对往昔情意的追忆浪迹天涯，是不是他对自己的安慰和惩罚？周六郎是个别扭的人物，从最初对娇娘的嫌弃到后来的以命相护，其间的转变编剧描写得到位。相对于女主来说，这部剧中的男主并不出色，可他最大的优点就是对娇娘的包容和信任。其实人的一生中，爱人的包容和信任才是最可贵的。秦十三郎与娇娘产生嫌隙，就是从他不信任她那一刻开始的。编剧学识渊博，名章语句，典故词曲，信手拈来，为故事增色良多。编剧的三观很正，书中很多金句值得读者细细品味，可以解焦虑，安心态。不足之处：1、书的海报太丑，没有让人迫切一读的愿望。2、编剧只给主要人物起名字，其他人都无名无姓，读起来很不习惯，也让人生出编剧敷衍之感。这一点，编剧要向闲听落花好好学学。3、网络写手的主要目的是为了赚钱，所以让读者付费观看，这个可以理解。可是一些编剧的感言，说明也要读者付费，这太过分了吧，感觉超级不爽！4、很讨厌编剧在每章结束后的废话，总让读者出戏，打断观看情绪上的连贯性。

彭晓龙15509175859

君以天下待我，我以盛世还。 当爱人已去只剩自己，看似水流年，不紧不慢，一茶一卷一棋，淡然退出岁月，一切静好无边。世事无常皆如梦幻泡影，应作如是观。

梦柔语婷

本剧不像一般的修仙，由于天赋、血脉或其他外挂而一切来得太容易。女主坚韧、刻苦，坚守本心，一步一个脚印，很适合当下。期待编剧其他的作品。

天真胖妹

李叔同（1880-1942），法号弘一。他多才多艺，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、影视于一身。既是一代高僧，又是才华横溢的音乐、美术教育家，书法家和戏剧活动家。他以卓越的艺术造诣先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等大师。《The Handy Man》写于1905年，是李叔同在日本留学时所作。