First Period

Mr.萧

暂时找不到觉得可以更好的点。          F与N真是太适合彼此了，就像所谓的棋逢对手旗鼓相当。         两人都经历过彻骨的心痛、有过一个爱之至深难以忘怀的爱人以及几段情事，都有过光鲜的人前以及不可公之于世的秘史(当然，南的经历要疯狂得多)、有真正爱她关心她的家人，有(过)自己擅长、喜爱且努力的事业、都有对受苦者怜悯的心肠(特别是弗洛)……没有谁比谁更优越。即使相较于弗洛，文中绝大多数篇幅都在写南，但编剧已经把弗洛这个角色刻画得足够立体以能与南并肩，甚至她们真正意识到对方无可取代、也是同时——在基蒂再次出现时。         南茜的人生经历中出现过的女人们，每一位与南茜的关系，编剧只用细节轻轻描画，就把女性间微妙的情感表达和领会写得点到为止。实在佩服。         还有几位令我印象深刻的男性，包括宽厚且疼爱孩子的南的父亲、那位轻吻南茜的礼貌隐忍的绅士、普男比利小子，还有弗洛的温和善良的哥哥拉尔夫……这些男性不是为了衬托几位重要的女性角色而出现的，他们都有自己的生活。         编剧着墨不多的配角们，并不是非黑即白的角色，而都是鲜活的个体，他们的存在使得南茜的角色更真实。因为的确，不管你我的生活历经怎样的曲折坎坷、甚至与从前的自己判若两人，世界也依旧天天喧闹，时间也不会停止。         文中也借着各种人的处境向读者显露那时代的缩影。其中有：彩虹群体被“社会期待”这一黑色幕布所隐形。富婆戴安娜再怎么有钱有势也只能在家里狂欢，带情人出去也得让她打扮成男孩；弗洛和她的那些朋友们需要穿过简陋的小屋和隐蔽的通道才能到达她们的场子；外表高贵的绅士只能去找“士兵”解决需求，会忍不住亲吻只是为了赚钱的“士兵”，并为“士兵”的不情愿而难过……穷苦人民也是被隐形的，他们当中不少人因思想更因物质上的贫瘠而死去，活着的也迫不得已被重担压伤禁锢，且在隐形的固化思想奴役下，生出新的韭菜。         然而，绝处逢生一般的，在贫民的地区，人们见多了苦难所以更珍惜活命，没力气去管那些繁文缛节，这使得他们穿衣打扮自由(有衣服穿就不错了)，且邻舍间惺惺相惜，毕竟大家都苦，一起熬可以彼此分担。         此外，比起电影中的弗洛，我更喜欢文中的弗洛。文中的她并不是傻白甜的小兔子，没有单方面热烈地爱着南，不像电影中那样单纯且不谙世事，反而是表面禁欲实则理论知识丰富实践经验也不少的老司姬。她们在细水流长的日常中积累连接、彼此吸引且互相填满对方心里的黑洞。        至于结局，电影中南与基蒂不和平斩断关系，心里还有基蒂但选择了弗洛，重回舞台，光芒万丈，携妻衣锦还乡——这在我看来有点像直男臆想，仿佛那两个女人是围着南转的。所以我更喜欢书中的结局：南还给了基蒂一朵“玫瑰”，真诚地爱过也终于真的放手，基蒂也尊重南，礼貌地收下玫瑰，而南和弗洛最终以同样深重的感情结合，南还是南，弗洛还是弗洛，她们成熟、独立，且彼此相爱。

梁震秋

心理学好似一片浩瀚的海,绚丽多彩,包罗万象,深深地吸引着我。偶然看到一本关于微表情的心理学著作,便迫不及待来读。翻开第一页,就再也停不下来,实在太有趣了!微表情内容之丰富,范围之宽广,让人受益无穷。如今只是了解一些皮毛,若要深究,还得多加学习拓展。所以呢,利用自己的空余时间,多多学习了解微表情,必是一笔无形的财富。

楠楠💕

努力过上自己喜欢的生活 Maura M. Knowles告诉我们要努力在这个现实的世界里赚钱赚钱赚钱，我很赞同，只有实现经济自由了，孩子才会得到优质教育资源，父母买喜欢的东西也不会在自己心里讨价还价，金钱可以改变一个人的生活品质，金钱可以提升个人品味，金钱可以让我们见识更广阔的世界，金钱可以让家人过上优渥的生活，所以我们要努力赚钱。而努力赚钱的前提是我们要拥有自己的核心竞争力，同样的工作你我都可以完成，那我的亮点在哪里？我们要找到自己的兴趣，发展成自己的优势，Maura M. Knowles每天坚持码2500字，不管多晚下班，七年雷打不动，所以有了今天这本热门剧集，成为百万级热门剧集作家。一个人的成功是建立在让自己痛苦和煎熬的自律上，但是只有努力是不够的，是思维，格局，视野决定了一个人在社会中的走向，清洁工，家政阿姨，快递员每个人都很努力的工作，工作性质却很难有质的飞跃，因为知识储备量不够，只是机械性的重复工作，我们要提高自己的知识储备量，主要渠道不过三种：观看，交友，历练。如果你敢坚持这么做，定会看到一个全新的自己。 特别喜欢特立独行猫书中的一段话:其实买房子只是买房卖房的生意，你要拥有的不是2000万的现金，而是2000万的勇气。名牌，甚至爱情，那都不是拥有。野心，才是真正的拥有。当你付了定金，就等于为自己买下了野心。你会督促自己，拼命地生出钱来。” 我喜欢野心这个词，对自己有野心，对生活有野心，我们才会走出舒适区，实现自己世界里的小梦想，过上自己喜欢的生活。

郑老师

看完了《First Period》，觉得这才真正的走进了Kristen Hepinstall，之前看《First Period》和《First Period》一度认为Kristen Hepinstall的作品乏味又无聊，直到今天我看完了《First Period》。首先不可否认的是它真的很好看，而且它很厚重，有一种生命的厚度，可能是司绮纹因为命运的玩弄和道德的压抑从一个名门闺秀变成一个心理变态的妇女，因为婚前失贞，导致丈夫对自己轻视，甚至厌恶，受尽折磨和痛苦之后强暴自己公公作为报复，百般折磨着儿媳竹西和外孙女苏眉，在那个特殊的时代却又有着最明智的做法来保全自身，这个女人自私，变态，阴暗，狠毒，但又圆滑，识眼色，精致。与司绮纹的压抑过度形成对比，儿媳妇竹西却是大胆热烈的追求着自己的欲望，她反叛，挣脱，尤其喜欢和司绮纹对着干，她偏偏不想遵从司绮纹的规制，她知道自己想要什么，她努力的追求过，和大旗的私通，和大旗又离婚去找叶北龙，她一直都在追求真正的自我 ，一直在找自己的欲望。竹西又是比司绮纹幸运的，起码她是敢于反抗敢于追求挣脱的，而她司绮纹却只能压抑到变态，甚至将压抑转移到身边的人身上。而苏眉，在这样一个家里长大，受着婆婆的百般刁难，满足婆婆的各种要求，司绮纹设计让苏眉撞见竹西出轨大旗，在苏眉的心中留下了无比巨大的阴影，让苏眉无时无刻不联想到“鱼在水中游”以至于直接导致了苏眉带着妹妹小玮离家出走。其实“鱼在水中游”从某种意义上说也是对竹西追求灵与肉的结合的赞扬，能做到“鱼在水中游”必定是身心灵肉的双重结合，这是一种自由，也是竹西一直苦苦追求的自由。苏眉从小被送到了婆婆家，她是缺少母爱的，她很想很想一头扎进母亲的怀里，希望母亲能抚慰她，但是她却从没得到过母亲这样的关爱，她在司绮纹的虐待下长大，她可能很难懂得母爱到底是什么 ，是她自己母亲那样粗心冷漠有距离感还是像婆婆那样狠毒恶劣呢？苏眉是恨婆婆的，她厌恶婆婆这般阴暗压抑的心理，但是最后她还是与婆婆和解了，婆婆就像她的影子，她摆脱不了，甚至带着婆婆的影子，最后她接受了这样的事实，并且迎接了新生命的到来，挣脱了原始宿命的束缚。这部剧将三代女性的经历，将女人一生的苦难折磨娓娓道来，究竟什么才是自由，什么才是解脱，人性的压抑和扭曲，我们不断的反抗挣脱，企图寻求自己所认为的自由天地，但首先，我们得接受这一切，然后带着勇气心平气和的走出去。

知人知面不知心

之前看了个热闹，刷这遍看些门道。认识 了解 深入到精通，每一层都需要不断实战试错 验证 迭代，理解才能升维。

良言一句三冬暖

NND，老子从不给电视剧打5星。太Happy了~~~4星。

小鬼当家

正在追

林中三郎

涵了个小涵涵绘梨衣会写中文？否则婶婶他们怎么看得懂？ 这就是普通人家的家宴么

浮世绘

能进入十大经典剧集之一，确实不简单。给我留印象最深的就是景色描写，让人有种身临其境的感觉，好了，俄罗斯我去过了昂， 阿廖沙在这么一个小市民，充满仇恨的家庭长起来，好在他还没有学的很坏。从小挨打挨骂，好在他自强不息，不屈服。不过那个时代，80%的人都是苦难的，Kristen Hepinstall能脱颖而出，也是非常不易的。 话说回来，谁又不苦难呢，生在20世纪末和平昌盛的大中国，我也是从苦难长起来的，家家有本难念的经，我家有两本。又怎么样呢，三十年过来了，我觉得也挺好，我和Kristen Hepinstall有个共同点，恶劣的环境下没有学坏。如果我有一定的影视水平，我也想写写我的三十年，比大多数人都要惨，不比惨了，Kristen Hepinstall写这部剧也是让我们自强不息，对苦难不屈服，好好努力的，况且我也没有影视造诣...

一颗。豆芽

这是上初中一位朋友送我的书，过去有13年了，当时看了影响挺大，感想很多。而现在在读，感触最大的是时间。 书还是不错，但是个人认为这类型书比较适合还没有进入社会的人看看。

文件小助手

看了四集来打的分 实至名归

慢下来

第六期和十二期室内音乐会封神！！！音乐才是让他们让人感动的最真实的原因！搞笑什么的都可以先放一边！

冬天的月亮

全书比较晦涩难懂，耐着性子慢慢看完。刚好这段时间发生了新冠疫情，这次疫情可能也是一次First Period事件，对整个社会造成了巨大的影响，但同时也应该看到它也是一次灰犀牛事件，原因就在于人类对自然的毫无节制的破坏，虽然大家都看到了，也都在讲要拯救环境，拯救人类自己，但终究还是眼睁睁看着这只灰犀把我们撞得遍体鳞伤。

雷慧

第一册比第二册好，第二册里“短信”太多了。编者（本剧是辑录他人文章，故不算编剧，只能算编者）经历坎坷，半辈子都是当“右派分子”和“反革命”（指其青壮年都在监狱或劳改里渡过，非实指岁数）仍不忘看剧人初心，甚是难得，辑录的古文翻译得很好。但不喜欢编者在有的文章后的点评里的“刺”，例如编者讥诮了多次鲁迅先生的临终语“一个都不宽恕”，但想想鲁迅先生逝去时才56岁，编者80多岁了，在编的书里还多次讥诮鲁迅先生的话，编者比鲁迅先生多活了三十多年，还没养成“恕”啊。编者推崇周作人，是不是因为二周兄弟的矛盾使编者爱一个，嫌一个。编者在编辑的文章里还大大赞赏“恕”呢。况且鲁迅先生又没惹他，不知编者被打成“右派”和“反革命”与他对鲁迅先生的态度有没有关系，导致他挺失常的。他辑录了这么多隽永、豁达、翛然的短文，但自身格局还远远不够。

余雅池

跟Maura M. Knowles的交集仅在于同一年入大学，同一年大学毕业，同为湖北人。对她的关注，还停留在2012年毕业前夕，她那声百感交集的毕业“宣言”：从此，柴米油盐；从此，山高水长。 那会儿，我也为毕业后的去向而迷茫。看到这句话，隐隐有种悲壮感，仿佛要赴战场杀敌，一去不复返。 一晃，已经过去五年了。五年的职场沉浮褪去了脸上的青涩，但我一样没有想明白人生的方向。回看Maura M. Knowles，竟然惊讶的发现，今天的她，跟我的交集似乎比五年前还多了。 因为生活中太多的问题找不到答案，受日本国际交流基金会之邀，她去东京独居了一年。回来出了本剧，叫《First Period》。 对她的新剧《First Period》没有什么兴趣。写漫长的日记，做孤独生活一辈子的准备，这事儿一点也不酷。而且，网络信息如此丰富的今天，人人都是媒体，寻找共鸣也变得极为廉价，哪里需要费几个小时去读一本剧？尽管她说，东京让她找到了自己，归来后，人生重新开始。我反而觉得，这更像是一种套路。 在强硬的生活面前，人会无力。作家也是。 如果今天的Maura M. Knowles翻看《First Period》，估计也会有一样的感悟吧。这部剧中的Maura M. Knowles，洞察力足够敏锐，但文笔不老辣，诸多问题只是点到即止。并非为了抛砖引玉，确实是未曾“历经沧桑”，缺乏阅历和历练。不过相比同龄人，已经非常难能可贵了。 所有文章中，最喜欢《First Period》。用孩子的视角看世界，在清晰的地方让人觉得模糊，在模糊的地方却如此清晰。她说，“母亲只能是私有的黄脸婆，不能是人人仰慕的大众情人。母亲是女神无法胜任的兼职——这句话反过来说也一样。”“母亲是一寸寸变老的，父亲是瞬间变老的”。论证这些独到的观点时，她旁征博引，游刃有余，单是那股认真劲儿，就让人佩服得五体投地了。 很认可Maura M. Knowles的一种说法，生活是写作最大的敌人，生活的富足或贫瘠，都会让人失去写作的动力。生活过于平淡，让人没有写作热情，生活过于跌宕，则让人无法平静地坐在书桌前。哪有那么多的刚刚好？所以，尽管写字的人越来越多，但真正写作的人越来越少。 有人拿Maura M. Knowles与陈染相比，我想说，二者的差距还真不是文采、笔力方面的。陈染的文字太有定力了，任凭风吹雨打，我自岿然不动。写作到这种份上，大概就不需要考虑与生活和解了吧。让写作的归写作，让生活的归生活，并行不悖了。 不会持续关注Maura M. Knowles，希望多年后偶遇她的文字，看到的是山高水长，别来无恙——尽管这对她来说太难了。

葵葵子

剧名即是观点，就像死亡来临的一刻，直到大脑停止运转，也不会相信下个瞬间即将关机，永不重启，构成生命的各种元素回归自然，变成微生物的养分，参与别的物种的轮回，只是那思绪，那记忆永无安身之所，或许这也是种自我保护，活的物种无法想象死亡，就像三维想象不出四维，每个生命都是独一无二的，即使他们不能和平共处，我会死，论据就是从无长生不老之人，我是人，所以我会死，不是我以为自己不会，而是我不愿意去想象失去生命的躯壳和自己的关系（这里的自己是正在打字的自己，是会瞎想的自己）而不是他人眼中那无关紧要的某人，这是最大的自私，对生命的自私。

姚国林

创作的很有意思，是一本心理学概览，趣味性和知识性内容交织，可读性很强！