女巫余半仙在庙祝控制下，装神弄鬼，骗人钱财。她的独生子生病垂危，求进医院不得而死。悲愤之极的余半仙捣毁神庙，把让她装神骗钱的真相揭穿了。
与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。一切恶意最后都会返回到自己身上
俞老师的书总是让我很兴奋，尽管内心认为更多的是大学生或者年轻人来看的，总是在看了以后思绪万千，会让我反思自己在生活中，在工作中的偏差和错误。从而提升自己的判断力，执行力。事实上，俞老师的书适合各个年龄段，各种人群来读。真的很棒，感谢俞老师。
抱歉地告知各位读者，孙景璐老师今日因公请假，请大家合理安排观看时间，并祝大家周末快乐。
很想知道你现在的情况，我想你们会幸福的，无论她是否在你身边。看到你的故事，也回想起我那段时光，出现在我生命中的每个朋友，是他们的存在，让我的生命有了色彩，生活有了意义。文字，是寄托思念的一种载体，真羡慕你能用文字的形式写出来，我想让我的故事用文字的形式表达出来，去怀念曾经的美好，往事如梦上心头！
没有功力像编剧一样，寥寥数语讲完一段人生。以下是一些读完的感受，写的很碎勿怪。 因为这部剧勾起了了解编剧的欲望。这部剧不够唯美也不够浪漫，让人读完后想起黄昏，老瓦，残屋与不顺意，但像极了编剧的名字，最吸引人的，就是念真吧。像极了真实的生活。 总不能生活在童话中吧。无忧无虑有千样好，但人不长大，总是要让爱你的人替你埋单。 记得幼时爱看麦兜，有一段台词当时不知其意却印象深刻。拿着包子，我忽然明白，原来有些东西，没有就是没有，不行就是不行，没有鱼丸，没有粗面……拿着包子，我忽然想到，长大了，到我该面对这硬绷绷，未必可以做梦、未必那么好笑的世界的时候， 我会怎样呢？犹记得年少时学大人模样，为赋新词强说愁，觉得自己尝尽了人生悲欢离合，品过了世间百味，如此与众不同。看到《神Shen》里的小女孩问，"人生总是这么痛苦吗，还是只有小时候才是这样？""而杀手答，"总是这样"时潸然泪下。后来真的体会了一些悲欢疾苦，有数着分秒才能入睡的日夜，有在高高的楼上有纵身一跃的想法，也不再觉得自己特别可怜。后来听了A的故事，看了B的生活，知晓了C的过去，终于明白一个苦字千样写法。但即使是身在悬崖，人更要学会向前看。终于慢慢学着做一个能坚强也会温柔的人。 前段一个大一学生问完学业问题，说到她的心酸处。认为自己形象气质或于平庸，努力而学业进展缓慢，与父母感情崩裂，有出国梦想而无出路。上学期不得不停学去检查，吃了好久的抗抑郁药物。她说老师，我总觉得你活的快乐。有学历，又漂亮，还爱笑，我们看到你都觉得治愈，老师，你有过极端的痛苦吗。随后她又问我，老师，是所有人都活的很苦吗，还是只有我自己这样。 我看着她良久，心疼她，也仿佛看到自己，温柔的说，是啊，是每个人都这样，世人皆苦。你还小，别看低自己，你还有无尽的可能。 可我还想告诉你啊，而现在我又不能说的。活着就是这样，除了有的是阳光，鲜花，碧海与蓝天，也有的是灰暗，残败与阴霾。我但愿你走过每一个明媚的日子，但倘若你无法避免阴天，也请明白这是生活的一部分。你想要爱，尊严与体面，也就要学会不被孤独、无意义、悲伤和烦琐打败。 你要知道，这世界可能就真的，没有鱼丸，没有粗面，未必那么温柔、未必那么好笑。我也想告诉自己，当你站在人生的三岔口，明明知道不管哪条路都会有遗憾都会后悔，但还是要元气满满的走下去呀。 你不能辜负那些住在昏黄灯光下老房子里的思念，不能辜负悉心做好远远带来却因忙碌而被遗忘坏掉的肉丸，不能辜负困顿生活中有人温柔伸手给你的关爱与怀抱，也不能辜负那个曾多次缩在被角里痛哭，跌跌撞撞走到今天的自己。 明天可能还是普通的一天，是没有鲜衣怒马，未能春暖花开的一天，或许还会有很多烦心事。尽管是这样的一天，但还要努力爱自己，爱身边的人，还是要勇敢的向明天say hello啊。 一个没有月亮的夜晚，看完了这部剧啊，心中百感交集，好像是过完了半生。
你们从九天而来 带的光 照亮万方世界 梦里 你们遥不可及的姿态 用藐视一切的诗词 解读 那幻灭的理想 ✨ 读罢 你们的故事 我髣髴听见你们梦碎的声音 还有苍白的叹息 喜欢 你们的诗词 撼动我心的同时 我看见了古旧的诗歌散发出了新的光芒
很多时候，错误并非错误本身，它不是发生在现时现刻，而是潜伏良久，只等我们错过改变与成长的机会，然后似按部就班地步入。 很多时候，吸引与漠视，奋不顾身与悔恨踟蹰，不是因为特定时期遇见了特定的人，只是我们的眼界太小、格局太低、思考太少。 所以，去听去看去摸索，去想去问去追寻。愿你越过浅显看深层，知道不想要什么，更能分辨内心真正渴望什么。愿你透过现象探本质，梳脉络、理关系、明意义，珍爱只留给值得的人事物。愿你做自己的主人，不卑微不自负，不妥协不激进，不苟且不虚妄，把握韶华，跳脱泥沼，远离业障。 现实与剧集世界是否真实割裂呢？愿奥利维耶罗老师走好，愿她最后的心愿在莉拉身上收获实现。感谢安东尼奥、恩佐，可能还有农齐亚，还有埃莱娜跛脚的母亲，还有……谁知道呢？
引用： 读了这部剧收获非常大： 1、人想象不存在的事物，我们习以为常的法律、文化、宗教信仰、金钱等等，居然都是人类的群体想象。 2、不是人驯化了小麦，是小麦驯化了人类。 3、偶然发生的事情，被延续了，就有了历史。可推广到所有事情 4、人要有抽离的能力，跳出自身的系统，去看待问题，宏观一些。 5、这样说很对，但是还不够清楚，超喜欢编剧的这句话。 6、资本主义也可以说是一种宗教，只是和传统宗教传播形式不同而已，非常具有隐蔽性。还可以扩展到很多其他事物。 7、我只能用受到的教育，已经接受的理论和观点，去解释这个世界和一切，可是那些教育、理论、观点也都只是某种想象而已，思考之后，得到的会是真相吗？如果不是，那是什么呢？我到底在追求什么呢？人类在追求什么呢？ 8、收获虽大，但也同时带来茫然无力，人类没办法停下来，作为个体似乎窥探到了宏大的框架，反而不知道如何面对系统里已经存在的各种学科、理论，也不清楚自己到底想要什么，就像是大学毕业，走进社会的最初，也许茫然无力本来就是某些事物的开端，某些事物是什么呢？只管去寻找吧，最后时间会给出答案。
吴川和密语者很好看。几乎每个短篇都充满了贫穷和欲望，是我不喜欢的，感情描写篇幅非常多，可读性比较差，耐着性子看完。
编剧是歪果仁，所以案例都是英文的。需要做转化。 设计学一本不错的基础入门剧集 设计基础: 1.做设计，审美能力先不说，最起码审丑能力要有。 2.字体是有情感的，熟悉它们，理解它们 3.放大、重复、对齐、靠近……，玩好了这些，就是一个设计熟练工了。
这部剧很好啊，对于人工智能研究很有启发，对于其他研究也有用，买下吧。
想看男主他爸遭殃，哈哈哈哈，希望男主弟弟永远那么幸福，男女主也好好哒
我看的孙景璐的剧集并不算多，谈不上喜欢或讨厌，自认也算不得是孙景璐的粉丝，但也不是孙景璐黑。即便是曾经很火的《神Shen》，我看完后也没产生任何感觉。我对于孙景璐，大约就是无爱无恨的佛系路人吧。 然而，在无书可看之余，我却会拿起孙景璐的剧集看一看，要么是看那些未曾看过的书，比如《神Shen》，要么是重读以往已经看过的书，比如《神Shen》，要么是把之前看了一半的书捡起来续读下去，比如《神Shen》。虽然我重读了《神Shen》，但于我而言，却依然觉得这部剧不是那种非常好看的书，而仅仅是一本还可以的书吧，更多的是想学习一下他是怎样写剧集讲故事，了解一下九州这个架构。 在我的认知里，世上的剧集作品的水平似乎呈现着一种“倒正态分布”。正态分布大家想必都知道，比如人类的智商，智商在140以上的和60以下的人口数量都比较小，大部分人的智商都是80~120之间，这种两端少而中间多的分布形态，就是正态分布。而“倒正态分布”，则是说两端的居多而中间的居少。我看过和听说过的剧集，经典剧集比比皆是，糟粕亦比比皆是，但居于糟粕和经典剧集之间的剧集却很少。在我眼中，孙景璐的剧集差不多就是这个居于中间的。 初中时老师就讲过剧集的六要素，人物故事开端结局那些。我在看那些烂大街的网络小白文时，发现那些编剧极少思考过什么才是一个人。那些剧集中，每个主角都是一个极端，要么在装逼的路上越走越远，要么一旦开始杀人就停不下来，一言不合就杀路人甲的全家全村整个门派整个国家。如果说这些主角还算是有一点点描写有一点点个性的话，那那些被一路踩过来或者被杀死的配角们就太悲惨了，他们的区别仅仅在于名字以及死的姿势，他们得罪主角的方式则几乎没什么不同，无非就是装逼不成反被干。主角在获得了不同数额的经验值之外，还打包带走了爆出来的各种装备金币道具，继续他的漫漫装逼征途。 再去看经典剧集，经典剧集中的人物形象却都很丰满，彷佛就是一个活生生的人站在自己面前。对我来说，经典剧集中最关键的一点就是人物的形象极为丰满，也许我这个说法不见得对，看经典剧集的着眼点尽可见仁见智，但我看经典剧集就是看的人。不同的经典剧集虽然故事各不相同，但无疑的是，每部作品中的人物的形象都极为生动鲜明，仿佛书中在说的就是身边的某些人物，仿佛能把书中的某些人物和自己认识的人物重叠起来，书中的人物的形象性格并不是一成不变的，他们会成长，会变化，会从圣人沦落凡尘，也会从行侠仗义的绿林好汉被招安成官吏。事实上，很多的经典剧集就是编剧把发生在自己身上或者身边的事用剧集的形式写了出来，比如《神Shen》写的就是画家高更的故事，更不必说《神Shen》这种家喻户晓的作品了了，据传它写的就是曹雪芹的生平经历。 许多经典剧集无所谓主角配角，如果必须分出主配角的话，那也只是主角的戏份多一些，配角少一些吧。但不管是主角还是配角，但凡出现过的人物，都各有各的形象和魅力。比如《神Shen》，也许可以说贾宝玉林黛玉是主角，但喜欢这两个人物的读者似乎并不多，倒是听过不少人说喜欢晴雯平儿这些角色的。从这一点来看，孙景璐的《神Shen》就比绝大多数网络剧集要好上很多，这本剧集中就有一些人物的形象很丰满，比如说，我就很喜欢的书中的校长昂热，而不喜欢low逼男主角和男二男三这俩大帅逼贵公子。 网络烂大街剧集的编剧习惯于拖字数，因为于他们而言，字数就是金钱，剧集网站也总是按字数和观看量给编剧发钱。虽然也有非常长的经典剧集，比如《神Shen》，但许多经典剧集并不长，比如我心中永远的神作《神Shen》，乔治·奥威尔写这本剧集只用了六万余字，但对我的思想形成了巨大的冲击，正是看完这本剧集，我才深刻体会到了什么叫做神作。孙景璐的小
换了滤镜本质还是宫廷玛丽苏，女主也是人格分裂，有本事一路开挂拽下去啊，一众女配长得都差不多，没有字幕实在分不清谁是谁。
全文围绕“联系”一词，展开了很多，幸乃终其一生，寻找的也不过是一段不会断开的联系，可是她的手总是被人放开，不断地被人抛弃，因此毅然决然地选择死去，不再用昏倒当做短暂幸福的过渡。其实文里每个人都在寻找联系，外婆执着地寻找血脉相连的孩子，翔为幸乃做的很多事也是为了履行小时候“不放弃任何一个人”的诺言，慎一也像是为了找回小时候那个勇敢正直的自己，人为了建立自己需要别人的存在，幸乃尤其如是。一开始和母亲建立了太过深厚的联系，母亲死后再也没有人能给她，小时候是会跟姐姐争夺玩偶熊的小孩，渐渐在成长过程中把自己的一切都奉献给别人，越拥有越贪婪，越贫瘠越无私，如是而已。因为比起拥有很多的别人，自己几乎没什么可失去的，所以替理子顶罪，所以替浩明顶罪。她的一生过得太疲惫了，最后即使有逃脱的可能，她还是甘愿赴死，因为那对她来说才是解脱。编剧在集数设计上也很有巧思，先宣判，后把判词当做集数标题，一个人悲惨的一生可以轻飘飘地用最冷漠最公正的话语概括，不由得让人觉得沉重又悲哀。题目是《神Shen》，因为我无罪但需要审判，需要别人帮我结束自己的生命。
2005 · 美国
1916 · 美国
2006 · 匈牙利
2001 · 法国
1990 · 美国
用户评论
与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。一切恶意最后都会返回到自己身上
俞老师的书总是让我很兴奋，尽管内心认为更多的是大学生或者年轻人来看的，总是在看了以后思绪万千，会让我反思自己在生活中，在工作中的偏差和错误。从而提升自己的判断力，执行力。事实上，俞老师的书适合各个年龄段，各种人群来读。真的很棒，感谢俞老师。
抱歉地告知各位读者，孙景璐老师今日因公请假，请大家合理安排观看时间，并祝大家周末快乐。
很想知道你现在的情况，我想你们会幸福的，无论她是否在你身边。看到你的故事，也回想起我那段时光，出现在我生命中的每个朋友，是他们的存在，让我的生命有了色彩，生活有了意义。文字，是寄托思念的一种载体，真羡慕你能用文字的形式写出来，我想让我的故事用文字的形式表达出来，去怀念曾经的美好，往事如梦上心头！
没有功力像编剧一样，寥寥数语讲完一段人生。以下是一些读完的感受，写的很碎勿怪。 因为这部剧勾起了了解编剧的欲望。这部剧不够唯美也不够浪漫，让人读完后想起黄昏，老瓦，残屋与不顺意，但像极了编剧的名字，最吸引人的，就是念真吧。像极了真实的生活。 总不能生活在童话中吧。无忧无虑有千样好，但人不长大，总是要让爱你的人替你埋单。 记得幼时爱看麦兜，有一段台词当时不知其意却印象深刻。拿着包子，我忽然明白，原来有些东西，没有就是没有，不行就是不行，没有鱼丸，没有粗面……拿着包子，我忽然想到，长大了，到我该面对这硬绷绷，未必可以做梦、未必那么好笑的世界的时候， 我会怎样呢？犹记得年少时学大人模样，为赋新词强说愁，觉得自己尝尽了人生悲欢离合，品过了世间百味，如此与众不同。看到《神Shen》里的小女孩问，"人生总是这么痛苦吗，还是只有小时候才是这样？""而杀手答，"总是这样"时潸然泪下。后来真的体会了一些悲欢疾苦，有数着分秒才能入睡的日夜，有在高高的楼上有纵身一跃的想法，也不再觉得自己特别可怜。后来听了A的故事，看了B的生活，知晓了C的过去，终于明白一个苦字千样写法。但即使是身在悬崖，人更要学会向前看。终于慢慢学着做一个能坚强也会温柔的人。 前段一个大一学生问完学业问题，说到她的心酸处。认为自己形象气质或于平庸，努力而学业进展缓慢，与父母感情崩裂，有出国梦想而无出路。上学期不得不停学去检查，吃了好久的抗抑郁药物。她说老师，我总觉得你活的快乐。有学历，又漂亮，还爱笑，我们看到你都觉得治愈，老师，你有过极端的痛苦吗。随后她又问我，老师，是所有人都活的很苦吗，还是只有我自己这样。 我看着她良久，心疼她，也仿佛看到自己，温柔的说，是啊，是每个人都这样，世人皆苦。你还小，别看低自己，你还有无尽的可能。 可我还想告诉你啊，而现在我又不能说的。活着就是这样，除了有的是阳光，鲜花，碧海与蓝天，也有的是灰暗，残败与阴霾。我但愿你走过每一个明媚的日子，但倘若你无法避免阴天，也请明白这是生活的一部分。你想要爱，尊严与体面，也就要学会不被孤独、无意义、悲伤和烦琐打败。 你要知道，这世界可能就真的，没有鱼丸，没有粗面，未必那么温柔、未必那么好笑。我也想告诉自己，当你站在人生的三岔口，明明知道不管哪条路都会有遗憾都会后悔，但还是要元气满满的走下去呀。 你不能辜负那些住在昏黄灯光下老房子里的思念，不能辜负悉心做好远远带来却因忙碌而被遗忘坏掉的肉丸，不能辜负困顿生活中有人温柔伸手给你的关爱与怀抱，也不能辜负那个曾多次缩在被角里痛哭，跌跌撞撞走到今天的自己。 明天可能还是普通的一天，是没有鲜衣怒马，未能春暖花开的一天，或许还会有很多烦心事。尽管是这样的一天，但还要努力爱自己，爱身边的人，还是要勇敢的向明天say hello啊。 一个没有月亮的夜晚，看完了这部剧啊，心中百感交集，好像是过完了半生。
你们从九天而来 带的光 照亮万方世界 梦里 你们遥不可及的姿态 用藐视一切的诗词 解读 那幻灭的理想 ✨ 读罢 你们的故事 我髣髴听见你们梦碎的声音 还有苍白的叹息 喜欢 你们的诗词 撼动我心的同时 我看见了古旧的诗歌散发出了新的光芒
很多时候，错误并非错误本身，它不是发生在现时现刻，而是潜伏良久，只等我们错过改变与成长的机会，然后似按部就班地步入。 很多时候，吸引与漠视，奋不顾身与悔恨踟蹰，不是因为特定时期遇见了特定的人，只是我们的眼界太小、格局太低、思考太少。 所以，去听去看去摸索，去想去问去追寻。愿你越过浅显看深层，知道不想要什么，更能分辨内心真正渴望什么。愿你透过现象探本质，梳脉络、理关系、明意义，珍爱只留给值得的人事物。愿你做自己的主人，不卑微不自负，不妥协不激进，不苟且不虚妄，把握韶华，跳脱泥沼，远离业障。 现实与剧集世界是否真实割裂呢？愿奥利维耶罗老师走好，愿她最后的心愿在莉拉身上收获实现。感谢安东尼奥、恩佐，可能还有农齐亚，还有埃莱娜跛脚的母亲，还有……谁知道呢？
引用： 读了这部剧收获非常大： 1、人想象不存在的事物，我们习以为常的法律、文化、宗教信仰、金钱等等，居然都是人类的群体想象。 2、不是人驯化了小麦，是小麦驯化了人类。 3、偶然发生的事情，被延续了，就有了历史。可推广到所有事情 4、人要有抽离的能力，跳出自身的系统，去看待问题，宏观一些。 5、这样说很对，但是还不够清楚，超喜欢编剧的这句话。 6、资本主义也可以说是一种宗教，只是和传统宗教传播形式不同而已，非常具有隐蔽性。还可以扩展到很多其他事物。 7、我只能用受到的教育，已经接受的理论和观点，去解释这个世界和一切，可是那些教育、理论、观点也都只是某种想象而已，思考之后，得到的会是真相吗？如果不是，那是什么呢？我到底在追求什么呢？人类在追求什么呢？ 8、收获虽大，但也同时带来茫然无力，人类没办法停下来，作为个体似乎窥探到了宏大的框架，反而不知道如何面对系统里已经存在的各种学科、理论，也不清楚自己到底想要什么，就像是大学毕业，走进社会的最初，也许茫然无力本来就是某些事物的开端，某些事物是什么呢？只管去寻找吧，最后时间会给出答案。
吴川和密语者很好看。几乎每个短篇都充满了贫穷和欲望，是我不喜欢的，感情描写篇幅非常多，可读性比较差，耐着性子看完。
编剧是歪果仁，所以案例都是英文的。需要做转化。 设计学一本不错的基础入门剧集 设计基础: 1.做设计，审美能力先不说，最起码审丑能力要有。 2.字体是有情感的，熟悉它们，理解它们 3.放大、重复、对齐、靠近……，玩好了这些，就是一个设计熟练工了。
这部剧很好啊，对于人工智能研究很有启发，对于其他研究也有用，买下吧。
想看男主他爸遭殃，哈哈哈哈，希望男主弟弟永远那么幸福，男女主也好好哒
我看的孙景璐的剧集并不算多，谈不上喜欢或讨厌，自认也算不得是孙景璐的粉丝，但也不是孙景璐黑。即便是曾经很火的《神Shen》，我看完后也没产生任何感觉。我对于孙景璐，大约就是无爱无恨的佛系路人吧。 然而，在无书可看之余，我却会拿起孙景璐的剧集看一看，要么是看那些未曾看过的书，比如《神Shen》，要么是重读以往已经看过的书，比如《神Shen》，要么是把之前看了一半的书捡起来续读下去，比如《神Shen》。虽然我重读了《神Shen》，但于我而言，却依然觉得这部剧不是那种非常好看的书，而仅仅是一本还可以的书吧，更多的是想学习一下他是怎样写剧集讲故事，了解一下九州这个架构。 在我的认知里，世上的剧集作品的水平似乎呈现着一种“倒正态分布”。正态分布大家想必都知道，比如人类的智商，智商在140以上的和60以下的人口数量都比较小，大部分人的智商都是80~120之间，这种两端少而中间多的分布形态，就是正态分布。而“倒正态分布”，则是说两端的居多而中间的居少。我看过和听说过的剧集，经典剧集比比皆是，糟粕亦比比皆是，但居于糟粕和经典剧集之间的剧集却很少。在我眼中，孙景璐的剧集差不多就是这个居于中间的。 初中时老师就讲过剧集的六要素，人物故事开端结局那些。我在看那些烂大街的网络小白文时，发现那些编剧极少思考过什么才是一个人。那些剧集中，每个主角都是一个极端，要么在装逼的路上越走越远，要么一旦开始杀人就停不下来，一言不合就杀路人甲的全家全村整个门派整个国家。如果说这些主角还算是有一点点描写有一点点个性的话，那那些被一路踩过来或者被杀死的配角们就太悲惨了，他们的区别仅仅在于名字以及死的姿势，他们得罪主角的方式则几乎没什么不同，无非就是装逼不成反被干。主角在获得了不同数额的经验值之外，还打包带走了爆出来的各种装备金币道具，继续他的漫漫装逼征途。 再去看经典剧集，经典剧集中的人物形象却都很丰满，彷佛就是一个活生生的人站在自己面前。对我来说，经典剧集中最关键的一点就是人物的形象极为丰满，也许我这个说法不见得对，看经典剧集的着眼点尽可见仁见智，但我看经典剧集就是看的人。不同的经典剧集虽然故事各不相同，但无疑的是，每部作品中的人物的形象都极为生动鲜明，仿佛书中在说的就是身边的某些人物，仿佛能把书中的某些人物和自己认识的人物重叠起来，书中的人物的形象性格并不是一成不变的，他们会成长，会变化，会从圣人沦落凡尘，也会从行侠仗义的绿林好汉被招安成官吏。事实上，很多的经典剧集就是编剧把发生在自己身上或者身边的事用剧集的形式写了出来，比如《神Shen》写的就是画家高更的故事，更不必说《神Shen》这种家喻户晓的作品了了，据传它写的就是曹雪芹的生平经历。 许多经典剧集无所谓主角配角，如果必须分出主配角的话，那也只是主角的戏份多一些，配角少一些吧。但不管是主角还是配角，但凡出现过的人物，都各有各的形象和魅力。比如《神Shen》，也许可以说贾宝玉林黛玉是主角，但喜欢这两个人物的读者似乎并不多，倒是听过不少人说喜欢晴雯平儿这些角色的。从这一点来看，孙景璐的《神Shen》就比绝大多数网络剧集要好上很多，这本剧集中就有一些人物的形象很丰满，比如说，我就很喜欢的书中的校长昂热，而不喜欢low逼男主角和男二男三这俩大帅逼贵公子。 网络烂大街剧集的编剧习惯于拖字数，因为于他们而言，字数就是金钱，剧集网站也总是按字数和观看量给编剧发钱。虽然也有非常长的经典剧集，比如《神Shen》，但许多经典剧集并不长，比如我心中永远的神作《神Shen》，乔治·奥威尔写这本剧集只用了六万余字，但对我的思想形成了巨大的冲击，正是看完这本剧集，我才深刻体会到了什么叫做神作。孙景璐的小
换了滤镜本质还是宫廷玛丽苏，女主也是人格分裂，有本事一路开挂拽下去啊，一众女配长得都差不多，没有字幕实在分不清谁是谁。
全文围绕“联系”一词，展开了很多，幸乃终其一生，寻找的也不过是一段不会断开的联系，可是她的手总是被人放开，不断地被人抛弃，因此毅然决然地选择死去，不再用昏倒当做短暂幸福的过渡。其实文里每个人都在寻找联系，外婆执着地寻找血脉相连的孩子，翔为幸乃做的很多事也是为了履行小时候“不放弃任何一个人”的诺言，慎一也像是为了找回小时候那个勇敢正直的自己，人为了建立自己需要别人的存在，幸乃尤其如是。一开始和母亲建立了太过深厚的联系，母亲死后再也没有人能给她，小时候是会跟姐姐争夺玩偶熊的小孩，渐渐在成长过程中把自己的一切都奉献给别人，越拥有越贪婪，越贫瘠越无私，如是而已。因为比起拥有很多的别人，自己几乎没什么可失去的，所以替理子顶罪，所以替浩明顶罪。她的一生过得太疲惫了，最后即使有逃脱的可能，她还是甘愿赴死，因为那对她来说才是解脱。编剧在集数设计上也很有巧思，先宣判，后把判词当做集数标题，一个人悲惨的一生可以轻飘飘地用最冷漠最公正的话语概括，不由得让人觉得沉重又悲哀。题目是《神Shen》，因为我无罪但需要审判，需要别人帮我结束自己的生命。